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摘 要：美国作家艾丽丝·沃克的著名作品《紫色》其中所表达出的女性主义、种族主义等观点一直被国内外广大文学研究者所关注，本文通过对作品中主要女主角的历程及性格进行分析，从中剖析出《紫色》中所包含的对性别歧视的批判意义。
关键词：紫色；文学作品；性别歧视
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-36--01
著名的当代作家和活动家艾丽丝·沃克（Alice Walker）是第一位獲得普利策奖的非裔美国女性作家，由于她的杰作《紫色》。她被当作“当代时代的完全代表作家”。优质且多产的作品、讲座和演讲将她定位为当代最具影响力和魅力的黑人女作家之一。她在民权运动中脱颖而出，是女权主义的倡导者，是一个理想平衡的社会的战士。通过她的小说，诗歌，散文和访谈，不仅深深地关注她所认识的黑人妇女的灵性和现实，而且还充分考察了父权制社会中所有被压迫者的悲惨苦难和不懈努力。
一、西丽：苦尽甘来的重生之花
作品的第一女主角就是这位其貌不扬的黑人女性——一位被继父强暴后，又被迫嫁给一个野蛮的黑人男子的西丽。
当西丽初到亚伯特家，他家里厨房的肮脏的陈设还是让她感到了恐惧：散落一地的杂物，老鼠四处乱窜，墙壁上积累的厚厚的一层灰尘。她用湿抹布小心地擦出一块墙壁，墙壁上露出一朵盛开的花的模样。西丽的妹妹娜缇本来可以在西丽的丈夫家中多呆一些时间，却由于西丽的丈夫觊觎娜缇的美色，欲对其施以强暴，娜缇反抗，给了亚伯特狠狠一击，导致娜缇最后没能继续留在西丽身边。娜缇哭着向西丽保证自己会写信给西丽，但信件迟迟未寄到西丽手中，后来才得知，所有寄给西丽的信件，都被亚伯特藏在地板缝中的一个铁盒子里。西丽像一个毕恭毕敬的仆人，伺候着他的黑人丈夫。刚刚与亚伯特结婚后的西丽，还没有深切地意识到自己终究要逃离这座带给她伤害的魔窟。她只是逆来顺受，对身旁不公的一切都得过且过。1916年夏天，西丽在打扫厨房时，发现了一张写有“sky”的字条，那是娜缇当初教她学习认字时，在所有的物品上都贴上英文标记的缘故。只留下了一张“sky”，这无疑对西丽是一个美好的启示：蓝天象征着希望与自由。她轻轻地捡起这张字条，小心的收好。
西丽曾说：“夏葛是蜂蜜，而自己却是蜜蜂。”她感到自己与夏葛的差距。西丽穿上夏葛的演出服，对着镜子，露出了自己的一排大白牙，她与夏葛彼此友好的亲吻。也就是从认识夏葛的那一刻起，西丽开始认真考虑自己的道路。第一次机会来了，西丽决定跟夏葛去孟菲斯。然而当夏葛临走时，西丽望着夏葛，却如鲠在喉，她只喃喃地说了一句：“我会想念您的。”说罢，就瘫倒在路旁。时光转瞬即逝，1936年，夏葛与自己的新丈夫开车去看望亚伯特和西丽，夏葛去邮筒取信，却发现里面有一封寄给西丽的信，夏葛立刻拿给西丽看，两人一边读着一边流泪，这封信是娜缇寄来的，信中叙说了娜缇在非洲教区的生活。西丽与夏葛，两人共同沐浴在暖紫色的光芒之中。那一刻，友情超越了时间与空间，第一次将分隔的姐妹拉近。
之后，西丽与夏葛一起开始翻箱倒柜地寻找那些没有交到她手里的信。终于在一个翘起的地板缝之间，西丽发现了许多娜缇寄给她的信件。她读着这些信，眼前出现了娜缇活泼的身影。这一次，她坚信，她要走出这所房子，要开始自己的新生活。
终于，在全家人的饭桌上，西丽满怀激情而又义愤填膺的控诉了自己的丈夫亚伯特对自己的罪行，并表示自己要永远告别这里。此时的亚伯特，仍然对自己的妻子恶语相向，阻止夏葛带走西丽。尽管如此，西丽还是坐上了夏葛的汽车，绝尘而去。
二、索菲亚：独自前行的反叛之花
作品中的另一个主要配角：亚伯特的儿子哈波的妻子索菲亚，是一位以叛逆的姿态示人的形象。作品叙述她的时候，她正挺着大肚子、如急行军一般的大踏步地在田野上行走，后面是哈波亦步亦趋地跟着。她是作品中唯一一个对男权主导的社会和种族歧视的社会抱着反叛心理的女性。她对西丽说：“从小我就反抗父亲，反抗社会对我的歧视，反抗叔叔伯伯，我不允许我生活在一个充满暴力的家庭里。”所以与自己的父亲亚伯特的强势不同的是，他的儿子哈波在家里处于弱势的地位。亚伯特经常毒打妻子西丽，而哈波对于如何管理妻子索菲亚显然是一筹莫展。直到有一天，索菲亚带着孩子上街，与一位白人太太发生了争执，白人太太米莉看到索菲亚的孩子很可爱，上前抚摸，并对索菲亚说：“你能到我家做仆人么？”索菲亚驳斥道：“去你的，我才不去。”这激起了白人们的愤怒，之后索菲亚和白人们扭打成一团。警察闻讯前来，用警棍击倒了索菲亚，并将索菲亚投入监狱。再出狱的索菲亚已是风烛残年的老太婆，走路一瘸一拐，一只眼睛被打歪，满头的银发在风中颤抖着。出狱以后的她，不得不去米莉家做起了仆人。在西丽告别亚伯特的饭桌上，索菲亚听着西丽对自己丈夫的控诉，自己的心里无比的舒畅，并且，她也附和着义愤填膺的西丽，用锋芒毕露的语言尖酸的讽刺亚伯特及亚伯特衰朽的老父亲。作品将这一女配角赋予了一种“斗士”的精神，反抗压制，反抗世俗，反抗偏见。因为有了索菲亚这个角色，使这部作品更多了一份昂扬的色彩。
可以说，《紫色》中没有绝对的主角与配角之分，每一位女性，都以各自不同的性格特征彰显着自己的人生价值。无论是西丽的忍辱负重，娜缇的活泼积极，夏葛的悠然自得还是索菲亚的坚毅反叛，都展现了那个年代女性为争取独立，平等，自由所付出的巨大努力。她们虽然不是姐妹，却胜似姐妹。是她们共同撑起了人类的“半边天”。
参考文献：
[1]余秋兰. 社会歧视下美国黑人女性的生存智慧——艾丽斯·沃克的《紫色》体现的批判现实主义[J]. 学术界， 2015（3）：149-158.
[2]王镇. 《紫色》的后现代女性思想探微[J]. 长春理工大学学报：社会科学版， 2011， 24（6）：85-86.
关键词：紫色；文学作品；性别歧视
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-36--01
著名的当代作家和活动家艾丽丝·沃克（Alice Walker）是第一位獲得普利策奖的非裔美国女性作家，由于她的杰作《紫色》。她被当作“当代时代的完全代表作家”。优质且多产的作品、讲座和演讲将她定位为当代最具影响力和魅力的黑人女作家之一。她在民权运动中脱颖而出，是女权主义的倡导者，是一个理想平衡的社会的战士。通过她的小说，诗歌，散文和访谈，不仅深深地关注她所认识的黑人妇女的灵性和现实，而且还充分考察了父权制社会中所有被压迫者的悲惨苦难和不懈努力。
一、西丽：苦尽甘来的重生之花
作品的第一女主角就是这位其貌不扬的黑人女性——一位被继父强暴后，又被迫嫁给一个野蛮的黑人男子的西丽。
当西丽初到亚伯特家，他家里厨房的肮脏的陈设还是让她感到了恐惧：散落一地的杂物，老鼠四处乱窜，墙壁上积累的厚厚的一层灰尘。她用湿抹布小心地擦出一块墙壁，墙壁上露出一朵盛开的花的模样。西丽的妹妹娜缇本来可以在西丽的丈夫家中多呆一些时间，却由于西丽的丈夫觊觎娜缇的美色，欲对其施以强暴，娜缇反抗，给了亚伯特狠狠一击，导致娜缇最后没能继续留在西丽身边。娜缇哭着向西丽保证自己会写信给西丽，但信件迟迟未寄到西丽手中，后来才得知，所有寄给西丽的信件，都被亚伯特藏在地板缝中的一个铁盒子里。西丽像一个毕恭毕敬的仆人，伺候着他的黑人丈夫。刚刚与亚伯特结婚后的西丽，还没有深切地意识到自己终究要逃离这座带给她伤害的魔窟。她只是逆来顺受，对身旁不公的一切都得过且过。1916年夏天，西丽在打扫厨房时，发现了一张写有“sky”的字条，那是娜缇当初教她学习认字时，在所有的物品上都贴上英文标记的缘故。只留下了一张“sky”，这无疑对西丽是一个美好的启示：蓝天象征着希望与自由。她轻轻地捡起这张字条，小心的收好。
西丽曾说：“夏葛是蜂蜜，而自己却是蜜蜂。”她感到自己与夏葛的差距。西丽穿上夏葛的演出服，对着镜子，露出了自己的一排大白牙，她与夏葛彼此友好的亲吻。也就是从认识夏葛的那一刻起，西丽开始认真考虑自己的道路。第一次机会来了，西丽决定跟夏葛去孟菲斯。然而当夏葛临走时，西丽望着夏葛，却如鲠在喉，她只喃喃地说了一句：“我会想念您的。”说罢，就瘫倒在路旁。时光转瞬即逝，1936年，夏葛与自己的新丈夫开车去看望亚伯特和西丽，夏葛去邮筒取信，却发现里面有一封寄给西丽的信，夏葛立刻拿给西丽看，两人一边读着一边流泪，这封信是娜缇寄来的，信中叙说了娜缇在非洲教区的生活。西丽与夏葛，两人共同沐浴在暖紫色的光芒之中。那一刻，友情超越了时间与空间，第一次将分隔的姐妹拉近。
之后，西丽与夏葛一起开始翻箱倒柜地寻找那些没有交到她手里的信。终于在一个翘起的地板缝之间，西丽发现了许多娜缇寄给她的信件。她读着这些信，眼前出现了娜缇活泼的身影。这一次，她坚信，她要走出这所房子，要开始自己的新生活。
终于，在全家人的饭桌上，西丽满怀激情而又义愤填膺的控诉了自己的丈夫亚伯特对自己的罪行，并表示自己要永远告别这里。此时的亚伯特，仍然对自己的妻子恶语相向，阻止夏葛带走西丽。尽管如此，西丽还是坐上了夏葛的汽车，绝尘而去。
二、索菲亚：独自前行的反叛之花
作品中的另一个主要配角：亚伯特的儿子哈波的妻子索菲亚，是一位以叛逆的姿态示人的形象。作品叙述她的时候，她正挺着大肚子、如急行军一般的大踏步地在田野上行走，后面是哈波亦步亦趋地跟着。她是作品中唯一一个对男权主导的社会和种族歧视的社会抱着反叛心理的女性。她对西丽说：“从小我就反抗父亲，反抗社会对我的歧视，反抗叔叔伯伯，我不允许我生活在一个充满暴力的家庭里。”所以与自己的父亲亚伯特的强势不同的是，他的儿子哈波在家里处于弱势的地位。亚伯特经常毒打妻子西丽，而哈波对于如何管理妻子索菲亚显然是一筹莫展。直到有一天，索菲亚带着孩子上街，与一位白人太太发生了争执，白人太太米莉看到索菲亚的孩子很可爱，上前抚摸，并对索菲亚说：“你能到我家做仆人么？”索菲亚驳斥道：“去你的，我才不去。”这激起了白人们的愤怒，之后索菲亚和白人们扭打成一团。警察闻讯前来，用警棍击倒了索菲亚，并将索菲亚投入监狱。再出狱的索菲亚已是风烛残年的老太婆，走路一瘸一拐，一只眼睛被打歪，满头的银发在风中颤抖着。出狱以后的她，不得不去米莉家做起了仆人。在西丽告别亚伯特的饭桌上，索菲亚听着西丽对自己丈夫的控诉，自己的心里无比的舒畅，并且，她也附和着义愤填膺的西丽，用锋芒毕露的语言尖酸的讽刺亚伯特及亚伯特衰朽的老父亲。作品将这一女配角赋予了一种“斗士”的精神，反抗压制，反抗世俗，反抗偏见。因为有了索菲亚这个角色，使这部作品更多了一份昂扬的色彩。
可以说，《紫色》中没有绝对的主角与配角之分，每一位女性，都以各自不同的性格特征彰显着自己的人生价值。无论是西丽的忍辱负重，娜缇的活泼积极，夏葛的悠然自得还是索菲亚的坚毅反叛，都展现了那个年代女性为争取独立，平等，自由所付出的巨大努力。她们虽然不是姐妹，却胜似姐妹。是她们共同撑起了人类的“半边天”。
参考文献：
[1]余秋兰. 社会歧视下美国黑人女性的生存智慧——艾丽斯·沃克的《紫色》体现的批判现实主义[J]. 学术界， 2015（3）：149-158.
[2]王镇. 《紫色》的后现代女性思想探微[J]. 长春理工大学学报：社会科学版， 2011， 24（6）：85-86.