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自明末以来，“陶都”宜兴窑的紫砂壶作为贡品，就早早地进驻了宫廷，开始大受皇室的重视和宠爱。而那些特指皇帝御用的高档、精美紫砂器，北京故宫博物院的专家、学者更是称之为“宫廷紫砂”。这些宫廷紫砂的来源，分为宫廷造办处出样、宜兴窑定制，以及宜兴地方官员向宫廷进献共两种渠道。而无数美不胜收的宜兴窑紫砂器，到清宣统年仍然大量地被宫廷使用珍藏。
目前北京故宫博物院藏有明清时期紫砂壶，以及上世纪80年代前新收的紫砂器共计400余件。其中明代紫砂壶50件，其余绝大多数为清代制品。名家款识既有明代的时大彬、惠孟臣，又有清代的陈鸣远、杨彭年、陈曼生、邵友兰以及王南林、杨梦臣、黄玉麟等。在整体数量虽不是很多，以紫砂壶藏品为最，但品类齐全。不仅有圆壶、扁圆壶、掇球壶、四方壶、扁方壶、方斗壶，而且还有提梁壶、包袱壶、包漆壶，僧帽壶、竹节壶，以及筒式壶、菊瓣壶、白果壶、梅花壶、延年壶等。可谓千姿百态，浑成醇厚，古朴典雅，蔚为大观。
明·宜兴窑紫砂雕漆提梁壶（图1）
高12厘米，口径4.7厘米，足径5.4厘米。
该壶为提梁式。圆盖，宝珠钮。直口，溜肩，腹下渐收，浅圈足。对称的高提梁断痕隐现在肩两侧，少量的红色雕漆还残留于壶身。故通过分析该壶的造型与雕漆工艺，专家学者推断其制作年代应为明万历年间。另该壶砂泥为栗红色，非常细润。
明·宜兴窑时大彬款紫砂雕漆四方壶（图2）
高13.2厘米，口径7.6厘米。
内胎为紫砂。莲花形的盖钮，吉祥杂宝纹雕饰的壶盖与肩，流云飞鹤纹雕饰的壶柄与流口。圆口，方身，曲流，环柄，条形足。壶外雕山水人物，通体髹十几层红漆。壶体四面开光，开光外刻龟背锦纹，同时正面雕“松阴品茗图”，并内刻单线回头天锦和方格地锦。髹黑漆的壶底，“时大彬造”四字竖刻楷书款隐现于漆下。
明·宜兴窑天蓝釉凫首壶（图3）
高24.5厘米，口径2.4厘米，足径7.6厘米。
该件天蓝釉凫首壶为宜兴窑代表作，其造型来源于青铜器中的凫首壶。壶呈曲颈鸠首式，挺拔端庄。肩颈处凸起弦纹一道，颈上有进水孔，扁球腹，圈足。深紫色砂泥，外罩纯净的天蓝釉，釉汁匀净，光亮宜人。晚明时期宜兴窑开创紫砂挂釉器，可作佐证的，有明代谷应泰所著《博物要览》中记载的“近年新烧，皆宜兴砂土为骨，釉水微似，制有佳者”。该壶造型优雅，釉色纯正，代表了明代宜兴窑制紫砂壶的最高水平。
明末清初·宜兴窑惠梦臣款紫砂菊瓣壶（图4）
高4.7厘米，口径3.5厘米，足径3.8厘米。
八道凹筋菊花形的壶体，小巧玲珑。卧狮形的盖钮，其中卧狮的前爪压着一个绣球，活泼可爱；而狮尾的兽毛清晰可见，充分体现了艺人雕工的高超造诣。壶盖内带“水平”二字行书印章款。花口，圆腹，直流，环柄。壶底带“荆溪惠孟臣制”六字篆书的长方印章款。该壶砂质极细，胎薄体轻，造型生动。
清康熙·宜兴窑邵邦佑款珐琅彩花卉壶（图5）
高9.7厘米，口径8厘米，足径7.4厘米。
圆形壶体，平底，浅圈足。壶盖虽保存完好，但流、壶柄现已残缺。红、黄、蓝、绿等色珐琅彩描绘山石花鸟的壶身与壶盖，生机盎然。砂泥为深栗色，细润光滑。壶底带“乙酉桂月臣僧宝诚进，邵邦祐制”十三字楷书馆阁体印章款，遒劲规整。通过分析其造型、布局、画法等因素，该壶丰润饱满，轮廓周正，极具康熙年间陶器的典型特征，生产年代应为康熙四十四年（1705）。该壶还是故宫仅存的一件康熙朝宜兴窑珐琅彩紫砂壶，其形制古朴典雅，色彩清新斑驳。
清雍正·宜兴窑柿蒂纹扁圆壶（图6）
高8.1厘米，口径8.3厘米，足径6.4厘米。
突起浮雕的柿蒂纹盖面，极具晚明时期的风格造型。阔口，圆肩，扁腹，短直流，粗环柄。壶面布满白砂点。砂泥为浅赭色调，其颗粒较粗但不涩。宜兴窑出土的残器和明墓出土的紫砂壶中，壶流或壶盖多有柿蒂纹装饰。而该壶周边翻卷的浮雕柿蒂纹，不仅有一定厚度，使得晚明的特征明显，而且令素雅光洁的壶体，平添了几分圆雕紫砂的鬼斧神工。
清雍正·宜兴窑紫砂黑漆描金彩绘方壶（图7）
高11.5.厘米，口径12×9厘米，足径9×8厘米。
壶略呈长方形，器身方中见圆。盖为出沿式，钮为方亭式。直口，弯流，方柄，四边有长方折角随形足。紫砂内胎厚重。壶身的外髹黑漆上，有金彩描绘、保存完好的山水图。明代伊始就有漆髹饰紫砂壶，而清雍正时期为了将壶体装饰得金碧辉煌，紫砂艺人还吸收了漆器重彩描金的技法。该壶描金漆画彩精美异常，造型大气，极具皇家风范，为故宫旧藏、迄今仅存的雍正紫砂黑漆描金彩绘壶。
清乾隆·宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶（图8）
高11.2厘米，口径8厘米，足径8厘米。
壶为瓜棱形。瓜形盖，宝珠钮，绿地描金粉彩莲花蝙蝠杂宝纹绘于壶盖和腹部。曲柄，短弯流。金彩色调为主的壶面，其间点缀红、黄、蓝等色，雍容华贵，富丽华美。紫砂内胎。圈足内书“大清乾隆年制”六字金彩篆书印章款，款识的书写格式和御用官窑瓷器相同。乾隆年间宫廷御用的宜兴茶具，烧制皆为成套或成对。此瓜棱壶为一对，其内胎于宜兴窑首先烧制，然后进呈宫廷由造办处，按照上漆、描金、彩画、书款四步骤进行再加工，制作严谨精细。
清乾隆·宜兴窑紫砂黑漆描金菊花壶（图9）
高9厘米，口径8厘米，足径7.5厘米。
拱起的壶盖，上饰宝珠钮。直口，唇边，短弯流，扁圆腹，环形柄，圈足。内胎为紫砂。外髹的黑漆上以金彩绘竞相开放的大朵菊花，同时红、绿色染成花叶，花丛中一只蝴蝶在自由飞舞。底书“大清乾隆年制”六字金彩篆书印章款。该壶不仅底漆乌黑莹亮，且紫砂内胎与彩漆珠联璧合，紧密、完美地结合在了一起，使得壶面上的金彩图案被衬托得富丽堂皇。而微凸的图案略高于黑漆地，令紫砂壶上的花纹活灵活现，更富有立体感。漆皮的剥落，是紫砂胎上描金彩漆最需解决的工艺问题，一旦粘合不好就会成片地剥落。该壶制作精湛，技法超群，显示了乾隆年间的紫砂漆器早就很好地解决了此项难题，更展现了宫廷紫砂精美绝伦、不同凡响的艺术特色。 清乾隆·宜兴窑御题诗松树山石图壶（图10）
高9厘米，口径5.6厘米，足径6.6厘米。
壶为扁圆形。紫红色的砂泥，砂质细腻，色调纯正。微鼓的圆盖有钮。小弯流，曲柄，圈足。壶腹的其中一面刻《松树山石图》，意境深远。而另一面长方形开光位置，则刻有乾隆七年（1742），弘历皇帝乘船游览江南途中御题的《雨中烹茶泛卧游书室有作》，内容为“溪烟山雨相空蒙，生衣独做杨柳风。竹炉茗碗泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转”七言诗。并且诗句末带圆形的“乾”字、方形的“隆”字篆书印章两款，弥足珍贵。
清乾隆·宜兴窑紫砂御题诗烹茶图壶（图11）
高15.4厘米，口径5厘米，足径5.8厘米。
壶为圆筒形，砂泥为浅粉色。鼓圆盖，短弯流，直腹，环耳柄，圈足。壶腹的其中一面绘《庭院烹茶图》，画面为幽静的山间庭院中，高谈阔论的堂屋主人和来访高士；以及穿院而过、取琴助兴的琴童，对炉煽风、煮茶待客的侍童，图案清晰高远。另一面长方形倭角开光位置，则刻有《清高宗御制诗初集》卷九中，乾隆的御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》。诗中文字凸凹明显，尽显皇家风范，提到的“卧游书室”，为乾隆帝游览江南时所乘游船。句末书有“乾”（圆）、“隆”（方）篆书印章款，生动大气。
清乾隆·宜兴窑紫砂御题诗山水人物纹阔底壶（图12）
高14.3厘米，口径6.5厘米，足径10.9厘米。
砂泥偏黄色。圆盖，圆钮。粗颈，壶口微撇，弯流，硕腹，螭龙形长柄，阔平底。两面壶腹各有一长方倭角式开光。其中一面绘山水人物图，其生活场景的画面，被宜兴工匠们以细腻的泥浆表现得淋漓尽致、富于生机：细雨蒙蒙的密林深处，一股清澈的山泉顺流而下；一位举伞的老翁在通向茅屋的小桥上匆匆前行，归心似箭；而一位老妇于屋中倚窗向外张望，望眼欲穿；另一位小童忙手忙脚地煮茶来迎接主人，兴高采烈。好一幅田园风光的生活写照！壶腹的另一面，则内刻选自《清高宗御制诗初集》卷九中，乾隆的御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》，并有圆形“乾”字、方形“隆”字篆书印章两款刻于句末。
清乾隆年制宜兴窑紫砂描金山水方壶（图13）
高9厘米，口径4.5厘米，底径10厘米。
壶为蝉肩方体，砂泥为紫色。方口，三弯流，足的四方折角包边。壶的四面以金彩篆书通体装饰，其中一面绘金彩山水人物纹，另三面则以金彩刻节选于《雨中留余山居即景杂咏》的“御制雨中留余山居即景径，穿玲珑石，簷挂峥嵘泉。小许亦自佳，昨来龙井边”之乾隆御题五言诗，诗文布局适宜，笔势古峭。足内凸印“乾隆年制”四字篆书款。该壶为御题紫砂壶的优秀代表作，古雅富丽。
清乾隆年制宜兴窑炉钧釉壶（图14）
高10.5厘米，口径5.7厘米，足径6厘米。
广口，弯流，耳形柄，圆腹，高身，圈足。圆盖有钮，紫砂内胎，外施炉均釉，釉面以蓝色为主，间杂浅蓝、月白色斑点，釉质凝厚，色彩斑驳。炉钧釉是清雍正年间创烧的一种低温炉釉，盛行于雍正、乾隆二朝。
清嘉庆年制宜兴窑杨彭年款描金山水诗句壶（图15）
高9厘米，口径7.3厘米，足径9.9厘米。
筒式壶身。紫红色砂泥，质感细润。平盖，高钮。短流，曲柄，圈足。壶腹其中一面描金彩绘《山水楼阁图》，富丽工致。壶底刻有“杨彭年制”四字篆书印章款。另一面则有“平台留小啜，饮味待回春”描金行书，并有“乙未冬日，松岑先生大人清玩。介峰”的落款，精工典雅。
清道光年制宜兴窑子冶款提梁壶（图16）
高12.6厘米，口径6.8厘米，底径7.3厘米。
壶为扁圆形。圆盖，山影形钮。三叉交柄高提梁，短弯流，卧足。壶腹刻有“山水之中作主人”七字楷书以及“子冶”落款。“子冶”即清道光时期制壶名家瞿应绍，其字子冶，为继陈曼生之后的又一壶艺书画家。瞿应绍所制紫砂壶，当时被人称之为诗、书、画合绘于一壶的“三绝壶”。
清代宜兴窑世德堂款包袱式壶（图17）
高8厘米，口径6.7×5.4厘米，足径6×6厘米。
长方形包袱式，嵌盖，方圈足。盖上包袱结与壶身包袱布合为一体，包袱对角打折结，一侧为弯流，另一侧为柄，盖里凸印“宝丰”款，壶底凸印“世德堂”篆书印章款。宝丰为史宝丰，清嘉庆、道光年间紫砂艺人，私家堂号“世德堂”。而紫砂包袱壶相传始于时大彬，以后历朝有仿。此壶造型古朴，设计巧妙，布纹褶理自然逼真。
清末年制宜兴窑茶熟香温款文字壶（图18）
高13厘米，口径5.5×3.5厘米，底径9.3×6.7厘米。
长方柱形，盖、钮、流、柄均方形，平底，棱角分明，壶腹正反面刻诗文装饰，壶底带“茶熟香温”四字方印，姜黄色砂泥。“茶熟香温”款为清道光、咸丰年间，制壶大家申锡的印章款。
清光绪年制宜兴窑愙斋款诗句端把壶（图19）
高6.5厘米，口径7厘米，底径11.4厘米。
直腹，平底，短弯流，环柄，平盖，宽带拱桥钮。栗红色的砂泥，泥质细腻。
清末年制宜兴窑玉麟款树瘿壶（图20）
高25厘米，口径6.5×5.1厘米，底径10厘米。
形如老树疙瘩，瘿节满身，枝梗为柄，短流，底随形内凹，瓜蒂盖内带“玉麟”印章款。造型浑圆敦厚，古朴雅拙，器身仿树皮褶皱，与光滑的瓜蒂钮形成鲜明的对比。供春即龚春，明代弘治、正德年间人，吴颐山的家僮。该壶为清末继邵大亨之后，又一重要的制壶大家黄玉麟（1842—1914）根据明代文献记载，重新所创的供春树瘿壶。
以上故宫博物院藏明清紫砂壶，其图片及文物本体描述，皆由笔者根据2001年紫禁城出版社王健华编著的《故宫藏紫砂器》，2013年故宫出版社陈润民编著的《紫砂器》等学术参考文献整理而来。希望能对读者朋友研究、了解宫廷紫砂有所裨益。
目前北京故宫博物院藏有明清时期紫砂壶，以及上世纪80年代前新收的紫砂器共计400余件。其中明代紫砂壶50件，其余绝大多数为清代制品。名家款识既有明代的时大彬、惠孟臣，又有清代的陈鸣远、杨彭年、陈曼生、邵友兰以及王南林、杨梦臣、黄玉麟等。在整体数量虽不是很多，以紫砂壶藏品为最，但品类齐全。不仅有圆壶、扁圆壶、掇球壶、四方壶、扁方壶、方斗壶，而且还有提梁壶、包袱壶、包漆壶，僧帽壶、竹节壶，以及筒式壶、菊瓣壶、白果壶、梅花壶、延年壶等。可谓千姿百态，浑成醇厚，古朴典雅，蔚为大观。
明·宜兴窑紫砂雕漆提梁壶（图1）
高12厘米，口径4.7厘米，足径5.4厘米。
该壶为提梁式。圆盖，宝珠钮。直口，溜肩，腹下渐收，浅圈足。对称的高提梁断痕隐现在肩两侧，少量的红色雕漆还残留于壶身。故通过分析该壶的造型与雕漆工艺，专家学者推断其制作年代应为明万历年间。另该壶砂泥为栗红色，非常细润。
明·宜兴窑时大彬款紫砂雕漆四方壶（图2）
高13.2厘米，口径7.6厘米。
内胎为紫砂。莲花形的盖钮，吉祥杂宝纹雕饰的壶盖与肩，流云飞鹤纹雕饰的壶柄与流口。圆口，方身，曲流，环柄，条形足。壶外雕山水人物，通体髹十几层红漆。壶体四面开光，开光外刻龟背锦纹，同时正面雕“松阴品茗图”，并内刻单线回头天锦和方格地锦。髹黑漆的壶底，“时大彬造”四字竖刻楷书款隐现于漆下。
明·宜兴窑天蓝釉凫首壶（图3）
高24.5厘米，口径2.4厘米，足径7.6厘米。
该件天蓝釉凫首壶为宜兴窑代表作，其造型来源于青铜器中的凫首壶。壶呈曲颈鸠首式，挺拔端庄。肩颈处凸起弦纹一道，颈上有进水孔，扁球腹，圈足。深紫色砂泥，外罩纯净的天蓝釉，釉汁匀净，光亮宜人。晚明时期宜兴窑开创紫砂挂釉器，可作佐证的，有明代谷应泰所著《博物要览》中记载的“近年新烧，皆宜兴砂土为骨，釉水微似，制有佳者”。该壶造型优雅，釉色纯正，代表了明代宜兴窑制紫砂壶的最高水平。
明末清初·宜兴窑惠梦臣款紫砂菊瓣壶（图4）
高4.7厘米，口径3.5厘米，足径3.8厘米。
八道凹筋菊花形的壶体，小巧玲珑。卧狮形的盖钮，其中卧狮的前爪压着一个绣球，活泼可爱；而狮尾的兽毛清晰可见，充分体现了艺人雕工的高超造诣。壶盖内带“水平”二字行书印章款。花口，圆腹，直流，环柄。壶底带“荆溪惠孟臣制”六字篆书的长方印章款。该壶砂质极细，胎薄体轻，造型生动。
清康熙·宜兴窑邵邦佑款珐琅彩花卉壶（图5）
高9.7厘米，口径8厘米，足径7.4厘米。
圆形壶体，平底，浅圈足。壶盖虽保存完好，但流、壶柄现已残缺。红、黄、蓝、绿等色珐琅彩描绘山石花鸟的壶身与壶盖，生机盎然。砂泥为深栗色，细润光滑。壶底带“乙酉桂月臣僧宝诚进，邵邦祐制”十三字楷书馆阁体印章款，遒劲规整。通过分析其造型、布局、画法等因素，该壶丰润饱满，轮廓周正，极具康熙年间陶器的典型特征，生产年代应为康熙四十四年（1705）。该壶还是故宫仅存的一件康熙朝宜兴窑珐琅彩紫砂壶，其形制古朴典雅，色彩清新斑驳。
清雍正·宜兴窑柿蒂纹扁圆壶（图6）
高8.1厘米，口径8.3厘米，足径6.4厘米。
突起浮雕的柿蒂纹盖面，极具晚明时期的风格造型。阔口，圆肩，扁腹，短直流，粗环柄。壶面布满白砂点。砂泥为浅赭色调，其颗粒较粗但不涩。宜兴窑出土的残器和明墓出土的紫砂壶中，壶流或壶盖多有柿蒂纹装饰。而该壶周边翻卷的浮雕柿蒂纹，不仅有一定厚度，使得晚明的特征明显，而且令素雅光洁的壶体，平添了几分圆雕紫砂的鬼斧神工。
清雍正·宜兴窑紫砂黑漆描金彩绘方壶（图7）
高11.5.厘米，口径12×9厘米，足径9×8厘米。
壶略呈长方形，器身方中见圆。盖为出沿式，钮为方亭式。直口，弯流，方柄，四边有长方折角随形足。紫砂内胎厚重。壶身的外髹黑漆上，有金彩描绘、保存完好的山水图。明代伊始就有漆髹饰紫砂壶，而清雍正时期为了将壶体装饰得金碧辉煌，紫砂艺人还吸收了漆器重彩描金的技法。该壶描金漆画彩精美异常，造型大气，极具皇家风范，为故宫旧藏、迄今仅存的雍正紫砂黑漆描金彩绘壶。
清乾隆·宜兴窑紫砂绿地描金瓜棱壶（图8）
高11.2厘米，口径8厘米，足径8厘米。
壶为瓜棱形。瓜形盖，宝珠钮，绿地描金粉彩莲花蝙蝠杂宝纹绘于壶盖和腹部。曲柄，短弯流。金彩色调为主的壶面，其间点缀红、黄、蓝等色，雍容华贵，富丽华美。紫砂内胎。圈足内书“大清乾隆年制”六字金彩篆书印章款，款识的书写格式和御用官窑瓷器相同。乾隆年间宫廷御用的宜兴茶具，烧制皆为成套或成对。此瓜棱壶为一对，其内胎于宜兴窑首先烧制，然后进呈宫廷由造办处，按照上漆、描金、彩画、书款四步骤进行再加工，制作严谨精细。
清乾隆·宜兴窑紫砂黑漆描金菊花壶（图9）
高9厘米，口径8厘米，足径7.5厘米。
拱起的壶盖，上饰宝珠钮。直口，唇边，短弯流，扁圆腹，环形柄，圈足。内胎为紫砂。外髹的黑漆上以金彩绘竞相开放的大朵菊花，同时红、绿色染成花叶，花丛中一只蝴蝶在自由飞舞。底书“大清乾隆年制”六字金彩篆书印章款。该壶不仅底漆乌黑莹亮，且紫砂内胎与彩漆珠联璧合，紧密、完美地结合在了一起，使得壶面上的金彩图案被衬托得富丽堂皇。而微凸的图案略高于黑漆地，令紫砂壶上的花纹活灵活现，更富有立体感。漆皮的剥落，是紫砂胎上描金彩漆最需解决的工艺问题，一旦粘合不好就会成片地剥落。该壶制作精湛，技法超群，显示了乾隆年间的紫砂漆器早就很好地解决了此项难题，更展现了宫廷紫砂精美绝伦、不同凡响的艺术特色。 清乾隆·宜兴窑御题诗松树山石图壶（图10）
高9厘米，口径5.6厘米，足径6.6厘米。
壶为扁圆形。紫红色的砂泥，砂质细腻，色调纯正。微鼓的圆盖有钮。小弯流，曲柄，圈足。壶腹的其中一面刻《松树山石图》，意境深远。而另一面长方形开光位置，则刻有乾隆七年（1742），弘历皇帝乘船游览江南途中御题的《雨中烹茶泛卧游书室有作》，内容为“溪烟山雨相空蒙，生衣独做杨柳风。竹炉茗碗泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转”七言诗。并且诗句末带圆形的“乾”字、方形的“隆”字篆书印章两款，弥足珍贵。
清乾隆·宜兴窑紫砂御题诗烹茶图壶（图11）
高15.4厘米，口径5厘米，足径5.8厘米。
壶为圆筒形，砂泥为浅粉色。鼓圆盖，短弯流，直腹，环耳柄，圈足。壶腹的其中一面绘《庭院烹茶图》，画面为幽静的山间庭院中，高谈阔论的堂屋主人和来访高士；以及穿院而过、取琴助兴的琴童，对炉煽风、煮茶待客的侍童，图案清晰高远。另一面长方形倭角开光位置，则刻有《清高宗御制诗初集》卷九中，乾隆的御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》。诗中文字凸凹明显，尽显皇家风范，提到的“卧游书室”，为乾隆帝游览江南时所乘游船。句末书有“乾”（圆）、“隆”（方）篆书印章款，生动大气。
清乾隆·宜兴窑紫砂御题诗山水人物纹阔底壶（图12）
高14.3厘米，口径6.5厘米，足径10.9厘米。
砂泥偏黄色。圆盖，圆钮。粗颈，壶口微撇，弯流，硕腹，螭龙形长柄，阔平底。两面壶腹各有一长方倭角式开光。其中一面绘山水人物图，其生活场景的画面，被宜兴工匠们以细腻的泥浆表现得淋漓尽致、富于生机：细雨蒙蒙的密林深处，一股清澈的山泉顺流而下；一位举伞的老翁在通向茅屋的小桥上匆匆前行，归心似箭；而一位老妇于屋中倚窗向外张望，望眼欲穿；另一位小童忙手忙脚地煮茶来迎接主人，兴高采烈。好一幅田园风光的生活写照！壶腹的另一面，则内刻选自《清高宗御制诗初集》卷九中，乾隆的御题诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》，并有圆形“乾”字、方形“隆”字篆书印章两款刻于句末。
清乾隆年制宜兴窑紫砂描金山水方壶（图13）
高9厘米，口径4.5厘米，底径10厘米。
壶为蝉肩方体，砂泥为紫色。方口，三弯流，足的四方折角包边。壶的四面以金彩篆书通体装饰，其中一面绘金彩山水人物纹，另三面则以金彩刻节选于《雨中留余山居即景杂咏》的“御制雨中留余山居即景径，穿玲珑石，簷挂峥嵘泉。小许亦自佳，昨来龙井边”之乾隆御题五言诗，诗文布局适宜，笔势古峭。足内凸印“乾隆年制”四字篆书款。该壶为御题紫砂壶的优秀代表作，古雅富丽。
清乾隆年制宜兴窑炉钧釉壶（图14）
高10.5厘米，口径5.7厘米，足径6厘米。
广口，弯流，耳形柄，圆腹，高身，圈足。圆盖有钮，紫砂内胎，外施炉均釉，釉面以蓝色为主，间杂浅蓝、月白色斑点，釉质凝厚，色彩斑驳。炉钧釉是清雍正年间创烧的一种低温炉釉，盛行于雍正、乾隆二朝。
清嘉庆年制宜兴窑杨彭年款描金山水诗句壶（图15）
高9厘米，口径7.3厘米，足径9.9厘米。
筒式壶身。紫红色砂泥，质感细润。平盖，高钮。短流，曲柄，圈足。壶腹其中一面描金彩绘《山水楼阁图》，富丽工致。壶底刻有“杨彭年制”四字篆书印章款。另一面则有“平台留小啜，饮味待回春”描金行书，并有“乙未冬日，松岑先生大人清玩。介峰”的落款，精工典雅。
清道光年制宜兴窑子冶款提梁壶（图16）
高12.6厘米，口径6.8厘米，底径7.3厘米。
壶为扁圆形。圆盖，山影形钮。三叉交柄高提梁，短弯流，卧足。壶腹刻有“山水之中作主人”七字楷书以及“子冶”落款。“子冶”即清道光时期制壶名家瞿应绍，其字子冶，为继陈曼生之后的又一壶艺书画家。瞿应绍所制紫砂壶，当时被人称之为诗、书、画合绘于一壶的“三绝壶”。
清代宜兴窑世德堂款包袱式壶（图17）
高8厘米，口径6.7×5.4厘米，足径6×6厘米。
长方形包袱式，嵌盖，方圈足。盖上包袱结与壶身包袱布合为一体，包袱对角打折结，一侧为弯流，另一侧为柄，盖里凸印“宝丰”款，壶底凸印“世德堂”篆书印章款。宝丰为史宝丰，清嘉庆、道光年间紫砂艺人，私家堂号“世德堂”。而紫砂包袱壶相传始于时大彬，以后历朝有仿。此壶造型古朴，设计巧妙，布纹褶理自然逼真。
清末年制宜兴窑茶熟香温款文字壶（图18）
高13厘米，口径5.5×3.5厘米，底径9.3×6.7厘米。
长方柱形，盖、钮、流、柄均方形，平底，棱角分明，壶腹正反面刻诗文装饰，壶底带“茶熟香温”四字方印，姜黄色砂泥。“茶熟香温”款为清道光、咸丰年间，制壶大家申锡的印章款。
清光绪年制宜兴窑愙斋款诗句端把壶（图19）
高6.5厘米，口径7厘米，底径11.4厘米。
直腹，平底，短弯流，环柄，平盖，宽带拱桥钮。栗红色的砂泥，泥质细腻。
清末年制宜兴窑玉麟款树瘿壶（图20）
高25厘米，口径6.5×5.1厘米，底径10厘米。
形如老树疙瘩，瘿节满身，枝梗为柄，短流，底随形内凹，瓜蒂盖内带“玉麟”印章款。造型浑圆敦厚，古朴雅拙，器身仿树皮褶皱，与光滑的瓜蒂钮形成鲜明的对比。供春即龚春，明代弘治、正德年间人，吴颐山的家僮。该壶为清末继邵大亨之后，又一重要的制壶大家黄玉麟（1842—1914）根据明代文献记载，重新所创的供春树瘿壶。
以上故宫博物院藏明清紫砂壶，其图片及文物本体描述，皆由笔者根据2001年紫禁城出版社王健华编著的《故宫藏紫砂器》，2013年故宫出版社陈润民编著的《紫砂器》等学术参考文献整理而来。希望能对读者朋友研究、了解宫廷紫砂有所裨益。