象征及真实性的两难——评重新成为讨论话题的杨朔散文

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重新回顾20世纪60年代的表达,可能最容易让人想起的就是著名作家杨朔的散文.最近一段时间,大家用旧文新发、论坛跟帖等方式议论猜测:杨朔散文是否有重新进入中学教材的可能?rn之所以对重提杨朔散文格外关注,除了时代特征的记忆之外,另外一个背景是2017版高中新课标和新教材高调增加“革命传统作品”教学任务,2021年1月教育部又发出关于印发《革命传统进中小学课程教材指南》的通知,秦牧和魏巍的作品最终又回到中学教材,这两位的作品和杨朔一样曾长时间被选入中学教材.我们应该注意一个特殊的现象,今天的中学生基本没有读过杨朔散文,可是遇到讴歌时代的题材,绝大部分人会用杨朔的散文思路来写,这不能不令人深思.
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统编版必修(上册)第八单元“词语积累与词语解释”设计了三个学习活动,第三个是“词义的辨析和词语的使用”,总体要求是:任选一位喜欢的作家,研读其作品,探究词语使用的艺术,写一则语言札记.所谓“词语使用的艺术”就是能够根据表达的需要,选用“最恰当、最合适”的词语,使表达效果达到最佳.如何选用“最恰当、最合适”的词语呢?①辨析近义词的基本意义,挑选“表意”最准确、搭配最恰当的词语.②辨析近义词的感情色彩,挑选“表情”最到位、最强烈的词语.
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在真实的语言环境中,写作是需要有读者对象的.英国学者科德在《应用语言学导论》中说:“每个书写的人都是写给某人看或为某人而写,不管他心目中的读者对象不明确到何等程度.”[1]同时,写作也总是有特定目的的,真实的写作必定是为了达到或实现某种目的的写作.安东尼·海恩斯在其《作文教学的100个绝招》中列出了 102种写作目的,并且认为“当人们拥有一个写作目的的时候,他们更容易写出好的作品”[2]69.
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备课《卖油翁》时,我反复琢磨的一个问题是——如此有趣的一篇小文章,怎样在一节课里有趣有文言味地落实教学目标?rn《卖油翁》一文的教学目标很容易确定,统编教材在课文前的“预习”指引里有两大句话:第一句,“先不看注释读一遍课文,看看你能读懂多少,把不懂的语句画出来”.显然,第一句话指向文言基础落实——词语释义、句意疏通.这是文言文学习的“言”关,是文言文的共性问题.
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真实情境写作是革除当前中考作文和写作教学积弊的一条有效路径.近几年中考真实情境命题的实践给我们有益启示:成功有效的命题应有利于交流、引起思考,关注现实更要指向未来,给学生提供写作支架和指导.可从如下三方面改进和完善:要更加开放和合理;设计好真实写作任务;重构评分标准,促进真实情境写作.
清代赵翼说:“国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工.”国家的不幸、爱人的离去、生活的漂泊,让李清照的作品散发出独特的魅力,《声声慢》便是其中的代表作.本文选择“酒”“花”“窗”三个意象作为切入口,阐其幽怀.词人在现实中似乎“一无所有”,却在回忆里确然“拥有一切”.李清照的幸与不幸,也许就在这“不确定的确定”之中.