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一个视频民工的自我修养进行时【8】
最近一段时间以来，我接到几个业内制作团队一些制作需求，有某组的、某频道的，甚至是某APP的，需求各不相同，但都是指向DIT来的——调色的或者数据的。难道国内DIT的春天来啦？可是现在的北京，可是烈日当头呢！
上回书中说的现场调色还不够透彻，因为我们并没有“调”色，而只是“套”色：
HDLink Pro、监视器、Lut、Log——这几个关键词是之前说到过的，通过HDLink Pro的Lut文件加载，我们通常可以还原一个正常的视觉观感，也可以使用我们喜好的别风格的，而HDLink Pro盒子的控制软件，似乎并不能够很好地为我们作调整，那分量的、牵一发而动全身的曲线调整，的确是有一些麻烦。
本文的主角，来自于德国慕尼黑的一家软件公司叫POMFORT，他们旗下有一款软件叫Livegrade，是专门做现场调色的轻量级小软件，运行在mac系统上，我们先来看看它的页面是怎样的。
因为是试用版本，所以我们可以在软件页面的右上角看到剩余使用天数。在界面的左上方区域，是软件内部预制的针对ARRI和SONY设备的Lut文件，如上一篇文章中所提到的连接方式，双击该Lut图标，即可在监视器端开启该Lut风格的监视；软件上方中部大区域这一块儿，则是可以通过小图来预览无论是软件内预制的，或我们经过调整后保存的Lut风格文件；右上方的区域，则是软件的操作历史记录；软件界面里中间部分，我们可以看到彩色球那里有Device Control字样，这里可以当做是软件上下区域的一个“分界区域”，这个区域里可以对当前画面风格进行保存，当然，保存之后的Lut风格文件就会出现在软件界面中上方中间最大区域的Lut列表里等等；软件界面左下的区域，Device Manager案件可以管理我们的HDlink Pro；界面里右下的整个大区域我们可以将它当做可调色的面板区域了。具体的软件介绍我这里就不必多说啦，大家可以从网上找资料来看。另外，这个软件还有一个比较贴心之处就是，支持离线调色，这个我们稍后会跟大家分享。
这是在某频道交流现场调色方案时候我拍摄的测试画面，考虑到各方面因素，我给明星脸上打了马赛克，大家也不要猜是谁啦，哈哈哈。频道技术部门老师的需求是：希望能够给某活动的直播提供现场调色的解决方案。
同时也了解到：他们的拍摄团队不是固定的；他们的拍摄设备也是传统相对老旧的广电机；他们的拍摄机位大概不到20，且分布的场地位置各有不同：有几个机位在阳光下的户外，有几个机位在场馆内临时搭建的采访环境中；另外几个机位是在活动会场内部——也就是说，“摄影机记录方式并不怎么给力+拍摄环境光照复杂”。面对这样的需求我实在也难以很快给出解决方案。于是，我就头也不回的离开了，走之前我学灰太狼那样丢下一句狠话：我一定会回来的。
抱歉，又打码了。
这里的素材是来自某乐队的专场演出，使用到的拍摄设备是BMPC 4K，据我了解，是以Film方式记录的，也就是Log的灰视频，相对案例之一里某频道那种极具跳跃式的拍摄光线环境来说，这个算是不错的了——至少乐队的专场演出是在固定的室内。看过摇滚演出的朋友一定亲身体验过，这样的环境通常来说非常昏暗，且有时光比大得出奇，尤其是收大全景的机位更是如此。但主唱往往在聚光灯的作用下，有可能曝光会极度过度，或出奇得正常，总之，也是非常棘手。
这次我准备得充分，除了使用到BMD的SMARTVIEW 4K监视器之外，我还使用了它家的双联示波显示器做曝光和调色的监控。
录机一边播放演出画面，我一边假装在做“现场调色”。在波形示波器的参考下我先做了曝光上的调整，当然，这一切的实验都是基于Livegrade软件和HDLink Pro盒子。曝光基本上找得差不多了，我再去找色彩上的倾向调节。要知道，如我这般的使用环境，铁定是要出一个类似“平均值”式的Lut才行，这难于上青天啊，但是也要试试看。
这个实验结果不方便放出，但我可以负责任地 告诉大家，效果很棒，不要打我，真的很棒，网络直播推流足够用，且可以作为调色小样交给后期作参考，感谢Livegrade。
看到这里肯定有朋友会发问：为什么不是达芬奇？
首先，按照“需求和预算”的黄金准则来看，前面两个案例都是对“广电级”的，或者是“演出现场级”的，而并非“电影级”的；再看硬件投入：运行Livegrade软件的mac笔记本，像我手里的2010年mac book pro就可以，如果是换了DaVinci，在电脑操作端的投入可能就比较多了。
其次，既然是“现场的”“广电的”，时间上的“紧迫性”要求会更高一些，而往往很多电影剧组则不会有时间如此紧迫的影响。
再次，无论是达芬奇还是Livegrade，都可以来做现场调色，但是工作原理不同，没有谁好谁坏，只是可能针对的应用环境和需求预算有差异，因此基于上面的描述，个人更倾向于Livegrade来做一些“短平快”的color on set工作。
导播室并不大，导演跟我描述，整个拍摄分为两个部分，第一个部分是灯光全开的访谈，第二个部分是灯光闪烁的嘉宾表演。另外，使用的拍摄设备是BMD的BMSC 4K演播室专用摄影机，以及BMD的EFP切换系统。
这次我在示波器的指导下，先用CCU对现场几个机位做了一个“平均值”调节，当然，这个平均值并不是精确的，然后基于前端的调整，我根据PGM过来的信号再做调整，调整结果，一样是不方便放出，哈哈，但真的不错哦！
导播室并不大，导演跟我描述，整个拍摄分为两个部分，第一个部分是灯光全开的访谈，第二个部分是灯光闪烁的嘉宾表演。另外，使用的拍摄设备是BMD的BMSC 4K演播室专用摄影机，以及BMD的EFP切换系统。
这次我在示波器的指导下，先用CCU对现场几个机位做了一个“平均值”调节，当然，这个平均值并不是精确的，然后基于前端的调整，我根据PGM过来的信号再做调整，调整结果，一样是不方便放出，哈哈，但真的不错哦！
最近一段时间以来，我接到几个业内制作团队一些制作需求，有某组的、某频道的，甚至是某APP的，需求各不相同，但都是指向DIT来的——调色的或者数据的。难道国内DIT的春天来啦？可是现在的北京，可是烈日当头呢！
上回书中说的现场调色还不够透彻，因为我们并没有“调”色，而只是“套”色：
HDLink Pro、监视器、Lut、Log——这几个关键词是之前说到过的，通过HDLink Pro的Lut文件加载，我们通常可以还原一个正常的视觉观感，也可以使用我们喜好的别风格的，而HDLink Pro盒子的控制软件，似乎并不能够很好地为我们作调整，那分量的、牵一发而动全身的曲线调整，的确是有一些麻烦。
本文的主角，来自于德国慕尼黑的一家软件公司叫POMFORT，他们旗下有一款软件叫Livegrade，是专门做现场调色的轻量级小软件，运行在mac系统上，我们先来看看它的页面是怎样的。
因为是试用版本，所以我们可以在软件页面的右上角看到剩余使用天数。在界面的左上方区域，是软件内部预制的针对ARRI和SONY设备的Lut文件，如上一篇文章中所提到的连接方式，双击该Lut图标，即可在监视器端开启该Lut风格的监视；软件上方中部大区域这一块儿，则是可以通过小图来预览无论是软件内预制的，或我们经过调整后保存的Lut风格文件；右上方的区域，则是软件的操作历史记录；软件界面里中间部分，我们可以看到彩色球那里有Device Control字样，这里可以当做是软件上下区域的一个“分界区域”，这个区域里可以对当前画面风格进行保存，当然，保存之后的Lut风格文件就会出现在软件界面中上方中间最大区域的Lut列表里等等；软件界面左下的区域，Device Manager案件可以管理我们的HDlink Pro；界面里右下的整个大区域我们可以将它当做可调色的面板区域了。具体的软件介绍我这里就不必多说啦，大家可以从网上找资料来看。另外，这个软件还有一个比较贴心之处就是，支持离线调色，这个我们稍后会跟大家分享。
这是在某频道交流现场调色方案时候我拍摄的测试画面，考虑到各方面因素，我给明星脸上打了马赛克，大家也不要猜是谁啦，哈哈哈。频道技术部门老师的需求是：希望能够给某活动的直播提供现场调色的解决方案。
同时也了解到：他们的拍摄团队不是固定的；他们的拍摄设备也是传统相对老旧的广电机；他们的拍摄机位大概不到20，且分布的场地位置各有不同：有几个机位在阳光下的户外，有几个机位在场馆内临时搭建的采访环境中；另外几个机位是在活动会场内部——也就是说，“摄影机记录方式并不怎么给力+拍摄环境光照复杂”。面对这样的需求我实在也难以很快给出解决方案。于是，我就头也不回的离开了，走之前我学灰太狼那样丢下一句狠话：我一定会回来的。
抱歉，又打码了。
这里的素材是来自某乐队的专场演出，使用到的拍摄设备是BMPC 4K，据我了解，是以Film方式记录的，也就是Log的灰视频，相对案例之一里某频道那种极具跳跃式的拍摄光线环境来说，这个算是不错的了——至少乐队的专场演出是在固定的室内。看过摇滚演出的朋友一定亲身体验过，这样的环境通常来说非常昏暗，且有时光比大得出奇，尤其是收大全景的机位更是如此。但主唱往往在聚光灯的作用下，有可能曝光会极度过度，或出奇得正常，总之，也是非常棘手。
这次我准备得充分，除了使用到BMD的SMARTVIEW 4K监视器之外，我还使用了它家的双联示波显示器做曝光和调色的监控。
录机一边播放演出画面，我一边假装在做“现场调色”。在波形示波器的参考下我先做了曝光上的调整，当然，这一切的实验都是基于Livegrade软件和HDLink Pro盒子。曝光基本上找得差不多了，我再去找色彩上的倾向调节。要知道，如我这般的使用环境，铁定是要出一个类似“平均值”式的Lut才行，这难于上青天啊，但是也要试试看。
这个实验结果不方便放出，但我可以负责任地 告诉大家，效果很棒，不要打我，真的很棒，网络直播推流足够用，且可以作为调色小样交给后期作参考，感谢Livegrade。
看到这里肯定有朋友会发问：为什么不是达芬奇？
首先，按照“需求和预算”的黄金准则来看，前面两个案例都是对“广电级”的，或者是“演出现场级”的，而并非“电影级”的；再看硬件投入：运行Livegrade软件的mac笔记本，像我手里的2010年mac book pro就可以，如果是换了DaVinci，在电脑操作端的投入可能就比较多了。
其次，既然是“现场的”“广电的”，时间上的“紧迫性”要求会更高一些，而往往很多电影剧组则不会有时间如此紧迫的影响。
再次，无论是达芬奇还是Livegrade，都可以来做现场调色，但是工作原理不同，没有谁好谁坏，只是可能针对的应用环境和需求预算有差异，因此基于上面的描述，个人更倾向于Livegrade来做一些“短平快”的color on set工作。
导播室并不大，导演跟我描述，整个拍摄分为两个部分，第一个部分是灯光全开的访谈，第二个部分是灯光闪烁的嘉宾表演。另外，使用的拍摄设备是BMD的BMSC 4K演播室专用摄影机，以及BMD的EFP切换系统。
这次我在示波器的指导下，先用CCU对现场几个机位做了一个“平均值”调节，当然，这个平均值并不是精确的，然后基于前端的调整，我根据PGM过来的信号再做调整，调整结果，一样是不方便放出，哈哈，但真的不错哦！
导播室并不大，导演跟我描述，整个拍摄分为两个部分，第一个部分是灯光全开的访谈，第二个部分是灯光闪烁的嘉宾表演。另外，使用的拍摄设备是BMD的BMSC 4K演播室专用摄影机，以及BMD的EFP切换系统。
这次我在示波器的指导下，先用CCU对现场几个机位做了一个“平均值”调节，当然，这个平均值并不是精确的，然后基于前端的调整，我根据PGM过来的信号再做调整，调整结果，一样是不方便放出，哈哈，但真的不错哦！