珂罗版
　　珂罗版是英文collotype的音译。珂罗版印刷属平版印刷范畴,是最早的照像平版印刷之一，因多用厚磨砂玻璃作为版基，涂布明胶和重铬酸盐溶液，制成感光膜，用阴图底片敷在胶膜上曝光，制成印版，所以又叫“玻璃版印刷”。
　　李东方是国家工艺师，第一份工作就是在故宫博物院，学习的正是珂罗版印刷技术。说起珂罗版，不要说了解，听过这个名词的人都很少。然而珂罗版技术却已经有上百年的历史。由德国摄影师阿尔贝特发明，清光绪年间传入中国。早先珂罗版印刷技术主要用来复制奏折、档案等史料，没有大规模应用于市场，因此珂罗版虽在业界闻名，但却甚少被公众所知。
　　此前在中央美院的一次珂罗版作品展览中，有一幅吴作人的画，他的学生说三步之外看不出是复制的，可见其逼真程度。珂罗版印刷的逼真，很关键的一点正是因其完全遵照作画时颜色的先后顺序，这样成品的颜色才有活气儿和层次感。一种颜色印一版。这就依赖于工艺师对原作色彩的分析。“拿到一幅画拍了片子，比方说这衣服的部分有多少白多少灰，我马上就能给拆出来了。”李东方说，“你看这幅簪花仕女图，颜色复杂，一共分了八十多版”。
　　李东方一辈子都在做珂罗版。而她最珍贵的作品是敦煌莫高窟壁画的复制品。“1984年的时候我第一次去敦煌，是跟故宫博物院的同事一起去的，我们参观的是敦煌的特窟。”李东方说，“当时敦煌研究院的院长想请日本方面的专家用珂罗版技术来做敦煌壁画的复制品。我们就想啊，我们也是做复制的，为什么不用珂罗版技术来复制呢？”于是李东方和同事们就给敦煌研究院写信，得到批准之后尝试做了一幅反弹琵琶的壁画。他们在洞窟里待了一个月，拍照、修版都在洞窟里完成。做出来之后特派员把这幅画送交了国家文物局，后来国家拨款70万，专门用作敦煌壁画的珂罗版复制。但这一次李东方由于年纪小，没能被派遣到敦煌。后来她下海办公司。但敦煌壁画一直是她心中的一个未完成的梦想。
　　1996年，李东方再次去了敦煌。敦煌研究院的院长跟她说，自己在临摹其中一幅壁画，但总觉得不满意，如果李东方能做出来，他就把特窟全部开放给李东方。李东方自然答应，决心一试。这次所在的洞窟的地砖都是唐代的，也是文物，不能支架大照相机。李东方就跟同行的技师琢磨，用木头盒子、玻璃板和照相机镜头等零件做了个土照相机。“我们在洞窟里，把门用黑布给挡上，用头顶着玻璃板，摸索着把底片放进去，推上去夹好，数一二三开灯，再数50秒关灯。这样就是一张。”李东方比划着说道。一幅壁画至少要拍十二三张照片，洞窟里不能放水，每拍完一张李东方就得骑车去县城里把片子洗出来，一看没有问题再返回洞窟里继续拍。
　　李东方的辛苦得到了认可，从1996年到2006年，每年4月到10月，李东方都呆在敦煌做复制。其他时间她在北京为博物馆和纪念馆做复制品，赚了钱就拿到敦煌做复制，十年时间，不曾间断。“人手不够，所以做起来很慢。钱几乎都是扔进去，有去无回。我不后悔，敦煌壁画损毁的速度太快了，能多复制一幅都是好的。每次我们做敦煌壁画的展览，看到很多美院的孩子们带着饭来做临摹，我都特别欣慰。敦煌的壁画因为风化消失了，但我把它复制了出来，让它永远定格在了1998年。”