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摘 要：《满都海斯琴》是一部既有艺术性，又有思想性的蒙古剧，剧中充分体现出蒙古剧的时代特色与独特风格，无论是语言文字，还是舞蹈风俗都有所展现。基于此，本文以蒙古剧《满都海斯琴》中音乐格局作为研究对象，分析《满都海斯琴》的创作背景与故事梗概，结合《满都海斯琴》中草原丝绸之路进行音乐格局赏析，从而感悟《满都海斯琴》独特的艺术魅力。让更多的人领略中华文化的博大精深。
关键词：蒙古剧;《满都海斯琴》;音乐格局
引言
改革开放以来，人们的生活水平不断提升，在满足物质生活的同时，对精神世界与生活质量有了更高的要求，人们对各民族的优秀文化开始关注，蒙古剧《满都海斯琴》具有一定的观赏价值，起初1981年最早创作，在内蒙古民族剧团礼堂第一次演出，并受到一致好评，随后1999年《满都海斯琴》又被重新创演，成为该剧的第二版。
一、蒙古剧《满都海斯琴》创作背景与故事梗概
《满都海斯琴》第二版在2000年演出后获得了内蒙古自治区优秀据节目展演特等奖，随后又在第九届文华奖评选活动中获得六项大奖，同一年在第六届中国艺术节上蒙古剧《满都海斯琴》获得中国艺术节大奖。分析《满都海斯琴》的故事梗概，大致如下：十五世纪中期，内蒙古草原上有一位美丽的姑娘满都海斯琴，当她和科尔沁王乌嫩博罗特即将结婚的时候，满都古勒可汗要求满都海斯琴进宫去做可汗夫人，于是女主人公不得不面临着情感和大义之间的选择，最终满都海斯琴选择了民族大义，成为了蒙古王后，一心辅佐当时的蒙古王室，并平叛了内部战乱，当满都古勒可汗等人死去后，奸相想要夺得王位，满都海斯琴以大局为重，下嫁给年幼的巴图孟和，得到了和平的同时丧失了自己的自由。《满都海斯琴》成功塑造了一个拥有民族大义、胆识过人的人物形象，让人们都认识到这位蒙古族女性。
二、蒙古剧《满都海斯琴》中草原丝绸之路的音乐格局研究
《满都海斯琴》从创作以来已经有了很多版本，本文以歌剧《满都海斯琴》1999年版本作为研究对象，对第六场音乐进行详细的音乐鉴赏与分析。第六场音乐可以分为23个段落，每4段作为一个单元，内容包含了小节数、音乐标题、速度表情以及节奏节拍等内容，本文以前十个段落作为案例加以分析。
第一段一共有10个小节，用到的乐器有铜管乐和弦乐，第7小节的时候有男声齐唱部分，铜管乐音色渐渐被隐藏，整个乐队音响逐渐减弱。这个时候弦乐可以分为两部分，中提琴和第二小提琴随着男声齐唱部分演奏，大提琴和第一小提琴对其进行补充，并支持低音，弦乐组帮助旋律声部成功凸显;
第二段一共有8个小节，这部分开始有四部合唱，不仅有铜管组和弦乐组，还加入了木管组，整个乐队的音色变得更加丰富，除了打击乐，基本上所有乐器都在《满都海斯琴》音乐中出现，让蒙古剧《满都海斯琴》显得更加庄严;
第三段有7个小节，标题是《查玛舞》，这一部分的音乐格局变化比较丰富，调式和节拍都发生改变，4/4拍变成了5/4拍，低音乐器作为该部分主要乐器，圆号和长号与大鼓结合在一起，让蒙古剧《满都海斯琴》充满了神秘的宗教色彩，只有这一部分去掉弦乐组，是为了将铜管乐与打击乐更好的结合在一起，展现更加完美的音响色彩;
第四段一共有12小节，这个部分有过渡的作用，乐队不断模进，每两个小节变化一次音区和调性，音乐听起来不稳定。配乐上弦乐队回归，每一个小节最后一拍都会齐奏，彰显该部分音乐过渡性质;
第五段一共有23小节，调式也变成之前的小调模式，在前6节演奏中加入了竖琴、云锣等乐器，整段音乐听起来神秘色彩更加浓郁，同时，有两个位置应用了乐器独奏，第40小节在云锣为背景音乐的基础上使用双簧管进行演奏，第52节使用了圆号与中提琴，整个《满都海斯琴》乐队复杂音色彰显出来;
第六段一共有33小节，这个部分的背景音乐主要以小夫人演唱为主，笛子演奏支撑了小夫人演唱旋律声部，同时伴奏声部织体呈现出多样性的特征，大致可以分为三个部分，第一部分是通过竖琴的演奏分解和弦，补充和声，第二部分是弦乐组固定音型进行伴奏，第三部分是单簧管进行演奏，整体伴奏织体更加丰富，《满都海斯琴》的旋律声部也更加突出，听起来更加厚重，有较强的层次感;
第七段有20小节，这部分《满都海斯琴》背景音乐有着连接属性，节拍也在发生改变，变成了2/4拍，与此同时加入了蒙古四胡，让该部分背景音乐更加具有鲜明的蒙古族特色，音乐手法主要以反复为主，从100小节开始，弦乐组的颤音就成了演奏背景，圆号和大管加以补充，该部分不断重复，等到106小节的时候圆号、弦乐以及木管开始以相同的节奏进行演奏，是整个《满都海斯琴》背景音乐演奏的特色;
第八段音乐比较短，只有9个小节，但是该部分的节奏性比加强，使用到的所有乐器都保持一致的演奏节奏，鈴鼓和小军鼓都是采用敲击的方式进行演奏，让《满都海斯琴》听起来更加有节奏感，弦乐组使用拨弦的方式演奏，在短笛的支持下一起演奏旋律声部;
第九段有32小节，在本段《满都海斯琴》音乐中节拍变成了3/8拍，有着浓郁的蒙古族舞曲风格，主奏声部是弦乐组，木管组负责旋律声部，大号和圆号在一起为《满都海斯琴》背景音乐铺垫，直到138节小号和长号加入了背景声部，调式为发生变化;
第十段一共有28小节，这段《满都海斯琴》背景音乐十分欢快，节拍变成4/4拍，音乐开始的时候是小号独自演奏，随后小军鼓开始敲击带来节奏感，弦乐组和木管组共同为《满都海斯琴》伴奏。164小节有了定音鼓加入，原有的音乐配器格局发生变化，第一小提琴、第二小提琴以及中提琴负责演奏颤音，木管组单簧管与双簧管演奏长音，不断将《满都海斯琴》背景音乐推向高潮。
总结：总而言之，分析蒙古题材歌剧与音乐在内蒙古地区的形成和发展，能够发现其中具有明显的历史发展轨迹，上世纪九十年代开始内蒙古与其他地区一样，在文化体制改革背景影响下，文艺表演团体发生改制，《满都海斯琴》也接受了改变，变成了如今深受人们喜爱的文化作品。
项目基金：内蒙古师范大学研究生科研创新基金资助项目（CXJJS17058）。
作者简介：纪雨薇（1993.05-），女，蒙古族，学历：硕士研究生在读， 研究方向：音乐与舞蹈学。
参考文献
[1]陈锐.“蒙古剧”《满都海斯琴》体裁结构探析[J].音乐创作，2015（01）：135-137.
[2]黎继德.《满都海斯琴》与蒙古剧[J].内蒙古艺术，2013（02）：6-7.
关键词：蒙古剧;《满都海斯琴》;音乐格局
引言
改革开放以来，人们的生活水平不断提升，在满足物质生活的同时，对精神世界与生活质量有了更高的要求，人们对各民族的优秀文化开始关注，蒙古剧《满都海斯琴》具有一定的观赏价值，起初1981年最早创作，在内蒙古民族剧团礼堂第一次演出，并受到一致好评，随后1999年《满都海斯琴》又被重新创演，成为该剧的第二版。
一、蒙古剧《满都海斯琴》创作背景与故事梗概
《满都海斯琴》第二版在2000年演出后获得了内蒙古自治区优秀据节目展演特等奖，随后又在第九届文华奖评选活动中获得六项大奖，同一年在第六届中国艺术节上蒙古剧《满都海斯琴》获得中国艺术节大奖。分析《满都海斯琴》的故事梗概，大致如下：十五世纪中期，内蒙古草原上有一位美丽的姑娘满都海斯琴，当她和科尔沁王乌嫩博罗特即将结婚的时候，满都古勒可汗要求满都海斯琴进宫去做可汗夫人，于是女主人公不得不面临着情感和大义之间的选择，最终满都海斯琴选择了民族大义，成为了蒙古王后，一心辅佐当时的蒙古王室，并平叛了内部战乱，当满都古勒可汗等人死去后，奸相想要夺得王位，满都海斯琴以大局为重，下嫁给年幼的巴图孟和，得到了和平的同时丧失了自己的自由。《满都海斯琴》成功塑造了一个拥有民族大义、胆识过人的人物形象，让人们都认识到这位蒙古族女性。
二、蒙古剧《满都海斯琴》中草原丝绸之路的音乐格局研究
《满都海斯琴》从创作以来已经有了很多版本，本文以歌剧《满都海斯琴》1999年版本作为研究对象，对第六场音乐进行详细的音乐鉴赏与分析。第六场音乐可以分为23个段落，每4段作为一个单元，内容包含了小节数、音乐标题、速度表情以及节奏节拍等内容，本文以前十个段落作为案例加以分析。
第一段一共有10个小节，用到的乐器有铜管乐和弦乐，第7小节的时候有男声齐唱部分，铜管乐音色渐渐被隐藏，整个乐队音响逐渐减弱。这个时候弦乐可以分为两部分，中提琴和第二小提琴随着男声齐唱部分演奏，大提琴和第一小提琴对其进行补充，并支持低音，弦乐组帮助旋律声部成功凸显;
第二段一共有8个小节，这部分开始有四部合唱，不仅有铜管组和弦乐组，还加入了木管组，整个乐队的音色变得更加丰富，除了打击乐，基本上所有乐器都在《满都海斯琴》音乐中出现，让蒙古剧《满都海斯琴》显得更加庄严;
第三段有7个小节，标题是《查玛舞》，这一部分的音乐格局变化比较丰富，调式和节拍都发生改变，4/4拍变成了5/4拍，低音乐器作为该部分主要乐器，圆号和长号与大鼓结合在一起，让蒙古剧《满都海斯琴》充满了神秘的宗教色彩，只有这一部分去掉弦乐组，是为了将铜管乐与打击乐更好的结合在一起，展现更加完美的音响色彩;
第四段一共有12小节，这个部分有过渡的作用，乐队不断模进，每两个小节变化一次音区和调性，音乐听起来不稳定。配乐上弦乐队回归，每一个小节最后一拍都会齐奏，彰显该部分音乐过渡性质;
第五段一共有23小节，调式也变成之前的小调模式，在前6节演奏中加入了竖琴、云锣等乐器，整段音乐听起来神秘色彩更加浓郁，同时，有两个位置应用了乐器独奏，第40小节在云锣为背景音乐的基础上使用双簧管进行演奏，第52节使用了圆号与中提琴，整个《满都海斯琴》乐队复杂音色彰显出来;
第六段一共有33小节，这个部分的背景音乐主要以小夫人演唱为主，笛子演奏支撑了小夫人演唱旋律声部，同时伴奏声部织体呈现出多样性的特征，大致可以分为三个部分，第一部分是通过竖琴的演奏分解和弦，补充和声，第二部分是弦乐组固定音型进行伴奏，第三部分是单簧管进行演奏，整体伴奏织体更加丰富，《满都海斯琴》的旋律声部也更加突出，听起来更加厚重，有较强的层次感;
第七段有20小节，这部分《满都海斯琴》背景音乐有着连接属性，节拍也在发生改变，变成了2/4拍，与此同时加入了蒙古四胡，让该部分背景音乐更加具有鲜明的蒙古族特色，音乐手法主要以反复为主，从100小节开始，弦乐组的颤音就成了演奏背景，圆号和大管加以补充，该部分不断重复，等到106小节的时候圆号、弦乐以及木管开始以相同的节奏进行演奏，是整个《满都海斯琴》背景音乐演奏的特色;
第八段音乐比较短，只有9个小节，但是该部分的节奏性比加强，使用到的所有乐器都保持一致的演奏节奏，鈴鼓和小军鼓都是采用敲击的方式进行演奏，让《满都海斯琴》听起来更加有节奏感，弦乐组使用拨弦的方式演奏，在短笛的支持下一起演奏旋律声部;
第九段有32小节，在本段《满都海斯琴》音乐中节拍变成了3/8拍，有着浓郁的蒙古族舞曲风格，主奏声部是弦乐组，木管组负责旋律声部，大号和圆号在一起为《满都海斯琴》背景音乐铺垫，直到138节小号和长号加入了背景声部，调式为发生变化;
第十段一共有28小节，这段《满都海斯琴》背景音乐十分欢快，节拍变成4/4拍，音乐开始的时候是小号独自演奏，随后小军鼓开始敲击带来节奏感，弦乐组和木管组共同为《满都海斯琴》伴奏。164小节有了定音鼓加入，原有的音乐配器格局发生变化，第一小提琴、第二小提琴以及中提琴负责演奏颤音，木管组单簧管与双簧管演奏长音，不断将《满都海斯琴》背景音乐推向高潮。
总结：总而言之，分析蒙古题材歌剧与音乐在内蒙古地区的形成和发展，能够发现其中具有明显的历史发展轨迹，上世纪九十年代开始内蒙古与其他地区一样，在文化体制改革背景影响下，文艺表演团体发生改制，《满都海斯琴》也接受了改变，变成了如今深受人们喜爱的文化作品。
项目基金：内蒙古师范大学研究生科研创新基金资助项目（CXJJS17058）。
作者简介：纪雨薇（1993.05-），女，蒙古族，学历：硕士研究生在读， 研究方向：音乐与舞蹈学。
参考文献
[1]陈锐.“蒙古剧”《满都海斯琴》体裁结构探析[J].音乐创作，2015（01）：135-137.
[2]黎继德.《满都海斯琴》与蒙古剧[J].内蒙古艺术，2013（02）：6-7.