秦观《千秋岁》：
　　水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
　　忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
　　这首词是作者在处州(今浙江丽水)做监酒税官时写的。词中选取春光流逝、落花飘零等意象，抒写政治上的挫折和爱情上的失意，以及由此产生的无以自解的愁苦和悲伤，读来哀怨凄婉，不禁令人泣泪涟涟。
　　史书记载，处州城外有大溪，岸边多杨柳。词人循规蹈矩，触景生情，上片重在写景，下片重在抒情。上片前四句写眼前之景，点明了时间、地点、景物和心情。春去春回，文人骚客咏不完的话题，不知留下了多少美丽的篇章。然而词人此时对春天格外敏感，观察细致入微：“水边沙外，城郭春寒退。”“春寒退”，应该是晚春时节，春寒从水边退、从沙外退、从城郭退，就这样悄悄地退去了。如果春寒退去还不能让人感觉悲伤的话，词人紧接着用乐景写哀情，给人凄迷与怅鸸之感：“花影乱，莺声碎。”用“乱”字和“碎”字，不仅形容花影摇曳莺声盈耳，而且也传递出词人心绪纷乱荡然无序的信息。
　　后四旬，他乡逢春，因景生情，词情更加伤感。所谓“飘零疏酒盏”，是说词人远谪处州，独自一人，不复有酒兴，自然杯盏疏无；至于“离别宽衣带”，是说自己离群索居，种种苦楚，使人农带宽松、形影消瘦。“人不见，碧云暮合空相对”，说明词人所待之人迟迟不来。表面上是写怨情，而所怨之人又宛似女性，然细按全篇，却又不似，蒙口暖昧，难以揣摩。这正是秦观词的微妙之处，将政治上的挫折与爱情上的失意交织起来，于是读来不觉枯燥乏味，而是深感蕴藉含蓄。
　　现实的凄凉，常常勾起人们对往日的回忆，秦观不是神是人，自然也一样，当他看到处州城外如许春光，词人便情不自禁地回忆起昔日西池的宴集。下片前四旬，回忆当年西池集会阁员同车欢乐的情景，现在却天各一方，怎能不想念故人?“忆昔西池会，鹓鹭同飞盖”，西池会是一次盛大而又愉快的集会，二十六人同游西池，词人一生难忘。鸩鹭者，是说朝官犹如天空中排列飞行的鹓鸟与白鹭。飞盖者，状车辆之疾行。阳春三月，同车而驰，多么欢乐；现在，景物依旧，而当年同游者人呢，贬的贬，谪的谪，俱皆风吹云散，又是多么的痛心!“携手处，今谁”，这是发自词人肺腑的情语，是对元祐党祸痛心疾首地控诉。尽管这样，词人也只能含蓄委婉地去表达。“日边清梦断，镜里朱颜改”，这里的“日”喻指皇帝，说明自从迁谪以来，他对哲宗皇帝一直抱有幻想。他时时刻刻梦想回到皇帝身边，可是日复一日，年复一年，他感到回到帝京的梦已不可能实现。对着镜子，发现无情的岁月已夺去了自己的青春年华。政治理想的破灭，个人容颜的衰老，心在漂泊，身在憔悴，让人倍感缠缠绵绵，凄凄惨惨。
　　起句说“春寒退”，暗示离温暖不远了；结句说“春去也”，明点无可奈何。联系全词，我们不准看出，词人回顾自己的一生，深感前路茫茫，人生多舛，不禁发出“春去也，飞红万点愁如海”的感慨。这里“去”的不仅是自然界的春天，同时也暗含词人生命的春天。看到“镜里朱颜改”，我想起了李煜的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，读到结句“春去也，飞红万点愁如海”，我又想起了李煜的“流水落花春去也，天上人间”和“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，李煜由一国之君沦为阶下囚，伤春惜花，感叹岁月，词人何尝不是如此呢?于是写眼前景，寄万般情，他无力回天，只能悲叹，可知愁如海泪成山。
　　秦观坎坷的人生和心路历程由此可见一斑。与苏轼相比，他没有苏轼那种乐天知命的性格，苏轼失意时仍对生活充满信心，常对少游说：“心若在，梦就在，只不过是从头再来。”但秦观没有这种心态，他的很多词作都流露出了这种忧伤和痛苦，如《江城子》：
　　西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
　　韶华不为少年留，恨悠悠，几时休?飞絮落花时候，一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
　　
　　作者简介：河南省潢川第一高级中学语文教师。