米歇尔·哈蒙德(Michelle Hammond)既不属于1960－70年代的女性主义艺术家，也没有什么名气，她是1990年代以后众多的年轻的女性艺术家中的一个。我不知道米歇尔·哈蒙德以后是否会成为“著名”的女性艺术家，但她的《食人族花园》作品，使我非常感兴趣，因为她的作品传达给我一些更为年轻的女艺术家的信息。她在纽约的一家画廊（Cristinerose Gallery）展出的作品《食人族花园》（Cannibal Garden），是一个结合了数字摄影、雕塑、行为录像、动画等手段，引证了科幻小说和童话故事的技术花园，花园中充满了类似微生物的昆虫、未来的植物和虚假的性玩具，仿佛是正在进行的对自然界雌雄同体自娱系统的调查。米歇尔·哈蒙德利用人造的东西，把自己转变为一种充满欲望的象征，为观众呈现出人类的欲望被技术所融合的状况，加强了艺术家与有机物的人造关系。
　　展览中的那些人造物，嫩粉、艳蓝、鹅黄、水绿的色彩，毛毛茸的羽毛，亮晶晶的玻璃球，甜腻腻的花瓣，以及美丽和恶心共生的引诱性的表演，虽然包含了许多直接的性暴力、性骚扰的内容，但既不表现“性问题”，也不关照“性政治”，对看者来说非常触目惊心的，是一些人人都会被迷惑性的形象、形状，呈现出的一种非常单纯而美丽的性诱惑和性感觉。有趣的是，这种诱惑的感觉不是直接的简单的，仿佛是对性本质的抽象、含蓄、类似性高潮的情感的探求，而非直接关于性行为。作品夸张、轻松、幽默，有一种超越现实的戏剧化的感觉，而太重的化妆颜色使人想起童年时颜色非常鲜艳、丰富的棒棒糖，把成人“性”的内容，赋予孩童般的兴趣。