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赵英晖对董健和谭霈生关于戏剧性的理论的质疑存在诸多误解之处。逻辑上可以将戏剧性分内在戏剧性和外在戏剧性,但两者都必须借助对方才能得以实现,实际上只是同一戏剧性的两个不同方面。“案头之曲”和“场上之曲”以及戏剧的“两个生命”,可以视为“文学文本形态的戏剧”和“舞台表演形态的戏剧”,在此基础上就有了“文学构成中的戏剧性”和“舞台呈现中的戏剧性”。必须从客体与主体的关系中来考察戏剧性,戏剧性是用动作来展示的人的本质、本质力量或理想。