【摘 要】
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树叶上，金色夕光 石头上，金色夕光 蝴蝶翅上，金色夕光 到处都是金色夕光 金色夕光里，一切都是活的 一切——都在動 每一页夕光都是古老的生命书卷、宇宙书卷 但是只有极少数的人 可以读懂其上古老的文字
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树叶上，金色夕光
石头上，金色夕光
蝴蝶翅上，金色夕光
到处都是金色夕光
金色夕光里，一切都是活的
一切——都在動
每一页夕光都是古老的生命书卷、宇宙书卷
但是只有极少数的人
可以读懂其上古老的文字
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坐上詩歌高铁 从江油开到了成都 从李白开到了杜甫 发现诗歌，就是城墙上的芙蓉花 一朵一朵，开到了二月八月 此时的我是从天上下来的 从咸阳机场再到绵阳机场 我以一种兵马俑的阵形 挤进了蜀中诗歌的队列 这种行为，多少有些不讲礼节 当然，若以未央宫的月色 来对仗蜀王宫的宴乐 我还是该来胜上它一筹的 书同文车同轨的历史下 哪条道路，又能超出五尺道的路基 对诗歌来讲，蜀山便是高
突然一片漆黑，人群哑然失语 电梯仍运行在孤寂的大楼里 像一枚血栓，滑动在电梯井的脉管 （危险，紧张，命悬一线） 亿万光年的宇宙深处 我听见 一颗独自运行的小行星呼嘯而过 它是时空深井的电梯 正进行着孤独的时间旅行
《惊喜记》这部写作时间跨度长达三十多年的诗集，可以看作是一个边地诗人的一部个体诗歌编年史。它记录了从20世纪90年代迄今，一个远离诗歌中心、身处偏远草原的普通诗人，是如何以身处的一片高原、一座小镇为坐标，去感应这个时代，写下那些作为冷僻知识和孤寂经验的草地诗篇。并默默地从外围拓展着当代诗的边界，从而构成一种个体诗学现象。 阿信开始诗歌写作的年代，正如洪子诚先生描述的：“在中国新诗史上，从未有
昏暗房间的窗户上，雾气围捉光明 屋外，被风吹动的晾衣绳 试图传导电流，终归失败 发黄门帘被垂死的手 拽成年终的日历 地面坚硬，以铁石心肠对抗严寒 黑皮水管盘缠成頎长的死蛇 夜壶中，泡沫密集如月上环形山 疾风掳掠茅草，屋顶怒发冲冠 ——而漆黑房中，竖起的耳朵 仍在谛听来电瞬间钨丝呲呲的偷笑
天暗下来，阳光仍锯着果树 稀疏站着的残肢断腿 支撑裹着绷带（塑料）耸立的肩 阳光锯着果树 透过围墙剥蚀衰老的树皮 枝叶因疼痛而颤抖 阳光锯着果树 黑夜为它们疗伤，给予抚慰 微风中，它们大口喘息，擺渡着夜空
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我，社交前线归来的一匹瘸马 身边走过的每个人都像揣有秘密档案 公交站深陷人群，好像死去已久 我们踏上公共汽车像踏上诺亚方舟 虽然车体低吼，像愤怒的公狗 机器之血烧红街巷，行人检阅车队 暗里潜伏的乘客借闪光照面 而更长时间的黑暗中 车厢神殿坐滿肃寂陌生的众神
夕阳像一座金色废墟 让我忧伤 我坐在另一片废墟上 我的憂伤又增加了一倍 在雷家沟 这样的废墟不止一处 这样的废墟在不断扩大 一天天，一月月，一年年 所有的牛被卖了 卖给一百公里外的屠宰场 一座座牛棚就成了废墟 一只鸟死了 树枝上、空气里 留下的一个个废墟 让你偶尔陷进去 一个个人死了 他们亲人的心里多了一处处废墟 已经是春天 花草开始蔓延 新生的蝴蝶翅翼已丰
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