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摘要:黄庭坚(1045-1105),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖,黄庭坚书法亦能独树一格,为“宋四家”之一,是继唐代张旭、怀素之后的又一座草书巅峰。
黄庭坚《廉颇蔺相如列传》,纸本,纵32.5厘米,横1822厘米,美国纽约大都會博物馆藏。卷尾无书写纪年和史款,约书于绍圣二年(1095年)。下面从笔法、字法和章法的角度对该帖进行分析。
笔法
1.中锋为主,辅以侧锋
①中锋是书法的根本笔法,黄庭坚的草书九成以上都是中锋。用中锋写出的笔画给人以圆润含蓄之感。行笔过程中贵有迟涩绞转之意,也就是书论中常说的“篆籀气”。高二适曾如是评论王羲之的笔法:“今观王右军之笔迹,无论《兰亭序》、《十七帖》、《澄清堂帖》、《淳化阁帖》诸刻,其笔法均一近于隶,而王羲之存篆籀古隶之于其草书者,尤未可悉数。”“篆隶遗韵”是篆书和隶书书体所呈现出的高古、朴拙、厚重、苍茫、大气的精神美,在黄庭坚草书中也是有着淋漓尽致的表现。
②侧锋。侧锋给人以险绝俊美之感。“正以取势、侧以取妍”。当然,在运笔过程中,要保持中锋用笔,也要避免偏锋,偏锋是因为笔锋极端偏侧而出现的,在线条出现粗细变化时,往往多会涉及到侧锋的使用,如下图:
2. 方圆藏露互用
黄庭坚的起笔露为主,藏为辅,方圆并施,而不同用笔方法,给人不同的艺术效果,切锋给人以险劲之感,回锋给人以含蓄秀劲之感,顺锋入笔则有率意随性之感。汤临初《书指》中说:“右军书于发笔处最深留意。”和楷书一样,草书的入笔方法有三种,即顺锋入笔、回锋入笔,以及切锋入笔,以下是三种入笔方式的字例:
顺锋入笔 回锋入笔 切锋入笔
黄庭坚的草书采用切笔较多,并且基本每笔入笔方式都不同,所以在临写的时候要注意入锋的角度变化,不可千篇一律,如下图:
3.绞转的篆籀之气(圆转的使用,目的是线质多变丰富)
绞转其实是行笔过程中对中锋的一种丰富,它要求书家多使用锋面,使得线质多变,书写的节奏跌宕起伏,这对于控笔能力的要求极高。以下是绞转的一些图例:
除了要注意绞转之外,在临摹学习过程中,我们在下笔时要合乎笔势与收起笔的笔画规律,细细体味黄庭坚追求书法天趣的纯熟笑意,开阔法度,掌握适度,刻苦钻研。黄庭坚的收笔多用露锋,以纵其神、神情外露、点画呼应、给人以生动之感,用回锋之处,使得首尾呼应、笔画含蓄沉实。
字法
1.大小正侧,善于造险
黄庭坚善于通过疏密、高低、聚散、大小和正侧等造险欹使得结体变化丰富。正简单地来讲,就是字结中字势“欹”与“正”的配合,是指部分偏旁部首或整个字作倾斜、欹侧处理,又在不平衡中寻求平衡,平中寓奇。
如上图,黄庭坚的欹正常常是以字为单位,字中的偏旁间,往往没有欹正变化,欹正结体原则还表现在打破单字原本平稳的结构,使重心偏移,险中求胜,不平衡中求平衡,给人以动感字势之意。常用方法是在笔画与笔画、部首与部首之间形成欹侧。
2.事无定则,随机生发
同字异形是指在一个内容中,出现两个以上相同字时,一般避免雷同的写法,而是要从结构、笔画上给于变化,使相同的字的表现方式丰富多采。黄庭坚草书中同字异形的字比较多,如“赵”等字,下面每字选取几个形体进行对比:仔细对比,会发现这些“赵”字会根据所处环境的不同,因而在大小、长短、线条粗细等方面都有不同。
章法
1.穿插错落,匠心独运
黄庭坚草书属于大草,其章法上多种矛盾和谐统一,总体上呈“中和”的态势。
黄庭坚草书基本上是字字独立,上下少用牵丝,没有造作的线条,气势恢宏。在单体上或在字形内部作了较大的调整,往往以字大小、笔画的粗细、起讫的不同来变化和区别每个点画、字形的视觉效果。
如图,此行整体呈反“s”型,有开合之势,字形明确且多变,呈现一种“雄放而又从容”的气韵。黄庭坚的草书行气较强,这是因为行间距较宽,左右的影响较小。这一行中须要关注的除了上文提到的大小和体势变化之外,还要关注字间的呼应关系,这一行中各字都有特点,但最妙的是“和”字,就单字而言右边两点因为校散而使得整个字濒临解体,但将这个字放在一行的结束却可以与“乃”字遥相呼应,并且统摄整行。
2.疏密虚实,神完气足
黄庭坚草书整体上前密后疏,前实后虚,但实中有虚,虚中有实,既表现在整体有体现在局部的辨证关系。黄庭坚墨迹中字距、行距均处理的相对谨慎,字字照应,处处周密。研究章法的目的就是要把单个的字组成行,一行一行再连缀成篇。一字一字,一行一行,字行之间,揖让顾盼,有冲突但又能和睦共处,这便是“气”,也是行书章法布局成功的关键。我们在临习时要仔细揣摩,注重作品的气脉贯通。
上图中,“乃”字字内空间极大,线条较细,一方面和“辞”字的密形成鲜明对比,一方面也和最后的“固请”二字形成呼应,这一行五个字除“乃”字之外,其余字都紧缩字间距,这样的处理也使得变化进一步丰富。由此可以见,在章法的处理上,黄庭坚是极其的理性,这也是我们在学习草书时要充分注意的。
巧妙的点画组合需要丰富的想象力,这是黄庭坚书法的又一高度,想象力是不断创新的动力,也是黄庭坚书法与众不同的源泉。局部的“精装修“往往隐藏在点画的巧妙组合及字形搭配之中,是对想象力的进一步加工,直至达到视觉一新的效果,犹如诗中之“眼”,也好比城市中靓丽的风景线。
不断变幻境像。刘熙载说“书者,如也”它是作者审美取向、品性修养在想象力的驱动下的综合体现。所以,它是根据场域、情感等语境的不同应时而变,美轮美奂。审阅黄庭坚各种传世作品就可得知其营造的各种不同的“书境”。
总之,黄庭坚书法笔法精准,结构合理,在情绪的缓缓流淌中,清新地展露,没有夸饰系,没有视觉上的冲击,体现的是一种没有破坏性的和谐,虽有偶然的醒目“一笔”,但这“一笔”犹如情绪的微妙波动,细腻婉转,是整个作品一下子活络的清新剂,净化着周围污浊、嘈杂的氛围。所以,灵动闪现,使观者心动,学者忘返,无论结构因势而动,因时而变,业务部中规合矩,犹如鬼斧神工,使人耳目一新。那充满才情的线型组合,灵动的引带,无不使得作品灵动迭出,新意盎然。
黄庭坚《廉颇蔺相如列传》,纸本,纵32.5厘米,横1822厘米,美国纽约大都會博物馆藏。卷尾无书写纪年和史款,约书于绍圣二年(1095年)。下面从笔法、字法和章法的角度对该帖进行分析。
笔法
1.中锋为主,辅以侧锋
①中锋是书法的根本笔法,黄庭坚的草书九成以上都是中锋。用中锋写出的笔画给人以圆润含蓄之感。行笔过程中贵有迟涩绞转之意,也就是书论中常说的“篆籀气”。高二适曾如是评论王羲之的笔法:“今观王右军之笔迹,无论《兰亭序》、《十七帖》、《澄清堂帖》、《淳化阁帖》诸刻,其笔法均一近于隶,而王羲之存篆籀古隶之于其草书者,尤未可悉数。”“篆隶遗韵”是篆书和隶书书体所呈现出的高古、朴拙、厚重、苍茫、大气的精神美,在黄庭坚草书中也是有着淋漓尽致的表现。
②侧锋。侧锋给人以险绝俊美之感。“正以取势、侧以取妍”。当然,在运笔过程中,要保持中锋用笔,也要避免偏锋,偏锋是因为笔锋极端偏侧而出现的,在线条出现粗细变化时,往往多会涉及到侧锋的使用,如下图:
2. 方圆藏露互用
黄庭坚的起笔露为主,藏为辅,方圆并施,而不同用笔方法,给人不同的艺术效果,切锋给人以险劲之感,回锋给人以含蓄秀劲之感,顺锋入笔则有率意随性之感。汤临初《书指》中说:“右军书于发笔处最深留意。”和楷书一样,草书的入笔方法有三种,即顺锋入笔、回锋入笔,以及切锋入笔,以下是三种入笔方式的字例:
顺锋入笔 回锋入笔 切锋入笔
黄庭坚的草书采用切笔较多,并且基本每笔入笔方式都不同,所以在临写的时候要注意入锋的角度变化,不可千篇一律,如下图:
3.绞转的篆籀之气(圆转的使用,目的是线质多变丰富)
绞转其实是行笔过程中对中锋的一种丰富,它要求书家多使用锋面,使得线质多变,书写的节奏跌宕起伏,这对于控笔能力的要求极高。以下是绞转的一些图例:
除了要注意绞转之外,在临摹学习过程中,我们在下笔时要合乎笔势与收起笔的笔画规律,细细体味黄庭坚追求书法天趣的纯熟笑意,开阔法度,掌握适度,刻苦钻研。黄庭坚的收笔多用露锋,以纵其神、神情外露、点画呼应、给人以生动之感,用回锋之处,使得首尾呼应、笔画含蓄沉实。
字法
1.大小正侧,善于造险
黄庭坚善于通过疏密、高低、聚散、大小和正侧等造险欹使得结体变化丰富。正简单地来讲,就是字结中字势“欹”与“正”的配合,是指部分偏旁部首或整个字作倾斜、欹侧处理,又在不平衡中寻求平衡,平中寓奇。
如上图,黄庭坚的欹正常常是以字为单位,字中的偏旁间,往往没有欹正变化,欹正结体原则还表现在打破单字原本平稳的结构,使重心偏移,险中求胜,不平衡中求平衡,给人以动感字势之意。常用方法是在笔画与笔画、部首与部首之间形成欹侧。
2.事无定则,随机生发
同字异形是指在一个内容中,出现两个以上相同字时,一般避免雷同的写法,而是要从结构、笔画上给于变化,使相同的字的表现方式丰富多采。黄庭坚草书中同字异形的字比较多,如“赵”等字,下面每字选取几个形体进行对比:仔细对比,会发现这些“赵”字会根据所处环境的不同,因而在大小、长短、线条粗细等方面都有不同。
章法
1.穿插错落,匠心独运
黄庭坚草书属于大草,其章法上多种矛盾和谐统一,总体上呈“中和”的态势。
黄庭坚草书基本上是字字独立,上下少用牵丝,没有造作的线条,气势恢宏。在单体上或在字形内部作了较大的调整,往往以字大小、笔画的粗细、起讫的不同来变化和区别每个点画、字形的视觉效果。
如图,此行整体呈反“s”型,有开合之势,字形明确且多变,呈现一种“雄放而又从容”的气韵。黄庭坚的草书行气较强,这是因为行间距较宽,左右的影响较小。这一行中须要关注的除了上文提到的大小和体势变化之外,还要关注字间的呼应关系,这一行中各字都有特点,但最妙的是“和”字,就单字而言右边两点因为校散而使得整个字濒临解体,但将这个字放在一行的结束却可以与“乃”字遥相呼应,并且统摄整行。
2.疏密虚实,神完气足
黄庭坚草书整体上前密后疏,前实后虚,但实中有虚,虚中有实,既表现在整体有体现在局部的辨证关系。黄庭坚墨迹中字距、行距均处理的相对谨慎,字字照应,处处周密。研究章法的目的就是要把单个的字组成行,一行一行再连缀成篇。一字一字,一行一行,字行之间,揖让顾盼,有冲突但又能和睦共处,这便是“气”,也是行书章法布局成功的关键。我们在临习时要仔细揣摩,注重作品的气脉贯通。
上图中,“乃”字字内空间极大,线条较细,一方面和“辞”字的密形成鲜明对比,一方面也和最后的“固请”二字形成呼应,这一行五个字除“乃”字之外,其余字都紧缩字间距,这样的处理也使得变化进一步丰富。由此可以见,在章法的处理上,黄庭坚是极其的理性,这也是我们在学习草书时要充分注意的。
巧妙的点画组合需要丰富的想象力,这是黄庭坚书法的又一高度,想象力是不断创新的动力,也是黄庭坚书法与众不同的源泉。局部的“精装修“往往隐藏在点画的巧妙组合及字形搭配之中,是对想象力的进一步加工,直至达到视觉一新的效果,犹如诗中之“眼”,也好比城市中靓丽的风景线。
不断变幻境像。刘熙载说“书者,如也”它是作者审美取向、品性修养在想象力的驱动下的综合体现。所以,它是根据场域、情感等语境的不同应时而变,美轮美奂。审阅黄庭坚各种传世作品就可得知其营造的各种不同的“书境”。
总之,黄庭坚书法笔法精准,结构合理,在情绪的缓缓流淌中,清新地展露,没有夸饰系,没有视觉上的冲击,体现的是一种没有破坏性的和谐,虽有偶然的醒目“一笔”,但这“一笔”犹如情绪的微妙波动,细腻婉转,是整个作品一下子活络的清新剂,净化着周围污浊、嘈杂的氛围。所以,灵动闪现,使观者心动,学者忘返,无论结构因势而动,因时而变,业务部中规合矩,犹如鬼斧神工,使人耳目一新。那充满才情的线型组合,灵动的引带,无不使得作品灵动迭出,新意盎然。