记者采访胡亚捷时，他正在拍颇有喜剧色彩的《那金花和她的女婿》，戏外叫胡亚捷“哥”的何赛飞，戏里演女婿的胡亚捷反而得叫她“妈”。与此同时，胡亚捷主演的《母亲，母亲》正在外地台热播，而他主演的《国家命运》也即将登陆央视。
　　和斯琴高娃的离别戏拍了三次全场哭了三回
　　因《便衣警察》出名，又主演了电影《雷场相思树》、《过年》等和电视剧《江姐》、《鹰隼大队》、《垂直打击》、《壮志凌云》、《北洋水师》等，胡亚捷成熟了。他表示：“《母亲，母亲》是我跟斯琴高娃的第二次合作；第一次是张瑜的一部戏，但那次交流的戏份不多。这次在《母亲，母亲》里再度合作，我和斯琴高娃大姐在年龄上、阅历上都有了很大变化，对人物性格的理解上也都更深刻了，表演也更稳当、厚重
　　说起这部戏中的搭档，胡亚捷告诉记者：“斯琴高娃在剧中演我的母亲，原剧本设计成女强人，但她却改成了一个吃斋念佛之人；拿出这样的人物定位，与她对人生的感悟有直接的关系。”
　　问到拍戏时难忘的事儿，胡亚捷忆起了几件：“记得有一场我演的儿子即将率部上战场抗日、母子告别的戏，斯琴高娃和我共同为人物赋予了很多戏外的东西，出乎所有人的意料。这场戏当时拍了三遍，所有现场的人都跟着哭了三回!能在现场如此感染大家，这种情景此前只有在我1987年拍《便衣警察》时出现过；当时那场戏是写队长到监狱来看我演的周志明，我们和全剧组的人都流下了眼泪!如今20多年了这是第一次；我们双方都是非常真诚地，钉对钉、铆对铆的你来我往，这样就出戏!
　　“斯琴高娃大姐一开始都没想到我会怎么演；原剧本规定的就是唱‘三家巷’，是要求坐在那儿哼唱，但我最后却是，先是站着唱，然后跪着唱，最后爬着扑向母亲!这场戏原来预计的是—个小时完事儿，没想到拍了一个上午!由于斯琴高娃大姐和导演都认可我的这种演法，灯光和机位也都做了调整；播出后观众也都比较认可!
　　“我这次在剧中的老年戏受到了观众的赞赏!这个人物年龄跨度大，从20岁演到70多岁，有可塑性；我真没想到我演老年戏还能演得这么好。我觉得这还是年龄带来的感悟；再加上跟身边的老人尤其是父母接触的比较多。我觉得荧屏上你演的年龄越大，表演空间也大了。而且演老年戏比较厚重。”
　　演“钱学森”充满敬畏之情
　　说起将在央视播出的《国家命运》，胡亚捷说：“在这部戏里演钱学森，我花的心思很大!塑造这个人物时充满了敬畏之情。而且剧中钱学森部分1/3都是纪录片，在形神上要都接戏；对演员是一个很大的挑战。在发型上还要极大地接近人物；因为钱老那时是谢顶，就必须在头上做文章；我平时拍戏一般都不化装，这次不仅从人物造型、看钱学森的图片、影像资料等多方面去揣摩接近人物；每天修头就要花近半个小时。”
　　说起拍戏时难忘的事儿，胡亚捷回忆中充满感慨：“我们拍戏时，过了两个酷暑的‘严冬’，在新疆拍时白天气温高这50多摄氏度，北京拍时也有30多摄氏度，但我们却都得捂着棉袄棉裤，还要做出寒气逼人的样子来。还有就是拍戏时风沙漫天，环境很艰苦!
　　“但我让最难忘的是，要演好这样一个大科学家；而且在剧中不仅接触了这个大科学家的身份，并且经常要跟那么多的瓣由人物在—起，这也是我演戏20多年来经历的第一次。所以在做功课时，从资料中了解，感受颇深，很敬畏，也觉得很神圣。这是我在剧中第一次接触我们国家的老一代领导人，他们的执著、信仰；还有‘两弹一星’人们的那种奉献、敬业和执著的追求，值得我们今天的人学习。他们应该成为我们今天进行道德教育时的榜样。如果我们真的像我们的父辈那样，就没有干不成的事!因为现在的很多年轻人，恰恰是缺乏老一辈人的哪种奋斗精神!”