画家王子贤水墨写意画马，是徐悲鸿先生画马的传承，这是从画风和画格上来看的。也就是说他画的马接近徐氏，但又有所不同，徐氏画马注重马的解剖、结构，这是科学的认识也是艺术上的需要。他能把科学与艺术紧密结合，故徐画的马形神兼备，笔畅墨饱。王子贤在师承前者的基础上略有不同，他除了借鉴徐氏的画法外，还善用淡墨画马。其实淡墨法的难度较高，因为淡墨是中国水墨写意画中的中间色，要做到淡而不薄，淡而不脏，淡而不枯，淡而有韵是极不容易的。王子贤的本事就在于比较娴熟地掌握了淡墨画法。有时他以浓墨为主，用淡墨去“破”，用淡墨去“辅”，有时又以淡墨为主，用浓墨去“提”，用浓墨去“勾”，在一定的程度上达到了浓淡适宜，淡晕墨章的效果。还值得提及的是王子贤用笔运墨讲究笔墨的精神性、规范性和整体性。故他笔下所画的马有笔有墨，有徐有疾，充满生机。这些妙笔的得来，全在于他对生活的感性认识和理性分析。感性先于理性，用理性去驾驭笔墨，用感性去默写生活中采撷的素材，其思维方法无疑是正确的。
　　王子贤经过历年来的不懈努力，对于水墨写意画马的技法，已日臻完善，逐步形成了他独有的风格，为广大观者所认可。为了精益求精，广泛吸取意见，今年3月。他携卷进京，拜谒徐悲鸿先生夫人廖静文女士，请她指拨。廖看后，肯定了他的画作，并语重心长的说：悲鸿一生画了千多幅马，你能办到吗?王当即表示愿扑先师后尘。绝不辜负廖老期望，廖非常高兴要王去内蒙写生，深入观摩马的生活，掌握马的解剖，结构。廖要王去写生前来京，她愿介绍王去内蒙写生，6月初王来到北京遵照廖教导赴内蒙，在内蒙美协的关怀下，王子贤住在牧民那音太的家里，与牧民同吃、同住、同劳动，细心观察马这种群居生活的团结和其性格，画了大量的速写，数量达千余幅。从这些速写中又可以看出王子贤这次内蒙之行的收获。既是更加注重于马的形态、情态、神态的把握与描写。这些又要通过笔墨的组合，线条的嫁接，构图的完美表现出来，形成完美的艺术品。
　　在王子贤众多的画马卷轴中，群马多于单马，奔马又胜过饮马。他善画群马奔腾，不是以多为善，以多夺人，而是在含蓄地以马喻人，把马这种动物人性化。表现当今中国人民为建设小康社会中的意气和复新中华的民族精神，这就是王子贤所画奔马中的人文精神。
　　今年7月，王子贤结束了内蒙的写生活动时，恰逢内蒙东乌珠穆沁旗建旗50周年，应当地政府邀请，就地举办了他的《水墨画马展》获得当地牧民的好评。
　　8月王子贤经内蒙取道北京，又向廖静文女士汇报，并展示了他的画作，得到了廖老的肯定与赞许。
　　2006年在第十三届的国际工艺品书画交易会上，他的《八骏雄风》被国家博物馆收藏。《雄风》获得金奖。巨幅长卷《八骏图》被马文化博物馆收藏。北京卫视两次专题报道，八、九届北京艺博会和九届西博会均取得可喜成绩，多家媒体均有介绍。中央电视台誉称：“王子贤画马有徐悲鸿风格，徐悲鸿后继有人。”由此可见王子贤在当今中国画坛上的位置。
　　
　　TIPS：淡墨法
　　淡墨：谈墨法离不开水，既是水墨，当以墨为体，以水为用。淡墨作书给人淡雅古逸之韵，空灵清远之感，但淡墨不宜太淡，不然掌握不好易伤神采，一般宜用于草、行书创作，不宜作篆、隶、正书。明代董其昌最擅长用淡墨，可谓“淡墨高手”。董其昌书法用笔虚、章法疏、用墨淡、造成了一种淡雅虚静的高远意境，给人飘然欲仙不染凡尘烟火的气息；使用淡墨有三种方法：一是用清水将浓墨稀释冲淡后使用；二是笔毫先蘸少许浓墨。再多蘸清水后运笔：三是笔肚饱蘸清水后，笔锋蘸少许浓墨使用。当想要表现清和静雅的意境时，不妨以淡墨法一试，或许别有一番情趣。
　　
　　(编辑　王娟)