【摘 要】
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1967年,艺术评论家迈克尔·弗雷德(Michael Fried)在他具有标志性意义的论文《艺术与物性》中以罗伯特·莫里斯(Robert Morris)、唐纳德·贾德(Donald Judd)和卡尔·安德烈(C
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1967年,艺术评论家迈克尔·弗雷德(Michael Fried)在他具有标志性意义的论文《艺术与物性》中以罗伯特·莫里斯(Robert Morris)、唐纳德·贾德(Donald Judd)和卡尔·安德烈(Carl Andre)的作品为例,抨击极简主义艺术的“与生俱来的戏剧性”,尤其是极简主义对于观众在特定状况下与对象相遇的过分依赖.他还强调说,艺术媒介如果要纯化自身就必须剔除所有属于其他媒介的元素,这样才能区分出自身的独特性和先锋性.1二十多年后,行为艺术理论家佩吉·斐兰(Peggy Phelan)提出“行为表演是生命存在的唯一当下”2,其具有的活性是规避商业艺术市场化和叙事僵化的唯一手段.尽管两位学者在截然不同的时代和语境中提出了这些看法,其中却包含了他们对受到意识形态驱动的“当下”的共同理解,以及对媒介特殊性的顽强坚持,无论是现代主义艺术还是行为艺术都应该如此.在过去五十年里,琼·乔纳斯在雕塑、素描、舞蹈、录像和行为艺术领域表现出对媒介的批判性解构,把它们混合、融合为旨在打破条条框框的多层次丰富叙事,进而使之成为了一种多产的创作实践方式.
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