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【摘 要】在一个国家和地区国民经济当中，工业化和工业生产活动是占据主要发展地位的。1860年，英国开始了工业化，此特征是大规模机器生产活动。手工艺设计是艺人们在创作和制作过程中，以手工劳动为主，具有惊人的艺术创造性，有着的娴熟的工艺技法，使产品获得完美的艺术效果。今天，虽然工业产品已很大程度上取代了手工产品，但是手工艺并不会消失，它仍然植根于我国的文化传统，在当代依然有着强劲的生命力。
【关键词】工业化时代;手工艺设计;文化
早在1750年左右，以英国人瓦特改良蒸汽机为标志的欧洲就拉开了工业化的序幕。传统手工艺在工业化大规模的生产生活的冲击下，面临着一系列生存发展危机，部分传统手工产业和民间工艺面临陨落与遗失。处于矛盾与转折阶段的工业化时代的手工艺设计怎样才能平衡发展，突破困难重围，获取可持续发展的竞争力？笔者认为实现传统手工艺术与工业设计的有机融合是促进手工艺设计传承与创新及持续发展的重要动力和有效途径。
第一章 工业化时代前的传统手工艺
在工业时代之前，手工艺设计一直都是用于日常用品，人类早期的物质文明都是由手工艺创造出来的。伴随着工业生产而来的大量廉价产品的冲击，大部分传统手工艺失去了存在的社会基础，并逐渐消亡。19世纪英国工艺美术运动的主要人物威廉·莫里斯和约翰·拉斯金对于大规模机器生产产品的方式极度厌恶，在他们看来，真实的美感只能出自于工匠双手所创造出的别致设计。他们觉得每一件手工创作的产品都拥有着某些领异标新的特征，而这个具有代表的特征将会在机器生产的冰冷过程中消失殆尽。
第二章 手工艺设计的现代化转变
2.1现代设计意识的融入
进入工业化时代已经不再需要依靠手工艺来制作纯粹的功能性生活用品。传统手工艺并没有灰飞烟灭，而是以新的状态继续存在，现代设计艺术的融入。在工业时代的背景下，现代艺术与传统手工艺相融合，发展自身的审美价值，同时产生了越来越鲜明的艺术化特征。上世纪四十年代到八十年代间，现代艺术的手法与风格为欧美传统手工艺所借鉴，打破了传统的形式与功能，促使手工艺艺术化快速发展。在当时极具代表性的是在1960年代兴起的玻璃工作室运动。在此之前，玻璃制品一直是在工廠中大规模地生产制作，由设计师和工厂工人或工匠分工合作完成的往往都是功能性的玻璃材料产品。
2.2设计目的由物质转向精神
手工技艺打破封闭性，传统手工业大部分是自给自足的生产模式，设计师们用自己勤劳的双手进行产品制作，设计所用到的工具也都是有限的。进入工业化时代，手工技艺有了新的突破，新材料新技术的出现，大大提高了生产率。工业化时代吸引了很多优秀的人才和设计师。工业化生产的统一、刻板的工业陶瓷产品，在物质生活提高的今天也很难带来愉悦的精神享受。传统手工艺术和工业生产的有机互补，才能创作出更多人性化、情感化的产品，更能切合现代人类的生活方式。
第三章 现代手工艺发展的新要求
3.1传统与现代融合
工业化和手工业两者的关系并不矛盾和敌对，而是相互渗透、相互依存、相互影响、相互转化。
多元化物质和精神文化的需求与冷漠的工业化和高科技生产模式相冲突。在冷漠的大工业化模式下生活的人们，其精神世界更需要得到心灵和情感的抚慰。具有情感化和人性化的手工艺术依然拥有着不可替代的位置。当代工艺美术的发展面临着机遇与挑战并存的局面，作为主要组成部分的手工艺术与工业设计都承担着重要的职责。
3.2传承和发展
于此同时，两者有机融合所迸发的力量更为强大。手工艺可以通过工业生产和设计而在现代生活中得到传承和发展，同时，工业设计因为手工艺文化的融入而更具有精神内涵和文化品格。两者的互补与相容是推动工艺美术持续发展的巨大动力。于此同时，面对全球化的强烈冲击，浓缩了中国传统文化与民族品格的手工艺术，与充斥着现代设计思维的工业设计之间的有机融合能为中国工艺美术文化性与民族性的保持发挥重要的作用。
结语
相对于手工艺，工业革命对人类历史的意义不言而喻，手工艺与工业化生产相结合，是文化传承下去的一大途径。手工艺的逐渐回归也体现了在工业时代背景下对人性的重视与回归。这种潮流的交替不应该被看作非此即彼的斗争，而更应该看作如同人步行时左右脚的交替。此时此刻，现代工业设计需要再回头认真 看待手工艺的传统，以获取重新出发的力量。
参考文献：
[1]崔东杰.工业设计时代手工艺的回归[J].农村经济与科技，2017，28（16）：242.
[2]王真，吴卫.赋予设计以灵魂的日本设计大师喜多俊之作品探析[J].设计，2019，32（01）：105-107.
[3]袁熙旸.冲出“围城”——后工业化社会中手工艺的处境与出路[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2007（01）：34-38+161.
[4]叶智颖.探究《考工记》工艺设计原则——以明代家具为例[J].西部皮革，2021，43（03）：83-84.
[5]何浩.传统手工艺在包装设计中的应用研究[J].轻纺工业与技术，2021，50（02）：110-111.
[6]谢敏静.中国传统文化元素在现代建筑装饰设计中的运用[J].新型建筑材料，2021，48（02）：177-178.
[7]霍莉琴.中国传统文化元素在现代室内设计中的运用[J].居舍，2021（02）：87-88.
[8]董文霞.中国传统文化元素在现代环境艺术设计中的运用[J].现代园艺，2020，43（24）：117-118.
[9]吴南.传统手工艺的活态传承[J].民艺，2021（01）：55-59.
[10]朱攀飞，王小元.文化表述理论下的传统手工艺文创设计研究[J].吉林工程技术师范学院学报，2020，36（12）：54-56.
作者简介：
郝粮雨（1997.04.16），女，汉族，籍贯（河南省永城市），大连工业大学艺术设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业艺术设计，研究方向：环境艺术设计。
（作者单位：大连工业大学 艺术设计学院）
【关键词】工业化时代;手工艺设计;文化
早在1750年左右，以英国人瓦特改良蒸汽机为标志的欧洲就拉开了工业化的序幕。传统手工艺在工业化大规模的生产生活的冲击下，面临着一系列生存发展危机，部分传统手工产业和民间工艺面临陨落与遗失。处于矛盾与转折阶段的工业化时代的手工艺设计怎样才能平衡发展，突破困难重围，获取可持续发展的竞争力？笔者认为实现传统手工艺术与工业设计的有机融合是促进手工艺设计传承与创新及持续发展的重要动力和有效途径。
第一章 工业化时代前的传统手工艺
在工业时代之前，手工艺设计一直都是用于日常用品，人类早期的物质文明都是由手工艺创造出来的。伴随着工业生产而来的大量廉价产品的冲击，大部分传统手工艺失去了存在的社会基础，并逐渐消亡。19世纪英国工艺美术运动的主要人物威廉·莫里斯和约翰·拉斯金对于大规模机器生产产品的方式极度厌恶，在他们看来，真实的美感只能出自于工匠双手所创造出的别致设计。他们觉得每一件手工创作的产品都拥有着某些领异标新的特征，而这个具有代表的特征将会在机器生产的冰冷过程中消失殆尽。
第二章 手工艺设计的现代化转变
2.1现代设计意识的融入
进入工业化时代已经不再需要依靠手工艺来制作纯粹的功能性生活用品。传统手工艺并没有灰飞烟灭，而是以新的状态继续存在，现代设计艺术的融入。在工业时代的背景下，现代艺术与传统手工艺相融合，发展自身的审美价值，同时产生了越来越鲜明的艺术化特征。上世纪四十年代到八十年代间，现代艺术的手法与风格为欧美传统手工艺所借鉴，打破了传统的形式与功能，促使手工艺艺术化快速发展。在当时极具代表性的是在1960年代兴起的玻璃工作室运动。在此之前，玻璃制品一直是在工廠中大规模地生产制作，由设计师和工厂工人或工匠分工合作完成的往往都是功能性的玻璃材料产品。
2.2设计目的由物质转向精神
手工技艺打破封闭性，传统手工业大部分是自给自足的生产模式，设计师们用自己勤劳的双手进行产品制作，设计所用到的工具也都是有限的。进入工业化时代，手工技艺有了新的突破，新材料新技术的出现，大大提高了生产率。工业化时代吸引了很多优秀的人才和设计师。工业化生产的统一、刻板的工业陶瓷产品，在物质生活提高的今天也很难带来愉悦的精神享受。传统手工艺术和工业生产的有机互补，才能创作出更多人性化、情感化的产品，更能切合现代人类的生活方式。
第三章 现代手工艺发展的新要求
3.1传统与现代融合
工业化和手工业两者的关系并不矛盾和敌对，而是相互渗透、相互依存、相互影响、相互转化。
多元化物质和精神文化的需求与冷漠的工业化和高科技生产模式相冲突。在冷漠的大工业化模式下生活的人们，其精神世界更需要得到心灵和情感的抚慰。具有情感化和人性化的手工艺术依然拥有着不可替代的位置。当代工艺美术的发展面临着机遇与挑战并存的局面，作为主要组成部分的手工艺术与工业设计都承担着重要的职责。
3.2传承和发展
于此同时，两者有机融合所迸发的力量更为强大。手工艺可以通过工业生产和设计而在现代生活中得到传承和发展，同时，工业设计因为手工艺文化的融入而更具有精神内涵和文化品格。两者的互补与相容是推动工艺美术持续发展的巨大动力。于此同时，面对全球化的强烈冲击，浓缩了中国传统文化与民族品格的手工艺术，与充斥着现代设计思维的工业设计之间的有机融合能为中国工艺美术文化性与民族性的保持发挥重要的作用。
结语
相对于手工艺，工业革命对人类历史的意义不言而喻，手工艺与工业化生产相结合，是文化传承下去的一大途径。手工艺的逐渐回归也体现了在工业时代背景下对人性的重视与回归。这种潮流的交替不应该被看作非此即彼的斗争，而更应该看作如同人步行时左右脚的交替。此时此刻，现代工业设计需要再回头认真 看待手工艺的传统，以获取重新出发的力量。
参考文献：
[1]崔东杰.工业设计时代手工艺的回归[J].农村经济与科技，2017，28（16）：242.
[2]王真，吴卫.赋予设计以灵魂的日本设计大师喜多俊之作品探析[J].设计，2019，32（01）：105-107.
[3]袁熙旸.冲出“围城”——后工业化社会中手工艺的处境与出路[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2007（01）：34-38+161.
[4]叶智颖.探究《考工记》工艺设计原则——以明代家具为例[J].西部皮革，2021，43（03）：83-84.
[5]何浩.传统手工艺在包装设计中的应用研究[J].轻纺工业与技术，2021，50（02）：110-111.
[6]谢敏静.中国传统文化元素在现代建筑装饰设计中的运用[J].新型建筑材料，2021，48（02）：177-178.
[7]霍莉琴.中国传统文化元素在现代室内设计中的运用[J].居舍，2021（02）：87-88.
[8]董文霞.中国传统文化元素在现代环境艺术设计中的运用[J].现代园艺，2020，43（24）：117-118.
[9]吴南.传统手工艺的活态传承[J].民艺，2021（01）：55-59.
[10]朱攀飞，王小元.文化表述理论下的传统手工艺文创设计研究[J].吉林工程技术师范学院学报，2020，36（12）：54-56.
作者简介：
郝粮雨（1997.04.16），女，汉族，籍贯（河南省永城市），大连工业大学艺术设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业艺术设计，研究方向：环境艺术设计。
（作者单位：大连工业大学 艺术设计学院）