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摘要：黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，黄庭坚书法亦能独树一格，为“宋四家”之一，是继唐代张旭、怀素之后的又一座草书巅峰。
黄庭坚《廉颇蔺相如列传》，纸本，纵32.5厘米，横1822厘米，美国纽约大都會博物馆藏。卷尾无书写纪年和史款，约书于绍圣二年（1095年）。下面从笔法、字法和章法的角度对该帖进行分析。
笔法
1.中锋为主，辅以侧锋
①中锋是书法的根本笔法，黄庭坚的草书九成以上都是中锋。用中锋写出的笔画给人以圆润含蓄之感。行笔过程中贵有迟涩绞转之意，也就是书论中常说的“篆籀气”。高二适曾如是评论王羲之的笔法：“今观王右军之笔迹，无论《兰亭序》、《十七帖》、《澄清堂帖》、《淳化阁帖》诸刻，其笔法均一近于隶，而王羲之存篆籀古隶之于其草书者，尤未可悉数。”“篆隶遗韵”是篆书和隶书书体所呈现出的高古、朴拙、厚重、苍茫、大气的精神美，在黄庭坚草书中也是有着淋漓尽致的表现。
②侧锋。侧锋给人以险绝俊美之感。“正以取势、侧以取妍”。当然，在运笔过程中，要保持中锋用笔，也要避免偏锋，偏锋是因为笔锋极端偏侧而出现的，在线条出现粗细变化时，往往多会涉及到侧锋的使用，如下图：
2. 方圆藏露互用
黄庭坚的起笔露为主，藏为辅，方圆并施，而不同用笔方法，给人不同的艺术效果，切锋给人以险劲之感，回锋给人以含蓄秀劲之感，顺锋入笔则有率意随性之感。汤临初《书指》中说：“右军书于发笔处最深留意。”和楷书一样，草书的入笔方法有三种，即顺锋入笔、回锋入笔，以及切锋入笔，以下是三种入笔方式的字例：
顺锋入笔 回锋入笔 切锋入笔
黄庭坚的草书采用切笔较多，并且基本每笔入笔方式都不同，所以在临写的时候要注意入锋的角度变化，不可千篇一律，如下图：
3.绞转的篆籀之气（圆转的使用，目的是线质多变丰富）
绞转其实是行笔过程中对中锋的一种丰富，它要求书家多使用锋面，使得线质多变，书写的节奏跌宕起伏，这对于控笔能力的要求极高。以下是绞转的一些图例：
除了要注意绞转之外，在临摹学习过程中，我们在下笔时要合乎笔势与收起笔的笔画规律，细细体味黄庭坚追求书法天趣的纯熟笑意，开阔法度，掌握适度，刻苦钻研。黄庭坚的收笔多用露锋，以纵其神、神情外露、点画呼应、给人以生动之感，用回锋之处，使得首尾呼应、笔画含蓄沉实。
字法
1.大小正侧，善于造险
黄庭坚善于通过疏密、高低、聚散、大小和正侧等造险欹使得结体变化丰富。正简单地来讲，就是字结中字势“欹”与“正”的配合，是指部分偏旁部首或整个字作倾斜、欹侧处理，又在不平衡中寻求平衡，平中寓奇。
如上图，黄庭坚的欹正常常是以字为单位，字中的偏旁间，往往没有欹正变化，欹正结体原则还表现在打破单字原本平稳的结构，使重心偏移，险中求胜，不平衡中求平衡，给人以动感字势之意。常用方法是在笔画与笔画、部首与部首之间形成欹侧。
2.事无定则，随机生发
同字异形是指在一个内容中，出现两个以上相同字时，一般避免雷同的写法，而是要从结构、笔画上给于变化，使相同的字的表现方式丰富多采。黄庭坚草书中同字异形的字比较多，如“赵”等字，下面每字选取几个形体进行对比：仔细对比，会发现这些“赵”字会根据所处环境的不同，因而在大小、长短、线条粗细等方面都有不同。
章法
1.穿插错落，匠心独运
黄庭坚草书属于大草，其章法上多种矛盾和谐统一，总体上呈“中和”的态势。
黄庭坚草书基本上是字字独立，上下少用牵丝，没有造作的线条，气势恢宏。在单体上或在字形内部作了较大的调整，往往以字大小、笔画的粗细、起讫的不同来变化和区别每个点画、字形的视觉效果。
如图，此行整体呈反“s”型，有开合之势，字形明确且多变，呈现一种“雄放而又从容”的气韵。黄庭坚的草书行气较强，这是因为行间距较宽，左右的影响较小。这一行中须要关注的除了上文提到的大小和体势变化之外，还要关注字间的呼应关系，这一行中各字都有特点，但最妙的是“和”字，就单字而言右边两点因为校散而使得整个字濒临解体，但将这个字放在一行的结束却可以与“乃”字遥相呼应，并且统摄整行。
2.疏密虚实，神完气足
黄庭坚草书整体上前密后疏，前实后虚，但实中有虚，虚中有实，既表现在整体有体现在局部的辨证关系。黄庭坚墨迹中字距、行距均处理的相对谨慎，字字照应，处处周密。研究章法的目的就是要把单个的字组成行，一行一行再连缀成篇。一字一字，一行一行，字行之间，揖让顾盼，有冲突但又能和睦共处，这便是“气”，也是行书章法布局成功的关键。我们在临习时要仔细揣摩，注重作品的气脉贯通。
上图中，“乃”字字内空间极大，线条较细，一方面和“辞”字的密形成鲜明对比，一方面也和最后的“固请”二字形成呼应，这一行五个字除“乃”字之外，其余字都紧缩字间距，这样的处理也使得变化进一步丰富。由此可以见，在章法的处理上，黄庭坚是极其的理性，这也是我们在学习草书时要充分注意的。
巧妙的点画组合需要丰富的想象力，这是黄庭坚书法的又一高度，想象力是不断创新的动力，也是黄庭坚书法与众不同的源泉。局部的“精装修“往往隐藏在点画的巧妙组合及字形搭配之中，是对想象力的进一步加工，直至达到视觉一新的效果，犹如诗中之“眼”，也好比城市中靓丽的风景线。
不断变幻境像。刘熙载说“书者，如也”它是作者审美取向、品性修养在想象力的驱动下的综合体现。所以，它是根据场域、情感等语境的不同应时而变，美轮美奂。审阅黄庭坚各种传世作品就可得知其营造的各种不同的“书境”。
总之，黄庭坚书法笔法精准，结构合理，在情绪的缓缓流淌中，清新地展露，没有夸饰系，没有视觉上的冲击，体现的是一种没有破坏性的和谐，虽有偶然的醒目“一笔”，但这“一笔”犹如情绪的微妙波动，细腻婉转，是整个作品一下子活络的清新剂，净化着周围污浊、嘈杂的氛围。所以，灵动闪现，使观者心动，学者忘返，无论结构因势而动，因时而变，业务部中规合矩，犹如鬼斧神工，使人耳目一新。那充满才情的线型组合，灵动的引带，无不使得作品灵动迭出，新意盎然。
黄庭坚《廉颇蔺相如列传》，纸本，纵32.5厘米，横1822厘米，美国纽约大都會博物馆藏。卷尾无书写纪年和史款，约书于绍圣二年（1095年）。下面从笔法、字法和章法的角度对该帖进行分析。
笔法
1.中锋为主，辅以侧锋
①中锋是书法的根本笔法，黄庭坚的草书九成以上都是中锋。用中锋写出的笔画给人以圆润含蓄之感。行笔过程中贵有迟涩绞转之意，也就是书论中常说的“篆籀气”。高二适曾如是评论王羲之的笔法：“今观王右军之笔迹，无论《兰亭序》、《十七帖》、《澄清堂帖》、《淳化阁帖》诸刻，其笔法均一近于隶，而王羲之存篆籀古隶之于其草书者，尤未可悉数。”“篆隶遗韵”是篆书和隶书书体所呈现出的高古、朴拙、厚重、苍茫、大气的精神美，在黄庭坚草书中也是有着淋漓尽致的表现。
②侧锋。侧锋给人以险绝俊美之感。“正以取势、侧以取妍”。当然，在运笔过程中，要保持中锋用笔，也要避免偏锋，偏锋是因为笔锋极端偏侧而出现的，在线条出现粗细变化时，往往多会涉及到侧锋的使用，如下图：
2. 方圆藏露互用
黄庭坚的起笔露为主，藏为辅，方圆并施，而不同用笔方法，给人不同的艺术效果，切锋给人以险劲之感，回锋给人以含蓄秀劲之感，顺锋入笔则有率意随性之感。汤临初《书指》中说：“右军书于发笔处最深留意。”和楷书一样，草书的入笔方法有三种，即顺锋入笔、回锋入笔，以及切锋入笔，以下是三种入笔方式的字例：
顺锋入笔 回锋入笔 切锋入笔
黄庭坚的草书采用切笔较多，并且基本每笔入笔方式都不同，所以在临写的时候要注意入锋的角度变化，不可千篇一律，如下图：
3.绞转的篆籀之气（圆转的使用，目的是线质多变丰富）
绞转其实是行笔过程中对中锋的一种丰富，它要求书家多使用锋面，使得线质多变，书写的节奏跌宕起伏，这对于控笔能力的要求极高。以下是绞转的一些图例：
除了要注意绞转之外，在临摹学习过程中，我们在下笔时要合乎笔势与收起笔的笔画规律，细细体味黄庭坚追求书法天趣的纯熟笑意，开阔法度，掌握适度，刻苦钻研。黄庭坚的收笔多用露锋，以纵其神、神情外露、点画呼应、给人以生动之感，用回锋之处，使得首尾呼应、笔画含蓄沉实。
字法
1.大小正侧，善于造险
黄庭坚善于通过疏密、高低、聚散、大小和正侧等造险欹使得结体变化丰富。正简单地来讲，就是字结中字势“欹”与“正”的配合，是指部分偏旁部首或整个字作倾斜、欹侧处理，又在不平衡中寻求平衡，平中寓奇。
如上图，黄庭坚的欹正常常是以字为单位，字中的偏旁间，往往没有欹正变化，欹正结体原则还表现在打破单字原本平稳的结构，使重心偏移，险中求胜，不平衡中求平衡，给人以动感字势之意。常用方法是在笔画与笔画、部首与部首之间形成欹侧。
2.事无定则，随机生发
同字异形是指在一个内容中，出现两个以上相同字时，一般避免雷同的写法，而是要从结构、笔画上给于变化，使相同的字的表现方式丰富多采。黄庭坚草书中同字异形的字比较多，如“赵”等字，下面每字选取几个形体进行对比：仔细对比，会发现这些“赵”字会根据所处环境的不同，因而在大小、长短、线条粗细等方面都有不同。
章法
1.穿插错落，匠心独运
黄庭坚草书属于大草，其章法上多种矛盾和谐统一，总体上呈“中和”的态势。
黄庭坚草书基本上是字字独立，上下少用牵丝，没有造作的线条，气势恢宏。在单体上或在字形内部作了较大的调整，往往以字大小、笔画的粗细、起讫的不同来变化和区别每个点画、字形的视觉效果。
如图，此行整体呈反“s”型，有开合之势，字形明确且多变，呈现一种“雄放而又从容”的气韵。黄庭坚的草书行气较强，这是因为行间距较宽，左右的影响较小。这一行中须要关注的除了上文提到的大小和体势变化之外，还要关注字间的呼应关系，这一行中各字都有特点，但最妙的是“和”字，就单字而言右边两点因为校散而使得整个字濒临解体，但将这个字放在一行的结束却可以与“乃”字遥相呼应，并且统摄整行。
2.疏密虚实，神完气足
黄庭坚草书整体上前密后疏，前实后虚，但实中有虚，虚中有实，既表现在整体有体现在局部的辨证关系。黄庭坚墨迹中字距、行距均处理的相对谨慎，字字照应，处处周密。研究章法的目的就是要把单个的字组成行，一行一行再连缀成篇。一字一字，一行一行，字行之间，揖让顾盼，有冲突但又能和睦共处，这便是“气”，也是行书章法布局成功的关键。我们在临习时要仔细揣摩，注重作品的气脉贯通。
上图中，“乃”字字内空间极大，线条较细，一方面和“辞”字的密形成鲜明对比，一方面也和最后的“固请”二字形成呼应，这一行五个字除“乃”字之外，其余字都紧缩字间距，这样的处理也使得变化进一步丰富。由此可以见，在章法的处理上，黄庭坚是极其的理性，这也是我们在学习草书时要充分注意的。
巧妙的点画组合需要丰富的想象力，这是黄庭坚书法的又一高度，想象力是不断创新的动力，也是黄庭坚书法与众不同的源泉。局部的“精装修“往往隐藏在点画的巧妙组合及字形搭配之中，是对想象力的进一步加工，直至达到视觉一新的效果，犹如诗中之“眼”，也好比城市中靓丽的风景线。
不断变幻境像。刘熙载说“书者，如也”它是作者审美取向、品性修养在想象力的驱动下的综合体现。所以，它是根据场域、情感等语境的不同应时而变，美轮美奂。审阅黄庭坚各种传世作品就可得知其营造的各种不同的“书境”。
总之，黄庭坚书法笔法精准，结构合理，在情绪的缓缓流淌中，清新地展露，没有夸饰系，没有视觉上的冲击，体现的是一种没有破坏性的和谐，虽有偶然的醒目“一笔”，但这“一笔”犹如情绪的微妙波动，细腻婉转，是整个作品一下子活络的清新剂，净化着周围污浊、嘈杂的氛围。所以，灵动闪现，使观者心动，学者忘返，无论结构因势而动，因时而变，业务部中规合矩，犹如鬼斧神工，使人耳目一新。那充满才情的线型组合，灵动的引带，无不使得作品灵动迭出，新意盎然。