今年8月，导演张杨兴高采烈地在微博上晒起了一笔收入——他从电影版权协会收到了来自西班牙对他的作品《向日葵》的使用费，一共29.76元！没错，二十几块就让导演们很高兴，因为这是第一次，他们在影片上映过后，作为影片作者收到版权使用费。同一时间，导演何平凭着《天地英雄》也拿到属于导演的版权使用费3020.46元。
　　这些钱在网上惹起了一片热议，正值 《著作权法》的修改草案公布，关于“二次获酬”的规定引起了大众的关注。西班牙的这一笔小钱，非常应景地演绎了“二次获酬”是怎么一回事。导演口中的“二次获酬”，是指在一轮上映之后，这部作品的后续使用，包括播放以及衍生产品的开发等等，使用方不仅要如往常一样付钱给制片方，还需要按比例付钱给合作作者。作为电影导演协会的会长，李少红也投身其中为“二次获酬”鼓与呼。她说中国加入WTO这么久，版权观念也应该随着全球化更新换代，“这是游戏规则，你要和大家一起玩，就得接招儿”。
　　这个“二十几块钱”的争议掀开了电影业的幕布，里面的生态和食物链赫然呈现在了大众眼前。自1990年中国通过著作权法以来，关于知识产权的保护和讨论愈加深入和精细，在导演、编剧和制片方纷纷叫屈和诉苦之时，中国的版权保护能否迈进一大步？
　　冯小刚：编剧是不是电影的作者之一？我认为有一个原则。剧本的故事、人物关系和主要情节，是否为其原创？
　　何平：在未来全民制作的视听作品中，编剧真可以靠边站。
　　汪海林：很多编剧对于导演在片头字幕上写着“某某作品”或“某某导演作品”有强烈的反感。
　　李少红：人家都举着“二次酬劳”找到你家门口了，我们却找不到地方收。所以这不是多少收入的问题，是游戏规则，你要和大家一起玩，就得接招儿。谈钱没什么不好，合理合法就行。
　　不要把争议看成是离婚或者反目为仇。我们都是同行，是打不散的鸳鸯，谁也离不开谁，捧的都是同一个饭碗，谁也不可能饿死谁。