老老实实拍片子，追求票房要在良知层面取之有道——这些无论放到怎样的创作环境下，也都是颠扑不破的道理。
　　每隔一段时间，奥斯卡的评委阵容都会扩军，近几年华人艺人被邀的频次高了起来。最近的这次，较为瞩目的是导演委员会邀请了侯孝贤和温子仁（上一次则是导演《速度与激情》（3-6）的林诣彬，以及执导过《烟》《喜福会》《雪花秘扇》的王颖）。贾樟柯在这一次收到了编剧委员会的邀请。
　　内地影人和媒体一向有着强烈的奥斯卡情结。这情结一方面来自于曾受惠于那些获奖影片，一方面则来自于内地影坛近三十年一些人“向钱看”后，自以为的“与美国标准接轨”。所以这些年拿着不疼不痒的宣传性剧情片或情节苍白、目的单一的票房片，去申报奥斯卡最佳外语片的闹剧一再上演。奥斯卡面向美国本土影片的奖项，通常都要求具有一定票房业绩，但最佳外语片更看重艺术性和思想深度，并不唯票房至上。可是在内地电影的票房大跃进潮流中，我们原本缺少的就是艺术性和思想深度，即便偶尔有几部，也很难被负责推荐的机构看上送到“申奥”名单里。
　　内地电影与奥斯卡最佳外语片奖项之间这种意识上的全方位错位，直接导致了华语本土电影与奥斯卡的绝缘。不但绝缘，而且因为之前送的影片不符合要求，也多少败坏了奥斯卡外语片评选机构对中国电影的印象。所以短时期内，大家不要过分期待中国电影真有触碰奥斯卡奖项的机会，能有自己的影人被邀请进入人家的评委阵容，已经算是难得的缘分——而这，还要依托于中国内地电影市场吸金力日益强大这个事实。
　　过去——我指的大约三十年前，当我们的一些电影还仅仅是属于“作品”的年代，内地乃至整个华语片中的杰出者，确实是能给中国以及全世界的华人群体带来荣耀和自豪的；近年——大约新世纪以来的这些年，伴随着我们的电影日益成为“产品”，几乎一半以上的获奖电影（多是小奖）得奖原因背后，无不带有世界对中国经济奇迹的关注与好奇——虽说这些影片也并没有很好地解答国外朋友和观众的这种好奇。
　　不管大家愿意不愿意，华语影视确乎已经进入到了靠国力备受关注的年代，国际影展上的贾樟柯、刁亦男们也好，《甄嬛传》《琅琊榜》《媳妇的美好生活》外销也好，所有“入场”的作品，都主动或被动承载着回应这些关注的任务。可惜的是，我们目前具备这种资质的影视，实在是太少了。哪怕是那些已经被奥斯卡各级委员会邀请加盟的影人，他们拍的佳作也依然是少到屈指可数。
　　无论什么影展，评委席其实也是各位评委所来自国家艺术实力的体现。拍过口碑佳作、拿过国际奖的评委，跟靠业内的熟脸当上的评委，其受尊重度终归是不一样的。虽然我们的同胞历来不计较这些，且有着大半个世纪平庸人士毫无愧疚混迹于精英圈的露脸传统，但该交的答卷，迟早还是要交的。老老实实拍片子，追求票房要在良知层面取之有道——这些无论放到怎样的创作环境下，也都是颠扑不破的道理。
　　现任的奥斯卡华人评委们，还有未来的华人评委们，会成为业界的榜样吗？