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春天来了，我们要做个
无所事事的人
剑 男
没有必要动土
没有必要清除腐烂的落叶
没有必要以为淤泥中的
残荷没有生命的气息
冬天过后，脱下棉袄的人
在风中等待雨水
没有必要焚烧荒草
没有必要剪枝
没有必要移栽幼苗
植物在替大地翻耕它的田野
没有必要打深井
没有必要擦洗犁耙上的铁锈
没有必要掘草木的根
风吹过幕阜山
万物都跟着轻轻动了一下
没有必要驱赶小动物
也没有必要掐尖和打出头鸟
春天来了，我们
要做个无所事事的人
看大地如何自己翻过身
自内而外焕然一新
吴投文：延缓在渐渐变亮的喜悦上
春天是一个流溢着诗情的季节，是诗人笔下一个常见的题目，但也容易写滥写俗，形成一个雷同化的模式。在诗人剑男的笔下，并没有直接出现春天的繁花盛景，但读者很容易感受到春天的郁郁生机。在寒冬过去之后，春天会一点一点地亮起来，按照它自身的节律使大地“自内而外焕然一新”，而我們只管“做个无所事事的人”。尽管此诗的主题和意象并没有超出读者的经验范围，但诗人的表达方式却是个性化的—对读者习以为常的传统“诗意”进行巧妙的剥离，以反“诗意”呈现出另一种更深地抵达自我生命体验的诗意。
此诗采用一种反定势思维的写法，先抑后扬，正题反写。诗人告诉我们，在春天“没有必要动土”“没有必要清除腐烂的落叶”“没有必要焚烧荒草”“没有必要擦洗犁耙上的铁锈”，如此等等，一气呵成，自成气韵。诗中的十一个“没有必要”恰恰是必要的，把春天到来时的物候变化带到每一个贴近泥土的意象上，尽管色彩是暗淡的，却包含着转向明亮与缤纷的暗示性，同时隐含着抑制在诗人内心里的欣喜。到最后笔锋一转，“春天来了，我们/要做个无所事事的人/看大地如何自己翻过身/自内而外焕然一新”，恍然我们的眼睛也随之一亮，与春天共振在生命丰富的情采上。春天除旧布新，一切都充满自然的活力，不再是荒芜和寂寥，而是充满坦荡的生气。这使这首诗显示出结构上的巧妙，给人出其不意的新异之感。
全诗的气韵流动在春天隐微的光亮上，没有刻意把春天的物候景致虚拟化，而是延缓在渐渐变亮的喜悦上，似乎更具有真实的敞亮感。语言的布局并不复杂，在相同的句式中又有适当的变化，形成语感上的内在变奏，在残冬寥落的意象中溢出春天的丰盈。“我们要做个无所事事的人”，因为春天赐予一切，把我们带到自然的丰富之中。
无所事事的人
剑 男
没有必要动土
没有必要清除腐烂的落叶
没有必要以为淤泥中的
残荷没有生命的气息
冬天过后，脱下棉袄的人
在风中等待雨水
没有必要焚烧荒草
没有必要剪枝
没有必要移栽幼苗
植物在替大地翻耕它的田野
没有必要打深井
没有必要擦洗犁耙上的铁锈
没有必要掘草木的根
风吹过幕阜山
万物都跟着轻轻动了一下
没有必要驱赶小动物
也没有必要掐尖和打出头鸟
春天来了，我们
要做个无所事事的人
看大地如何自己翻过身
自内而外焕然一新
吴投文：延缓在渐渐变亮的喜悦上
春天是一个流溢着诗情的季节，是诗人笔下一个常见的题目，但也容易写滥写俗，形成一个雷同化的模式。在诗人剑男的笔下，并没有直接出现春天的繁花盛景，但读者很容易感受到春天的郁郁生机。在寒冬过去之后，春天会一点一点地亮起来，按照它自身的节律使大地“自内而外焕然一新”，而我們只管“做个无所事事的人”。尽管此诗的主题和意象并没有超出读者的经验范围，但诗人的表达方式却是个性化的—对读者习以为常的传统“诗意”进行巧妙的剥离，以反“诗意”呈现出另一种更深地抵达自我生命体验的诗意。
此诗采用一种反定势思维的写法，先抑后扬，正题反写。诗人告诉我们，在春天“没有必要动土”“没有必要清除腐烂的落叶”“没有必要焚烧荒草”“没有必要擦洗犁耙上的铁锈”，如此等等，一气呵成，自成气韵。诗中的十一个“没有必要”恰恰是必要的，把春天到来时的物候变化带到每一个贴近泥土的意象上，尽管色彩是暗淡的，却包含着转向明亮与缤纷的暗示性，同时隐含着抑制在诗人内心里的欣喜。到最后笔锋一转，“春天来了，我们/要做个无所事事的人/看大地如何自己翻过身/自内而外焕然一新”，恍然我们的眼睛也随之一亮，与春天共振在生命丰富的情采上。春天除旧布新，一切都充满自然的活力，不再是荒芜和寂寥，而是充满坦荡的生气。这使这首诗显示出结构上的巧妙，给人出其不意的新异之感。
全诗的气韵流动在春天隐微的光亮上，没有刻意把春天的物候景致虚拟化，而是延缓在渐渐变亮的喜悦上，似乎更具有真实的敞亮感。语言的布局并不复杂，在相同的句式中又有适当的变化，形成语感上的内在变奏，在残冬寥落的意象中溢出春天的丰盈。“我们要做个无所事事的人”，因为春天赐予一切，把我们带到自然的丰富之中。