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摘要：诗歌中的意象处理是诗歌翻译中的一个难点。到底用怎样的翻译方法更适合诗歌中的意象处理呢？本文将从《天净沙·秋思》的两个不同译本的比较出发，探讨意象翻译的方法，以在诗歌翻译实践中达到更好的翻译效果。
关键词：诗歌翻译;意象;译本比较;翻译效果
诗歌翻译是文学翻译中的一个难点。按照我国著名诗歌翻译家许渊冲先生的观点，诗歌翻译要达到“音美”、“形美”、“意美”的标准，才能称得上出色的翻译。其中“意美”是指原文内涵意义的传达没有偏差，而如何处理频繁出现在中文诗歌中的意象，从而更准确地传达原文意境和内涵，则成为诗歌翻译中的一个难题。本文将以《天净沙 秋思》的两个不同译本（许渊冲版和翁显良版）为例，探究诗歌中意象翻译的方法。
一、《天净沙·秋思》中的意象
所谓意象，是指文艺作品中客观物象和主观情思融合一致而形成的艺术形象。元曲作家马致远的《天净沙·秋思》，虽然全文只有五句话，却有十多个意象，包括枯藤、老树、乌鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人、天涯。通过这些意象的运用，作者让这首全文没有一个“秋”字的小令，描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，准确地传达出旅人凄苦的心情。
二、《天净沙·秋思》中意象的翻译
首先看看对“老树”的处理，许译为oldtrees，翁译为ruggedtree，很明显，许译显得更为直接。这种直接性在后文也可以看到，如“小桥”——smallbridge， “古道”——ancientroad，“瘦马”——leanhorse，“断肠人”——heart-brokenone。而翁译在一些意象的处理上更加灵活，例如老树、流水、人家、瘦马、断肠人。
三、意象翻译的方法
在简单比较了两个译本对意象的处理之后，本文作者认为，在翻译意象时，可以采用两种基本的方法：直译和意译。什么是诗歌翻译中的直译和意译呢？下面来详细分析一下。
1. 直译
直译是一种既忠实于原文思想，又忠实于原文形式的翻译方法。它是一种“逐字逐句”的翻译，它注重形式的相似性。
许渊冲先生用直译法翻译了《天净沙·秋思》。和翁显良先生的译本比较看来，最明显的差别就是许译保留了原作的形式，仍然注重每行结尾处的押韵。这首元曲的旋律是这样的：“aaabb”。前三行是一个部分，他们的最后一个词“crows，flows，goes”， 形成韵律/?uz/，最后两行的结尾词“sun和one”也是同一个韵脚/?n/。虽然整个译文与原文押韵不同，但译文却能让读者很容易地感受到诗的风格。同时，这种句式的作用也非常明显：增强原语的力度，形成押韵和过渡的过程，在形式和审美功能上与译文形成对等。
其次，在语言方面，许渊冲先生使用了精炼的语言，采用了更为直接的方式来处理意象。在这部作品中，许渊冲先生努力保留了原诗中的意象，除了一些必须添加的冠词、动词和介词外，他的译文中没有一个词是可以删除的。从上文列举的“枯藤、老树、小桥、古道、瘦马、断肠人”等意象处理来看，许先生采用了直译的方法。这是译者在考虑“音美”、“形美”、“意美”三者兼具的情况做出的最佳选择。
当然，直译也有一些问题。由于不同的语言环境和文化差异，直译的作品可能很难理解。而读者需要一些想象才能获得原文的意义。例如，原文中作者用西风来表达一种苦涩的感觉。译者将其直译为“westernbreeze”。但是在英语中，西风给人的感觉是温暖而不是苦涩。所以这里不适合直译。
2. 意译
意译是在忠实于原文的前提下，脱离结构的束缚。它可以改变原文的形式，更注重意义。它是从一种语言到另一种语言的渲染，通过传达原义而不是逐字逐句。意译可以反映文化身份。这是一种只保留原文的内容而不保留原文的形式的翻译方法。
翁显良先生采用了意译的方法来翻译这首元曲。他倡导的翻译原则是：诗歌翻译要摆脱韵律和形式的束缚，注重形象的传达。因为这种感觉很可能会被声音和形式的美所伤害，所以他的原则对一些译者来说是非常可行的。他的译文形式比诗歌更灵活，因为组织没有限制，更重要的是，采用意译，给译者更多的自由空间。虽然译文是一篇散文，但句子结构也能吸引读者的目光。
在意象的处理上，翁译也明显更为灵活：老树——ruggedtrees、流水——sparkingstream、人家——prettylittlevillage、西风——westwindmoaning、瘦马——bonyhorsegroaning、断肠人——the traveler（位置也非常灵活），其中添加了很多词，如moaning，groaning，等等，这使得原文中的图像更加具体，画面更加生动。此外，他的意译也是英语语言特征——形合的结果。
虽然这种意译的方式传达了诗歌的意思，并努力传达正确的习语或意义的细微差别，但形式无法保持。诗歌的美不仅存在于意义上，而且存在于形式上。形式在表达作者的情感方面也起着重要的作用，如果形式发生变化，可能会使原作失去一些意义。
四、结语
通过对两个译本的比较不难看出，在意象翻譯过程中只使用一种方法，是很难达到理想效果的。不管是直译还是意译，都有其局限性。因此，译者只有可以根据实际情况，将两种方法结合起来，才可以得出优秀的译文。
参考文献：
[1]翁显良，《古诗英译》[M]，北京：北京出版社，1985
[2]许渊冲，《中国古诗词三百首（上下）》[M]，北京：北京大学出版社，1996
关键词：诗歌翻译;意象;译本比较;翻译效果
诗歌翻译是文学翻译中的一个难点。按照我国著名诗歌翻译家许渊冲先生的观点，诗歌翻译要达到“音美”、“形美”、“意美”的标准，才能称得上出色的翻译。其中“意美”是指原文内涵意义的传达没有偏差，而如何处理频繁出现在中文诗歌中的意象，从而更准确地传达原文意境和内涵，则成为诗歌翻译中的一个难题。本文将以《天净沙 秋思》的两个不同译本（许渊冲版和翁显良版）为例，探究诗歌中意象翻译的方法。
一、《天净沙·秋思》中的意象
所谓意象，是指文艺作品中客观物象和主观情思融合一致而形成的艺术形象。元曲作家马致远的《天净沙·秋思》，虽然全文只有五句话，却有十多个意象，包括枯藤、老树、乌鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳、断肠人、天涯。通过这些意象的运用，作者让这首全文没有一个“秋”字的小令，描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，准确地传达出旅人凄苦的心情。
二、《天净沙·秋思》中意象的翻译
首先看看对“老树”的处理，许译为oldtrees，翁译为ruggedtree，很明显，许译显得更为直接。这种直接性在后文也可以看到，如“小桥”——smallbridge， “古道”——ancientroad，“瘦马”——leanhorse，“断肠人”——heart-brokenone。而翁译在一些意象的处理上更加灵活，例如老树、流水、人家、瘦马、断肠人。
三、意象翻译的方法
在简单比较了两个译本对意象的处理之后，本文作者认为，在翻译意象时，可以采用两种基本的方法：直译和意译。什么是诗歌翻译中的直译和意译呢？下面来详细分析一下。
1. 直译
直译是一种既忠实于原文思想，又忠实于原文形式的翻译方法。它是一种“逐字逐句”的翻译，它注重形式的相似性。
许渊冲先生用直译法翻译了《天净沙·秋思》。和翁显良先生的译本比较看来，最明显的差别就是许译保留了原作的形式，仍然注重每行结尾处的押韵。这首元曲的旋律是这样的：“aaabb”。前三行是一个部分，他们的最后一个词“crows，flows，goes”， 形成韵律/?uz/，最后两行的结尾词“sun和one”也是同一个韵脚/?n/。虽然整个译文与原文押韵不同，但译文却能让读者很容易地感受到诗的风格。同时，这种句式的作用也非常明显：增强原语的力度，形成押韵和过渡的过程，在形式和审美功能上与译文形成对等。
其次，在语言方面，许渊冲先生使用了精炼的语言，采用了更为直接的方式来处理意象。在这部作品中，许渊冲先生努力保留了原诗中的意象，除了一些必须添加的冠词、动词和介词外，他的译文中没有一个词是可以删除的。从上文列举的“枯藤、老树、小桥、古道、瘦马、断肠人”等意象处理来看，许先生采用了直译的方法。这是译者在考虑“音美”、“形美”、“意美”三者兼具的情况做出的最佳选择。
当然，直译也有一些问题。由于不同的语言环境和文化差异，直译的作品可能很难理解。而读者需要一些想象才能获得原文的意义。例如，原文中作者用西风来表达一种苦涩的感觉。译者将其直译为“westernbreeze”。但是在英语中，西风给人的感觉是温暖而不是苦涩。所以这里不适合直译。
2. 意译
意译是在忠实于原文的前提下，脱离结构的束缚。它可以改变原文的形式，更注重意义。它是从一种语言到另一种语言的渲染，通过传达原义而不是逐字逐句。意译可以反映文化身份。这是一种只保留原文的内容而不保留原文的形式的翻译方法。
翁显良先生采用了意译的方法来翻译这首元曲。他倡导的翻译原则是：诗歌翻译要摆脱韵律和形式的束缚，注重形象的传达。因为这种感觉很可能会被声音和形式的美所伤害，所以他的原则对一些译者来说是非常可行的。他的译文形式比诗歌更灵活，因为组织没有限制，更重要的是，采用意译，给译者更多的自由空间。虽然译文是一篇散文，但句子结构也能吸引读者的目光。
在意象的处理上，翁译也明显更为灵活：老树——ruggedtrees、流水——sparkingstream、人家——prettylittlevillage、西风——westwindmoaning、瘦马——bonyhorsegroaning、断肠人——the traveler（位置也非常灵活），其中添加了很多词，如moaning，groaning，等等，这使得原文中的图像更加具体，画面更加生动。此外，他的意译也是英语语言特征——形合的结果。
虽然这种意译的方式传达了诗歌的意思，并努力传达正确的习语或意义的细微差别，但形式无法保持。诗歌的美不仅存在于意义上，而且存在于形式上。形式在表达作者的情感方面也起着重要的作用，如果形式发生变化，可能会使原作失去一些意义。
四、结语
通过对两个译本的比较不难看出，在意象翻譯过程中只使用一种方法，是很难达到理想效果的。不管是直译还是意译，都有其局限性。因此，译者只有可以根据实际情况，将两种方法结合起来，才可以得出优秀的译文。
参考文献：
[1]翁显良，《古诗英译》[M]，北京：北京出版社，1985
[2]许渊冲，《中国古诗词三百首（上下）》[M]，北京：北京大学出版社，1996