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摘 要：《儒林外史》私家住宅设计艺术的第一个特点是实际适用，即根据实际情形恰到好处地拿捏分寸尺度，进行创新发挥，从而满足人们的日常生活需求，具备实际适用的效果;第二个特点是巧设意境，中国传统美学强调营造意境之美，而中国传统私家住宅的设计艺术也讲究“以境为尚”，《儒林外史》中私家住宅的布局巧妙营造出各种意境;第三个特点是彰显个性，从小说的描述可以看出私家住宅环境的营造能够反映出居室主人的个性特点、心理需求、生活态度和人生理想。
关键词：私家住宅;住宅设计;《儒林外史》
《儒林外史》是我国文学史上一部杰出的现实主义的长篇讽刺小说。在《儒林外史》中，有多处对私家住宅的艺术描写。对这些描写进行深入探究，可以发现中国传统设计艺术博大精深的文化内涵，为中国当代设计提供借鉴。因此，本文主要以《儒林外史》中私家住宅的艺术描写为研究对象，分别从实际适用、巧设意境、彰显个性三个方面论述《儒林外史》私家住宅的设计艺术。
一、实际适用
《儒林外史》私家住宅设计艺术的第一个特点是实际适用。计成在《园冶》中提出设计应该“从心不从法”[1]，也就是在设计时不必固守旧法，而要做到根据实际情形恰到好处地拿捏分寸尺度，进行创新发挥，从而满足人们的日常生活需求，具备实际适用的效果。从《儒林外史》对私家住宅的描写可以发现，古人的住宅布局突出实用功能。
首先，私人宅院的设计突出实用功能。《儒林外史》第九回写杨执中的住所环境，屋后有两棵大枫树，门前的一条涧沟上面有小小板桥。枫树、板桥有乘凉和通行的实际功用。书中第十一回，娄公子进入杨执中家里，首先是一间客座，两边放着六张旧竹椅子，中间一张书案，可见私人宅院的建筑布局突出厅堂。小说中万雪斋和宋为富这两家宅院的设计也突出厅堂：万雪斋家的布局是从门楼经过磨砖天井，然后进大厅，由大厅上穿衣镜后面的暗门进入后园，循着塘沿走到三间花厅;宋为富家的布局是由大门经过水巷，进入大厅，然后由大厅背后左边的一个小圭门进入三间楠木厅，进入一个大院落，从院内假山走到左边一条小巷，串入一个花园内，夹着一带走廊，走到走廊尽头处，一个四扇金漆门的小月洞，进去便是三间居室，独自一个院落。厅堂主要用来会客，可见，私家宅院的设计突出了厅堂交际办公的实用功能。
其次，书房的设计突出实用功能。小说描写了杨执中、娄公子和杜少卿的书房。书房除了用来钻研学问、修身养性外，还被用来会见关系较亲密的客人。与大厅相比，书房更为私密，在这里会见客人，更容易拉近双方的距离，是和知己朋友促膝长谈的最佳场所。
杨执中的书房面对一方小天井，天井里种着几树梅花，书房里满壁的诗画。到了起更的时候，月色照满书窗，一枝枝梅花就像画在上面。娄公子在书房里飘飘如游仙境。娄公子的书房，瓶、花、炉、几，位置得宜，让鲁编修觉得怡悦。杜少卿的书房后有一个大荷花池，还有两树很大的桂花在窗隔外。明文震亨在《长物志》中提到书房的摆设：“几榻俱不宜多置，但取古制狭边书几一，置于中，上设笔砚、香合、薰炉之属，俱小而雅。”[2]由此可见，书房内简洁得宜的陈设能够更好地实现书房的功能;书房外，用荷池花木装点，这种设计方式蕴含了“天人合一”的传统哲学观，传达出淡雅脱俗的文人趣味。此外，娄公子的书房还有巧妙的熏香设计。从书房的墙壁、板缝喷出香气，满座异香袭人，却没有烟气。可见，在小说中，书房的设计充分展现了实际适用的特征（图1）。
古人能够根据住宅空间不同的功能需求，进行实际适用的居住环境设计。清代李渔认为：“居宅无论精粗，总以能避风雨为贵。常有画栋雕梁，琼楼玉栏，而止可娱晴，不堪坐雨者，非失之太敞，则病于过峻。故柱不宜长，长为招雨之媒;窗不易多，多为匿风之薮;务使虚实相半，长短得宜。”[3]《儒林外史》描述的私家住宅，无论是居室外的环境营造，还是居室内的空间分割、家具和装饰物的陈设都充分体现了实际适用的特征。
二、巧设意境
《儒林外史》私家住宅设计艺术的第二个特点是巧设意境。美学家叶朗强调，意境就是“在感性的（形而下的）日常生活和生命现象中，直接呈现某种形而上的意味”[4]。中国传统美学，强调营造意境之美，而中国传统私家住宅的设计艺术也讲究“以境为尚”。《儒林外史》中私家住宅的布局巧妙营造出各种意境。
首先，私人宅院的布局巧设意境。杨执中的居所环境有枫树和板桥，这两个意象营造出了隐逸的意境。杨执中家里面陈设着大量的书、画等，还有几树梅花借着月光映照在书窗上，通过陈设书画和借景，使室内空间呈现出风雅意境。小说中万雪斋和宋为富这两家宅院的设计另有一番意境。从整体的营造设计上看，宋家的布局比万家更加曲折幽深，但两家的建筑布局都能充分利用空间，廊曲室邃院幽，层次富于变化，极尽开合隐显之妙，构筑出“虽由人作，宛自天开”的意境，正可谓曲径通幽，别有天地。万宋两家的宅院设计，还善于造景，通过鹅卵石地面、碧水山石、朱红栏杆、塘沿垂柳、竹树亭台，营造出如画美景，精选建筑材料，风格典雅。万宋两家宅第的建筑用材也十分讲究，用光洁的磨砖铺天井，用圆润的鹅卵石砌小径，用上好的楠木做家具，用玲珑的太湖石堆叠假山，这些材料有机结合，形成了清秀淡雅的古朴风韵。此外，万家宅院的室内陈设洋溢着书卷气息：大厅悬挂着“慎思堂”三个金字的大匾，两边是金笺对联，中间挂一轴倪云林的画，书案上摆着一大块不曾琢过的璞。
其次，花园的布局巧设意境。在小说第八回，总共有两处描述蘧太守的小花园。花园的陈设有琴、樽、炉、几、竹、石、禽、鱼、药栏、花榭，小花园的布局有着恬静淡然的田园风格，为蘧太守的退隐营造出闲适的意境。在小说第三十五回，描述庄征君居住的玄武湖花园。玄武湖和西湖差不多大，出产菱、藕、莲、芡，有七十二只打鱼船，左边的台城能够望见鸡鸣寺，中间有五座大洲，四座洲贮图籍，中间洲上有一所大花园，几十间房子。园里栽种合抱的老樹，梅花、桃、李、芭蕉、桂、菊和四时不断的花，还有数万竿竹子。玄武湖花园的布局，湖光山色，是一个远离世俗环境的独立空间，营造出超凡脱俗的神仙意境。 三、彰显个性
《儒林外史》私家住宅设计艺术的第三个特点是彰显个性。从小说的描述可以看出私家住宅环境的营造能够反映出居室主人的个性特点、心理需求、生活态度和人生理想。
万雪斋宅院的虎座门楼，声威显赫。厅堂内“慎思堂”的金匾，由两淮盐运使司盐运使荀玫题写，反映出万雪斋喜欢攀附勾结官府的心理特点。室内还陈设着“不曾琢过的璞”、“十二张花梨椅子”、“六尺高的穿衣镜”、倪云林的画、“课花摘句”的小匾，富丽典雅，折射出万雪斋作为暴发户家底殷实，喜爱附庸风雅、交游文士的特点。宋为富宅院布局曲折深幽，庭院深深，透露出其家庭富裕，有意金屋藏娇，又隐射宋为富为富不仁、擅作威福。杨执中的住宅环境和室内布置反映出他一方面科考失败，转而想要成为高人隐士的心态，一方面他仍不能忘情功名，将月中折桂作为人生理想，同时还流露出自我炫耀、急于被人赏识的心理。娄二公子的住所环境是琴书潇洒、院宇深沉，这样的空间呈现出二娄幻想成为招贤纳士的战国公子的心理状态。蘧太守的住所与他的穿着打扮一致，古朴简易，折射出其诚心辞官退隐的心态和居士风格。庄绍光居住的湖中花园是最具名士风度和文人气质的特定空间，是庄绍光作为独立文人的象征，这样的居住环境彰显了庄绍光归隐的心态和真名士的风度。
从以上可以看出，《儒林外史》中的私家住宅环境布置因人而异，与主人气质协调一致，传达出不同人物的个性特点。居住环境被赋予了人的心理需求、生活态度和人生理想。
四、结语
吴敬梓以其卓越的才华为笔下的人物安排了各自不同的居住环境，描述了传统建筑的营造艺术和风格，涉及私家住宅设计艺术的根本法则，为传统私家住宅设计的研究提供了宝贵的文字资料，可以给当今的设计师、建筑师们以有益的借鉴和启迪。
参考文献：
[1]计成.园冶[M].陈植，注.北京：中国建筑工業出版社，1988：37.
[2]文震亨.长物志图说[M].济南：山东画报出版社，2004：421.
[3]李渔.闲情偶寄[M].江巨荣，卢寿荣，校注.上海：上海古籍出版社，2000：190.
[4]叶郎.胸中之竹[M].合肥：安徽教育出版社，1998：55.
作者单位：
广东农工商职业技术学院
关键词：私家住宅;住宅设计;《儒林外史》
《儒林外史》是我国文学史上一部杰出的现实主义的长篇讽刺小说。在《儒林外史》中，有多处对私家住宅的艺术描写。对这些描写进行深入探究，可以发现中国传统设计艺术博大精深的文化内涵，为中国当代设计提供借鉴。因此，本文主要以《儒林外史》中私家住宅的艺术描写为研究对象，分别从实际适用、巧设意境、彰显个性三个方面论述《儒林外史》私家住宅的设计艺术。
一、实际适用
《儒林外史》私家住宅设计艺术的第一个特点是实际适用。计成在《园冶》中提出设计应该“从心不从法”[1]，也就是在设计时不必固守旧法，而要做到根据实际情形恰到好处地拿捏分寸尺度，进行创新发挥，从而满足人们的日常生活需求，具备实际适用的效果。从《儒林外史》对私家住宅的描写可以发现，古人的住宅布局突出实用功能。
首先，私人宅院的设计突出实用功能。《儒林外史》第九回写杨执中的住所环境，屋后有两棵大枫树，门前的一条涧沟上面有小小板桥。枫树、板桥有乘凉和通行的实际功用。书中第十一回，娄公子进入杨执中家里，首先是一间客座，两边放着六张旧竹椅子，中间一张书案，可见私人宅院的建筑布局突出厅堂。小说中万雪斋和宋为富这两家宅院的设计也突出厅堂：万雪斋家的布局是从门楼经过磨砖天井，然后进大厅，由大厅上穿衣镜后面的暗门进入后园，循着塘沿走到三间花厅;宋为富家的布局是由大门经过水巷，进入大厅，然后由大厅背后左边的一个小圭门进入三间楠木厅，进入一个大院落，从院内假山走到左边一条小巷，串入一个花园内，夹着一带走廊，走到走廊尽头处，一个四扇金漆门的小月洞，进去便是三间居室，独自一个院落。厅堂主要用来会客，可见，私家宅院的设计突出了厅堂交际办公的实用功能。
其次，书房的设计突出实用功能。小说描写了杨执中、娄公子和杜少卿的书房。书房除了用来钻研学问、修身养性外，还被用来会见关系较亲密的客人。与大厅相比，书房更为私密，在这里会见客人，更容易拉近双方的距离，是和知己朋友促膝长谈的最佳场所。
杨执中的书房面对一方小天井，天井里种着几树梅花，书房里满壁的诗画。到了起更的时候，月色照满书窗，一枝枝梅花就像画在上面。娄公子在书房里飘飘如游仙境。娄公子的书房，瓶、花、炉、几，位置得宜，让鲁编修觉得怡悦。杜少卿的书房后有一个大荷花池，还有两树很大的桂花在窗隔外。明文震亨在《长物志》中提到书房的摆设：“几榻俱不宜多置，但取古制狭边书几一，置于中，上设笔砚、香合、薰炉之属，俱小而雅。”[2]由此可见，书房内简洁得宜的陈设能够更好地实现书房的功能;书房外，用荷池花木装点，这种设计方式蕴含了“天人合一”的传统哲学观，传达出淡雅脱俗的文人趣味。此外，娄公子的书房还有巧妙的熏香设计。从书房的墙壁、板缝喷出香气，满座异香袭人，却没有烟气。可见，在小说中，书房的设计充分展现了实际适用的特征（图1）。
古人能够根据住宅空间不同的功能需求，进行实际适用的居住环境设计。清代李渔认为：“居宅无论精粗，总以能避风雨为贵。常有画栋雕梁，琼楼玉栏，而止可娱晴，不堪坐雨者，非失之太敞，则病于过峻。故柱不宜长，长为招雨之媒;窗不易多，多为匿风之薮;务使虚实相半，长短得宜。”[3]《儒林外史》描述的私家住宅，无论是居室外的环境营造，还是居室内的空间分割、家具和装饰物的陈设都充分体现了实际适用的特征。
二、巧设意境
《儒林外史》私家住宅设计艺术的第二个特点是巧设意境。美学家叶朗强调，意境就是“在感性的（形而下的）日常生活和生命现象中，直接呈现某种形而上的意味”[4]。中国传统美学，强调营造意境之美，而中国传统私家住宅的设计艺术也讲究“以境为尚”。《儒林外史》中私家住宅的布局巧妙营造出各种意境。
首先，私人宅院的布局巧设意境。杨执中的居所环境有枫树和板桥，这两个意象营造出了隐逸的意境。杨执中家里面陈设着大量的书、画等，还有几树梅花借着月光映照在书窗上，通过陈设书画和借景，使室内空间呈现出风雅意境。小说中万雪斋和宋为富这两家宅院的设计另有一番意境。从整体的营造设计上看，宋家的布局比万家更加曲折幽深，但两家的建筑布局都能充分利用空间，廊曲室邃院幽，层次富于变化，极尽开合隐显之妙，构筑出“虽由人作，宛自天开”的意境，正可谓曲径通幽，别有天地。万宋两家的宅院设计，还善于造景，通过鹅卵石地面、碧水山石、朱红栏杆、塘沿垂柳、竹树亭台，营造出如画美景，精选建筑材料，风格典雅。万宋两家宅第的建筑用材也十分讲究，用光洁的磨砖铺天井，用圆润的鹅卵石砌小径，用上好的楠木做家具，用玲珑的太湖石堆叠假山，这些材料有机结合，形成了清秀淡雅的古朴风韵。此外，万家宅院的室内陈设洋溢着书卷气息：大厅悬挂着“慎思堂”三个金字的大匾，两边是金笺对联，中间挂一轴倪云林的画，书案上摆着一大块不曾琢过的璞。
其次，花园的布局巧设意境。在小说第八回，总共有两处描述蘧太守的小花园。花园的陈设有琴、樽、炉、几、竹、石、禽、鱼、药栏、花榭，小花园的布局有着恬静淡然的田园风格，为蘧太守的退隐营造出闲适的意境。在小说第三十五回，描述庄征君居住的玄武湖花园。玄武湖和西湖差不多大，出产菱、藕、莲、芡，有七十二只打鱼船，左边的台城能够望见鸡鸣寺，中间有五座大洲，四座洲贮图籍，中间洲上有一所大花园，几十间房子。园里栽种合抱的老樹，梅花、桃、李、芭蕉、桂、菊和四时不断的花，还有数万竿竹子。玄武湖花园的布局，湖光山色，是一个远离世俗环境的独立空间，营造出超凡脱俗的神仙意境。 三、彰显个性
《儒林外史》私家住宅设计艺术的第三个特点是彰显个性。从小说的描述可以看出私家住宅环境的营造能够反映出居室主人的个性特点、心理需求、生活态度和人生理想。
万雪斋宅院的虎座门楼，声威显赫。厅堂内“慎思堂”的金匾，由两淮盐运使司盐运使荀玫题写，反映出万雪斋喜欢攀附勾结官府的心理特点。室内还陈设着“不曾琢过的璞”、“十二张花梨椅子”、“六尺高的穿衣镜”、倪云林的画、“课花摘句”的小匾，富丽典雅，折射出万雪斋作为暴发户家底殷实，喜爱附庸风雅、交游文士的特点。宋为富宅院布局曲折深幽，庭院深深，透露出其家庭富裕，有意金屋藏娇，又隐射宋为富为富不仁、擅作威福。杨执中的住宅环境和室内布置反映出他一方面科考失败，转而想要成为高人隐士的心态，一方面他仍不能忘情功名，将月中折桂作为人生理想，同时还流露出自我炫耀、急于被人赏识的心理。娄二公子的住所环境是琴书潇洒、院宇深沉，这样的空间呈现出二娄幻想成为招贤纳士的战国公子的心理状态。蘧太守的住所与他的穿着打扮一致，古朴简易，折射出其诚心辞官退隐的心态和居士风格。庄绍光居住的湖中花园是最具名士风度和文人气质的特定空间，是庄绍光作为独立文人的象征，这样的居住环境彰显了庄绍光归隐的心态和真名士的风度。
从以上可以看出，《儒林外史》中的私家住宅环境布置因人而异，与主人气质协调一致，传达出不同人物的个性特点。居住环境被赋予了人的心理需求、生活态度和人生理想。
四、结语
吴敬梓以其卓越的才华为笔下的人物安排了各自不同的居住环境，描述了传统建筑的营造艺术和风格，涉及私家住宅设计艺术的根本法则，为传统私家住宅设计的研究提供了宝贵的文字资料，可以给当今的设计师、建筑师们以有益的借鉴和启迪。
参考文献：
[1]计成.园冶[M].陈植，注.北京：中国建筑工業出版社，1988：37.
[2]文震亨.长物志图说[M].济南：山东画报出版社，2004：421.
[3]李渔.闲情偶寄[M].江巨荣，卢寿荣，校注.上海：上海古籍出版社，2000：190.
[4]叶郎.胸中之竹[M].合肥：安徽教育出版社，1998：55.
作者单位：
广东农工商职业技术学院