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七月，本名赵磊，目前是南京大学生物专业的研究生。01年开始从事科幻写作，当年发表首作《天火事件》，至今于《世界科幻博览》、《科幻世界》、《科幻大王》、《大众软件》等杂志发表科幻、奇幻、游戏小说二十余万字。作品风格多样，语言老练，视野开阔，尤其擅长严密逻辑性，科学功底扎实，而不枯燥，对故事把握能力强。主要作品有《天火事件》、《背面天堂》、《水鑫日》、《撬动世界的哈林达姆》、《无名氏》等。
陈楸帆（以下简称“楸”）：其实在看到这一期的《看不见的门》时，我还是有点吃惊的，因为这种风格不像是你以往的语言风格，是否有意做些新的尝试？
七月（以下简称“七”）：确实和以前的作文感觉差异很大。最近一直在看美剧。所以想了很多。过去我一直关心的是技术内核的世界设定，对故事和悬念设计一直没有太多的考虑。所以现在在设法加强故事性和悬念——这可能和国内现在的科幻读者中的主流阅读喜好不太一样，我也不能确定尝试成功与否，但是我觉得，这样的尝试是必须进行的，否则我们就会因为既有读者的单向选择而在科幻上越走越窄。
楸：你也算是少年成名了，谈谈当时写作第一篇小说时的想法？
七：少年成名？我这样也算成名的话，成名的是不是太多了点？韩寒不是算成仙了……我的第一篇科幻小说是说我写的呢，还是我发表的呢？关于我开始写科幻的原因，其实不是很上得了台面，所以我决定八卦长一点儿。那时候我高三，正是老考模拟考试的时候。那年头正好是《如果记忆可以移植》的后一年，所以市里的语文模拟考试题目是《假如人可以活到一千两百岁》。一般来说，我作文得分都在四十五到五十之间，结果那次才得了三十六分，也就是刚刚及格。这样的结果让我出离愤怒。于是我决定做出这么一个证明：不是我不会写科幻，而是市里语文老师不懂科幻。于是在整个高三下学期的理科课上，我都在写科幻小说（高中同学不要学！），这样有两个结果：一是，填志愿的时候报了南京大学没敢报清华；二是，在经历了半年，大约十多篇小说退稿之后，第一篇直接来自某经典物理考题的科幻小说发表了。
楸：之后就一直写下去了，没有间断过？是什么促使你坚持下去的？
七：没有大的间断，只有考研期间没有怎么动过笔。很实际的说，之所以坚持下来的重要原因是奢侈的用钱习惯，虽然稿费不多，但是对一个还在上大学的人来说，一年几千到一两万的收入是相当可观的。不过必须承认另一个原因是对头脑的想象世界表达的欲望。
楸：你的专业是生物，但其实你写得最多的是“Cyberpunk”风格，有什么特殊的偏好吗？
七：这个问题吗，就好像大刘从来不写CYBER题材的东西一样。人对自己了解多的东西有一种审美上的间离：你反而不太能感觉到其中的美在哪里，你已经把它分得太细，感性的认识相对弱化了。在风格倾向上，我确实非常喜欢赛博朋克，它架构世界的方式和表现手法都让我敬仰；它对工业的反思深度也远远超越了过去的反乌托邦，更不是主流文学泛滥的农村小说可以企及的。我一直认为，科幻小说需要的审视和超越不仅是技术性，更是道德和世界结构上的。道德和人性要随着技术世界的发展而前进，对现在完成超越，而不是用现在眼光来呻吟和叹息未来。
楸：你最喜欢的国内外作家？
七：我很少说“最”喜欢这种话。国内喜欢的不多，凌晨、韩松、潘海天这些人产量不高，但是——出手就是精品，我很喜欢。应该说，国内作者并没有用作品完成一个属于自己的时代，量和质都很难支撑起大师的身份来。而国外的大师实在太多让我叹服的。阿西莫夫不用说，威廉·吉布森这个创造赛博朋克的宗师自然是要上榜的，我希望自己有一天，能写出像阿尔弗雷德·贝斯特那样拥有华丽想象，以精美细节搭构完成未来的作品，而对于特德·姜只有叹服——居然能把小说写得这么漂亮。既然问题没有限制在科幻作家上，那么我想填上这些人：国内的余华，王小波，国外的博尔赫斯，卡夫卡以及马尔克斯。
楸：听说在编辑圈里你有一个美名叫“编辑杀手”，这个名字是怎么得来的？
七：这个问题应该让盼盼同学、说书人同学以及乐乐同学等我的责编们来回答……不过为了避免他们把我打死，我还是自己招供吧。除开可怕的错别字，我给的稿子向来保持着奇异的语法错误和怪异的用语习惯——还不是那种很容易修改的语法错误，而是似是而非，非中式，非西式，非口语，非书面的诡异文法——编辑们有时候不得不重新整理意思来写句子，而这样的改后句子偏偏在文中又显得格外累赘和不和谐。一般来说，我的中篇校稿时间足以校完一份别人的长篇……本人在此向我的所有责编表示最大的歉意……
楸：这跟你的写作速度是否有关系，但是近期似乎你的产量有所下降啊，有什么原因吗？
七：研究生实验很忙。不过产量没有明显下降——我在写奇幻。
楸：在学业和写作之间，你是怎么处理两者的关系的？
七：没什么好处理的，实验抓紧做，做完、玩够了就写东西。这是不可能有什么可以选择的。
楸：你以后想走一条纯学术研究的道路吗？还是有其他考虑，在写作方面的野心呢？
七：都没有……科学研究的含辛茹苦和寂寞，是很难为外人道的。我多半不会一直走这条路。至于写作，如果你爱一个东西，最好不要把它当做赖以为生的专业，生活的艰辛会毁灭这种感觉的。
楸：经历了05年的爆发后，06年的幻想文学明显显示出透支炒作之后的市场疲软，对此，你有什么看法？
七：……这个问题……我还是宁可去回答宇宙大爆炸的第一毫秒发生了什么，或者预测红移会不会转向蓝移，或者人性是什么……
楸：我觉得在你很多篇小说里其实写的是一个事情，就是人和人之间的沟通问题，你自己有没有发觉呢？
七：这个问题吗，哈哈哈，天上好像飞过一只麻雀呀……还是认真回答。我有审视自己作品的习惯，很多写的当时没有意识到的东西都在事后被发现了。的确很多东西都在讨论关于人与人之间交流和沟通的问题，主要原因之一是本人的表达能力并不算好，所以这种潜欲望就在作品里体现了出来。就好像吕秀才写武侠，里面吕落第夺命判官笔天下无敌一般。（没看过《武林外传》自己补课去。）
楸：听说你的女朋友妲拉也是圈内著名的美女作者呢，可否透露一下你们的感情生活现状？
七：哈哈哈……还问还问？八卦男拖出去打，八卦女出门右转自挂东南枝。
楸：你们会在写作上互相帮助互相激发吗？
七：她是广大受压迫的责编的救星——很多责编许愿请她吃大餐，让她帮忙做我稿子的一校。我们经常相互压迫，叫对方赶稿子……另外，今年妲拉发表的《伯利恒之星》（顺便诉苦，原名叫《他与他的故事》，多好的篇名啊！编辑非要改成这么个名字……）的世界设定是我完成的，而我发表在《九州幻想》上的《撬动世界的哈林达姆》是妲拉给我梳理的文字，修改语言，还完成了结尾那段歌词。
楸：近期还有什么比较大的创作计划呢？
七：有啊有啊。跟大角同学许了愿说参加蒸汽九州，不过在那之前要先完成手上这部二十多万字的太空歌剧型的长篇。这是本人第一篇真正的长篇，所以到底会怎么样还说不清。另外有一个奇幻的单元剧一直慢悠悠，半年写一集地进行，这东西我想学学日本的动漫风格，比如《钢之炼金术士》、《虫师》等。
楸：最后请对我们杂志的读者们说一句话吧。
七：气氛好凝重啊……嗯！今天大年初一呀！大家过年好啊！……啥？登出来的时候都过了几个月啦？……希望大家都找到自己喜欢的好科幻小说。记住！每个月一定要去杂志摊买本《世界科幻博览》啊！千万不要一家没有就放弃啊！
陈楸帆（以下简称“楸”）：其实在看到这一期的《看不见的门》时，我还是有点吃惊的，因为这种风格不像是你以往的语言风格，是否有意做些新的尝试？
七月（以下简称“七”）：确实和以前的作文感觉差异很大。最近一直在看美剧。所以想了很多。过去我一直关心的是技术内核的世界设定，对故事和悬念设计一直没有太多的考虑。所以现在在设法加强故事性和悬念——这可能和国内现在的科幻读者中的主流阅读喜好不太一样，我也不能确定尝试成功与否，但是我觉得，这样的尝试是必须进行的，否则我们就会因为既有读者的单向选择而在科幻上越走越窄。
楸：你也算是少年成名了，谈谈当时写作第一篇小说时的想法？
七：少年成名？我这样也算成名的话，成名的是不是太多了点？韩寒不是算成仙了……我的第一篇科幻小说是说我写的呢，还是我发表的呢？关于我开始写科幻的原因，其实不是很上得了台面，所以我决定八卦长一点儿。那时候我高三，正是老考模拟考试的时候。那年头正好是《如果记忆可以移植》的后一年，所以市里的语文模拟考试题目是《假如人可以活到一千两百岁》。一般来说，我作文得分都在四十五到五十之间，结果那次才得了三十六分，也就是刚刚及格。这样的结果让我出离愤怒。于是我决定做出这么一个证明：不是我不会写科幻，而是市里语文老师不懂科幻。于是在整个高三下学期的理科课上，我都在写科幻小说（高中同学不要学！），这样有两个结果：一是，填志愿的时候报了南京大学没敢报清华；二是，在经历了半年，大约十多篇小说退稿之后，第一篇直接来自某经典物理考题的科幻小说发表了。
楸：之后就一直写下去了，没有间断过？是什么促使你坚持下去的？
七：没有大的间断，只有考研期间没有怎么动过笔。很实际的说，之所以坚持下来的重要原因是奢侈的用钱习惯，虽然稿费不多，但是对一个还在上大学的人来说，一年几千到一两万的收入是相当可观的。不过必须承认另一个原因是对头脑的想象世界表达的欲望。
楸：你的专业是生物，但其实你写得最多的是“Cyberpunk”风格，有什么特殊的偏好吗？
七：这个问题吗，就好像大刘从来不写CYBER题材的东西一样。人对自己了解多的东西有一种审美上的间离：你反而不太能感觉到其中的美在哪里，你已经把它分得太细，感性的认识相对弱化了。在风格倾向上，我确实非常喜欢赛博朋克，它架构世界的方式和表现手法都让我敬仰；它对工业的反思深度也远远超越了过去的反乌托邦，更不是主流文学泛滥的农村小说可以企及的。我一直认为，科幻小说需要的审视和超越不仅是技术性，更是道德和世界结构上的。道德和人性要随着技术世界的发展而前进，对现在完成超越，而不是用现在眼光来呻吟和叹息未来。
楸：你最喜欢的国内外作家？
七：我很少说“最”喜欢这种话。国内喜欢的不多，凌晨、韩松、潘海天这些人产量不高，但是——出手就是精品，我很喜欢。应该说，国内作者并没有用作品完成一个属于自己的时代，量和质都很难支撑起大师的身份来。而国外的大师实在太多让我叹服的。阿西莫夫不用说，威廉·吉布森这个创造赛博朋克的宗师自然是要上榜的，我希望自己有一天，能写出像阿尔弗雷德·贝斯特那样拥有华丽想象，以精美细节搭构完成未来的作品，而对于特德·姜只有叹服——居然能把小说写得这么漂亮。既然问题没有限制在科幻作家上，那么我想填上这些人：国内的余华，王小波，国外的博尔赫斯，卡夫卡以及马尔克斯。
楸：听说在编辑圈里你有一个美名叫“编辑杀手”，这个名字是怎么得来的？
七：这个问题应该让盼盼同学、说书人同学以及乐乐同学等我的责编们来回答……不过为了避免他们把我打死，我还是自己招供吧。除开可怕的错别字，我给的稿子向来保持着奇异的语法错误和怪异的用语习惯——还不是那种很容易修改的语法错误，而是似是而非，非中式，非西式，非口语，非书面的诡异文法——编辑们有时候不得不重新整理意思来写句子，而这样的改后句子偏偏在文中又显得格外累赘和不和谐。一般来说，我的中篇校稿时间足以校完一份别人的长篇……本人在此向我的所有责编表示最大的歉意……
楸：这跟你的写作速度是否有关系，但是近期似乎你的产量有所下降啊，有什么原因吗？
七：研究生实验很忙。不过产量没有明显下降——我在写奇幻。
楸：在学业和写作之间，你是怎么处理两者的关系的？
七：没什么好处理的，实验抓紧做，做完、玩够了就写东西。这是不可能有什么可以选择的。
楸：你以后想走一条纯学术研究的道路吗？还是有其他考虑，在写作方面的野心呢？
七：都没有……科学研究的含辛茹苦和寂寞，是很难为外人道的。我多半不会一直走这条路。至于写作，如果你爱一个东西，最好不要把它当做赖以为生的专业，生活的艰辛会毁灭这种感觉的。
楸：经历了05年的爆发后，06年的幻想文学明显显示出透支炒作之后的市场疲软，对此，你有什么看法？
七：……这个问题……我还是宁可去回答宇宙大爆炸的第一毫秒发生了什么，或者预测红移会不会转向蓝移，或者人性是什么……
楸：我觉得在你很多篇小说里其实写的是一个事情，就是人和人之间的沟通问题，你自己有没有发觉呢？
七：这个问题吗，哈哈哈，天上好像飞过一只麻雀呀……还是认真回答。我有审视自己作品的习惯，很多写的当时没有意识到的东西都在事后被发现了。的确很多东西都在讨论关于人与人之间交流和沟通的问题，主要原因之一是本人的表达能力并不算好，所以这种潜欲望就在作品里体现了出来。就好像吕秀才写武侠，里面吕落第夺命判官笔天下无敌一般。（没看过《武林外传》自己补课去。）
楸：听说你的女朋友妲拉也是圈内著名的美女作者呢，可否透露一下你们的感情生活现状？
七：哈哈哈……还问还问？八卦男拖出去打，八卦女出门右转自挂东南枝。
楸：你们会在写作上互相帮助互相激发吗？
七：她是广大受压迫的责编的救星——很多责编许愿请她吃大餐，让她帮忙做我稿子的一校。我们经常相互压迫，叫对方赶稿子……另外，今年妲拉发表的《伯利恒之星》（顺便诉苦，原名叫《他与他的故事》，多好的篇名啊！编辑非要改成这么个名字……）的世界设定是我完成的，而我发表在《九州幻想》上的《撬动世界的哈林达姆》是妲拉给我梳理的文字，修改语言，还完成了结尾那段歌词。
楸：近期还有什么比较大的创作计划呢？
七：有啊有啊。跟大角同学许了愿说参加蒸汽九州，不过在那之前要先完成手上这部二十多万字的太空歌剧型的长篇。这是本人第一篇真正的长篇，所以到底会怎么样还说不清。另外有一个奇幻的单元剧一直慢悠悠，半年写一集地进行，这东西我想学学日本的动漫风格，比如《钢之炼金术士》、《虫师》等。
楸：最后请对我们杂志的读者们说一句话吧。
七：气氛好凝重啊……嗯！今天大年初一呀！大家过年好啊！……啥？登出来的时候都过了几个月啦？……希望大家都找到自己喜欢的好科幻小说。记住！每个月一定要去杂志摊买本《世界科幻博览》啊！千万不要一家没有就放弃啊！