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摘要 20世纪美国最为著名的犹太作家索尔·贝娄，凭借其创作的独特叙事艺术特色成为世界文学领域中的重要的瑰宝，其代表作品《赫索格》是一部意蕴深厚且对后世影响深远的文学巨著。本文分别从叙事视角、叙事语言、叙事环境三个层面对小说《赫索格》的叙事艺术特色进行分析，通过研究小说主人公赫索格的命运发展历程，展现当时历史条件下的各种社会矛盾，进而从更多的角度去了解索尔·贝娄。
关键词：叙事艺术 社会矛盾 《赫索格》 索尔·贝娄
索尔·贝娄出生于20世纪初，出身于犹太家庭对他后来的文学创作产生了深远的影响。索尔·贝娄一生创作颇丰，如长篇小说《奥吉·马奇历险记》《赫索格》《塞勒姆先生的行星》《洪堡的礼物》，游记《耶路撒冷去来》，剧本《最后的分析》等。而小说《赫索格》为索尔·贝娄带来了极大的荣誉，同时也奠定了他在文学领域的大师地位。本文从多种角度深入分析研究小说《赫索格》，探求索尔·贝娄在进行文学创作时所运用的各种写作手法，体味其独特的创作叙事艺术，感受其文学作品中所蕴涵的深刻社会意义和其独有的犹太文化精神。
一 《赫索格》独特的叙事视角
叙事角度即叙事视角，叙事角度问题是文学创作中进行叙事的重要问题。卢波克在《小说技巧》中说：“在写小说的技巧方面，我认为整改复杂的方法问题的关键，就在于叙事的——这就是叙述者和故事之间的关系问题。”简单的来说，就是作者在故事创作中采用的叙事方式和角度，同时通过这些方法和手段，将故事的情节、人物、环境串联起来，形成让读者能够深入感受到情感共鸣的故事。在基本的文学创作中，比较传统的角度分为三大类，即零聚焦、内部聚焦、外部聚焦。故事的叙述者比故事人物知道的多，也叫做“上帝的全知全能视角”被称作零聚焦。在传统的小说创作当中，作者一般采用的就是零聚焦的叙事角度，同时多运用第三人称。小说的创作者是整改故事的局外人，创作者一般从不会进入到故事之中，采用这种叙事视角的优点是创作者可以灵活创作、进退自如，同时可以将任何创作自己的想法融入到故事的创作当中。
这种最原始的叙事手法也有很大的缺陷，首先，故事中所表现出来的情节并非创作者的亲身经历，当然故事就不够生动、形象。其次，运用第三人称来进行故事的创作，讲述和描绘的就是他人的故事，因此在表达人物内心感受的时候，不能够深入人心，刻画出人物内心最真实的想法和感受。再次，在采用这种叙事方式时，故事的结构会过于简单，故事的发展基本上是按照时间顺序或者事物自身的发展顺序来展开和进行的，那么故事的精彩程度就会大打折扣。内部聚焦最显著的特点即是创作者不再是全知全能型，而是聚焦故事中的单一或单类人物，故事自然开展进行。外部聚焦则更像是一台摄影机，将整改故事铺展开来，而不去描写人物的心理变化和内部动机。
索尔·贝娄的《赫索格》是其文学创作的又一顶峰，该作品中，对于人物的命运描写和对人物的自我追求等发面要更加成熟。在《赫索格》这部小说中，主人公赫索格更加成熟，同时目光长远，行动理性，在充满着暴力、色情等各种物欲的现代化都市中，他却能够努力地去寻找内心最真实的自己和生命的真正意义，在同现代社会不断磨合中逐渐适应，残酷的现实并没有最终击溃他内心最终的向往。小说《赫索格》中，主人公赫索格是大学教授，具备极其丰富的理论知识和文学素养，这与之前索尔·贝娄在小说创作中所塑造的人物形象迥然不同。主人公赫索格所写的书信当中，我们可以看到他对人类命运意义的探索、对历史发展的思索和对哲学的深刻的理解。严格来说，《赫索格》所采用的并非是完全的书信体结构，它的叙事主要采用的是第三人称的叙事方法，而主人公赫索格所写的书信又往往不拘一格，形式和类型丰富多彩，由这些独特而具有美感和文学魅力的书信组成了小说《赫索格》的主要部分。索尔·贝娄在《赫索格》中采用了多种不同的人称和口吻进行故事创作，在采用以“他”为人称的叙事角度时，作者并非完全运用全知全能，而是以更加贴近主人公的内心去看待、理解、认识周围的世界，这样更像是运用内部聚焦的叙事手法。有时又会采用“我”这种第一人称的叙事方法，将读者带入到与故事的主人公一同面对面的视角进行对话。赫索格在进行自我反省时又采用了第二人称的叙事方法。在这种多种叙事角度融合的叙事方法中，作者匠心独运的艺术表现力，将主人公赫索格最真实的内心世界展现给读者，给读者以强烈的情感共鸣。
二 《赫索格》浪漫的叙事话语与精湛的人物塑造
1 浪漫的叙事话语
话语，是描写和塑造人物形象，讲述故事情节的重要叙事手段。在小说《赫索格》当中，创作者对于话语，尤其是对话的运用相当精彩，对于小说的整体艺术表现力起到了非常重要的作用。话语，简单的说就是故事中人物之间的语言表达方式，包括人物对话、自言自语等。根据人物所用语言和叙事者之间的关系，基本可以分为四种类型：直接引语、自由直接引语、间接引语、自由间接引语。在文学作品的创作过程中，采用不同的话语模式和方法，对故事的创作就会体现出不同的效果，深入分析研究文学作品中不同的话语模式，对于把握故事的人物形象和精神蕴涵意义非凡。在小说《赫索格》当中，作者对不同的话语模式的运用更加灵活自如、恰到好处。尤其是在独白书信中对直接引语的运用和对直接引语、间接引语之间不断变换的运用，极具匠心，颇为耐人寻味。对于更加全面深入地表现主人公赫索格的内心世界起到了非常重要的作用，同时让读者自热而然地从多种角度了解和深入赫索格的内心，最终到达情感的共鸣。
2 精湛的人物塑造
在小说《赫索格》中，对于创作者想要通过作品表达出来的情感、想法、观点，往往要通过对人物的塑造来呈现，更具体的说，是要通过人物自身的形象特点、发展变化和话语来表现的。对于主要人物的塑造，其本身就蕴含了创作者想要表达的东西。人物是故事的灵魂，是一部作品的具体外在表现。读者在感受一部文学作品的过程中，印象最深刻的往往也是作品中塑造最为成功的人物。因此，一个重要角色的塑造，对于一部作品来说意义重大。小说《赫索格》对于人物的直接刻画和描写细致且生动，让人感到身临其境。对于人物名字的创作，同样是独具匠心，如赫索格的名字摩西，即是在西方世界里非常具有代表性的英雄形象，这就让读者对主人公的形象马上有了一个具体感官的感受。同样，人物的塑造不能缺少性格的描写。在小说《赫索格》中，由于作者主要采用的是隐蔽性叙事手法，因此，在对赫索格的性格进行描写时主要由别人来进行，这种侧面描写，更加突出了人物的具体形象和性格特征，使得人物塑造的完成既自然又具体。 三 《赫索格》奇特的叙事空间环境
1 家庭环境空间
小说伊始，故事在赫索格和妻子、孩子之间展开，通过主人公回忆的方式，将整个故事聚焦到了家庭这一主要空间环境。赫索格和妻子、孩子之间的各种生活状况和发生的一系列矛盾，就是整个家庭内部的矛盾，而矛盾的核心实质，则是家庭成员对家庭权力的争夺。如在赫索格和妻子之间的性生活这个问题上，赫索格总是埋怨妻子的无休无止，而妻子则对赫索格的性能力嗤之以鼻，这种矛盾的产生和激化，其实就是对于家庭主导权力的争夺。这种对于家庭矛盾的刻画和描写，深入细致地展现了在“家”这一独立而又狭小的空间中，人类自身的本能缺陷。
2 现代都市空间
小说《赫索格》给读者所展现的第二重环境空间，则是主人公赫索格所生活的城市——芝加哥。在芝加哥这座巨大的钢铁森林中，单独的个体人是多么的渺小和无力。显然，芝加哥就是现代都市的代名词，是现代工业发展的外在表现。然而在主人公赫索格的眼中，这座城市又是那么的混乱和肮脏，没有任何的美感。这就产生了另一个矛盾，即是赫索格内心所渴望的简单、平静的生活和芝加哥这座巨大的钢铁牢笼所带来的让人窒息的压迫感之间的矛盾，这种矛盾就不再是简单的家庭矛盾，简单的个体人之间的矛盾，而是个体人和整个城市环境之间的矛盾。同时，对于芝加哥这座城市而言，种族之间的矛盾不可避免，这就展现了群体人之间所存在的矛盾。这些矛盾的刻画，突出了小说《赫索格》所要表达的更深层次的社会意义。
3 乡下生活空间
小说《赫索格》的最后，主人公终于还是回到了符合他内心最为渴望最为向往也是最希望选择的地方，即乡下的马萨诸塞。回到乡下的赫索格，生活自由舒适、轻松愉快，好像找回了内心的那一片渴望已久的净土。根据故事情节的一步步发展，读者能够很明显的感受到，在马萨诸塞的乡下生活才是赫索格真正追求的净土，才最为符合赫索格的内心所想与所需，也才是能够让赫索格活出自身生命价值和意义的所在。而与此同时，他的情人也跟随他来到了赫索格所在的乡下，这里有大自然的简单与朴实之美，再加上爱情的浓厚与甘甜之美，这里的一切让赫索格重新找到了自己，同时也让读者感受到了故事结局的美好。
总而言之，《赫索格》属于一部现代主义小说作品，具有鲜明的时空性、主体性以及错位性等特征。赫索格是当今社会人类的化身，其有时也会无法正视现实的残酷与无情。这部小说体现了索尔·贝娄对当今人类社会心理状况的关注，作品中的主人公不管遇到任何艰难或者挫折，最终都会将之克服并对人生抱有积极向上的态度，而这也正是贝娄对当代人乐观态度的认识与理解。通过对《赫索格》叙事艺术特色的深入分析，有利于我们全面理解作品的主题。从一定程度上讲，叙事艺术的完美使用，促使《赫索格》这部小说成为贝娄的代表作之一，更是奠定了贝娄在世界文学领域中的重要影响力。因此，针对《赫索格》叙事艺术的研究，不仅具有重要的文学价值，同时也具有重要的艺术价值。
注：本文系河南省教育厅人文社会科学研究项目“互文顺应视角下翻译的文化参与性研究”（项目编号：2015—GH—524）。
参考文献：
[1] 苏晖：《疯狂世界中的“边缘人”——论索尔·贝娄小说主人公心理模式的形成机制》，《华中师范大学学报》（哲学社会科学版），1995年第5期。
[2] 易乐湘：《有存在主义特色的人道主义者——论美国当代作家索尔·贝娄》，《淮北煤师院学报》（哲学社会科学版），1999年第1期。
[3] 张钧、殷耀：《人物形象与作者主观精神的外化——从摩西·赫索格透视贝娄对社会与人生的探索》，《东北师范大学学报》（哲学社会科学版），2000年第3期。
[4] 傅少武：《论索尔·贝娄小说的流浪汉形象》，《徐州师范大学学报》（哲学社会科学版），1997年第2期。
[5] 宋德伟、胡春萍：《生命的探询与存在的决断——索尔·贝娄小说的现象意蕴片伦》，《解放军外国语学院学报》，1999年第6期。
[6] 邹智勇：《当代美国犹太文学中的异化主题及其世界化品性》，《武汉大学学报》（人文社会科学版），2000年第4期。
[7] 汪汉利：《人文焦灼与民族记忆——〈赫索格〉中的人文关怀与犹太民族境遇的关系》，《沈阳师范学院学报》（社会科学版），2002年第2期。
[8] 宋德伟：《存在困境中的终极性关怀——散论〈赫索格〉的现代哲学意蕴》，《河南大学学报》（哲学社会科学版），2002年第6期。
（王海芸，河南机电高等专科学校讲师）
关键词：叙事艺术 社会矛盾 《赫索格》 索尔·贝娄
索尔·贝娄出生于20世纪初，出身于犹太家庭对他后来的文学创作产生了深远的影响。索尔·贝娄一生创作颇丰，如长篇小说《奥吉·马奇历险记》《赫索格》《塞勒姆先生的行星》《洪堡的礼物》，游记《耶路撒冷去来》，剧本《最后的分析》等。而小说《赫索格》为索尔·贝娄带来了极大的荣誉，同时也奠定了他在文学领域的大师地位。本文从多种角度深入分析研究小说《赫索格》，探求索尔·贝娄在进行文学创作时所运用的各种写作手法，体味其独特的创作叙事艺术，感受其文学作品中所蕴涵的深刻社会意义和其独有的犹太文化精神。
一 《赫索格》独特的叙事视角
叙事角度即叙事视角，叙事角度问题是文学创作中进行叙事的重要问题。卢波克在《小说技巧》中说：“在写小说的技巧方面，我认为整改复杂的方法问题的关键，就在于叙事的——这就是叙述者和故事之间的关系问题。”简单的来说，就是作者在故事创作中采用的叙事方式和角度，同时通过这些方法和手段，将故事的情节、人物、环境串联起来，形成让读者能够深入感受到情感共鸣的故事。在基本的文学创作中，比较传统的角度分为三大类，即零聚焦、内部聚焦、外部聚焦。故事的叙述者比故事人物知道的多，也叫做“上帝的全知全能视角”被称作零聚焦。在传统的小说创作当中，作者一般采用的就是零聚焦的叙事角度，同时多运用第三人称。小说的创作者是整改故事的局外人，创作者一般从不会进入到故事之中，采用这种叙事视角的优点是创作者可以灵活创作、进退自如，同时可以将任何创作自己的想法融入到故事的创作当中。
这种最原始的叙事手法也有很大的缺陷，首先，故事中所表现出来的情节并非创作者的亲身经历，当然故事就不够生动、形象。其次，运用第三人称来进行故事的创作，讲述和描绘的就是他人的故事，因此在表达人物内心感受的时候，不能够深入人心，刻画出人物内心最真实的想法和感受。再次，在采用这种叙事方式时，故事的结构会过于简单，故事的发展基本上是按照时间顺序或者事物自身的发展顺序来展开和进行的，那么故事的精彩程度就会大打折扣。内部聚焦最显著的特点即是创作者不再是全知全能型，而是聚焦故事中的单一或单类人物，故事自然开展进行。外部聚焦则更像是一台摄影机，将整改故事铺展开来，而不去描写人物的心理变化和内部动机。
索尔·贝娄的《赫索格》是其文学创作的又一顶峰，该作品中，对于人物的命运描写和对人物的自我追求等发面要更加成熟。在《赫索格》这部小说中，主人公赫索格更加成熟，同时目光长远，行动理性，在充满着暴力、色情等各种物欲的现代化都市中，他却能够努力地去寻找内心最真实的自己和生命的真正意义，在同现代社会不断磨合中逐渐适应，残酷的现实并没有最终击溃他内心最终的向往。小说《赫索格》中，主人公赫索格是大学教授，具备极其丰富的理论知识和文学素养，这与之前索尔·贝娄在小说创作中所塑造的人物形象迥然不同。主人公赫索格所写的书信当中，我们可以看到他对人类命运意义的探索、对历史发展的思索和对哲学的深刻的理解。严格来说，《赫索格》所采用的并非是完全的书信体结构，它的叙事主要采用的是第三人称的叙事方法，而主人公赫索格所写的书信又往往不拘一格，形式和类型丰富多彩，由这些独特而具有美感和文学魅力的书信组成了小说《赫索格》的主要部分。索尔·贝娄在《赫索格》中采用了多种不同的人称和口吻进行故事创作，在采用以“他”为人称的叙事角度时，作者并非完全运用全知全能，而是以更加贴近主人公的内心去看待、理解、认识周围的世界，这样更像是运用内部聚焦的叙事手法。有时又会采用“我”这种第一人称的叙事方法，将读者带入到与故事的主人公一同面对面的视角进行对话。赫索格在进行自我反省时又采用了第二人称的叙事方法。在这种多种叙事角度融合的叙事方法中，作者匠心独运的艺术表现力，将主人公赫索格最真实的内心世界展现给读者，给读者以强烈的情感共鸣。
二 《赫索格》浪漫的叙事话语与精湛的人物塑造
1 浪漫的叙事话语
话语，是描写和塑造人物形象，讲述故事情节的重要叙事手段。在小说《赫索格》当中，创作者对于话语，尤其是对话的运用相当精彩，对于小说的整体艺术表现力起到了非常重要的作用。话语，简单的说就是故事中人物之间的语言表达方式，包括人物对话、自言自语等。根据人物所用语言和叙事者之间的关系，基本可以分为四种类型：直接引语、自由直接引语、间接引语、自由间接引语。在文学作品的创作过程中，采用不同的话语模式和方法，对故事的创作就会体现出不同的效果，深入分析研究文学作品中不同的话语模式，对于把握故事的人物形象和精神蕴涵意义非凡。在小说《赫索格》当中，作者对不同的话语模式的运用更加灵活自如、恰到好处。尤其是在独白书信中对直接引语的运用和对直接引语、间接引语之间不断变换的运用，极具匠心，颇为耐人寻味。对于更加全面深入地表现主人公赫索格的内心世界起到了非常重要的作用，同时让读者自热而然地从多种角度了解和深入赫索格的内心，最终到达情感的共鸣。
2 精湛的人物塑造
在小说《赫索格》中，对于创作者想要通过作品表达出来的情感、想法、观点，往往要通过对人物的塑造来呈现，更具体的说，是要通过人物自身的形象特点、发展变化和话语来表现的。对于主要人物的塑造，其本身就蕴含了创作者想要表达的东西。人物是故事的灵魂，是一部作品的具体外在表现。读者在感受一部文学作品的过程中，印象最深刻的往往也是作品中塑造最为成功的人物。因此，一个重要角色的塑造，对于一部作品来说意义重大。小说《赫索格》对于人物的直接刻画和描写细致且生动，让人感到身临其境。对于人物名字的创作，同样是独具匠心，如赫索格的名字摩西，即是在西方世界里非常具有代表性的英雄形象，这就让读者对主人公的形象马上有了一个具体感官的感受。同样，人物的塑造不能缺少性格的描写。在小说《赫索格》中，由于作者主要采用的是隐蔽性叙事手法，因此，在对赫索格的性格进行描写时主要由别人来进行，这种侧面描写，更加突出了人物的具体形象和性格特征，使得人物塑造的完成既自然又具体。 三 《赫索格》奇特的叙事空间环境
1 家庭环境空间
小说伊始，故事在赫索格和妻子、孩子之间展开，通过主人公回忆的方式，将整个故事聚焦到了家庭这一主要空间环境。赫索格和妻子、孩子之间的各种生活状况和发生的一系列矛盾，就是整个家庭内部的矛盾，而矛盾的核心实质，则是家庭成员对家庭权力的争夺。如在赫索格和妻子之间的性生活这个问题上，赫索格总是埋怨妻子的无休无止，而妻子则对赫索格的性能力嗤之以鼻，这种矛盾的产生和激化，其实就是对于家庭主导权力的争夺。这种对于家庭矛盾的刻画和描写，深入细致地展现了在“家”这一独立而又狭小的空间中，人类自身的本能缺陷。
2 现代都市空间
小说《赫索格》给读者所展现的第二重环境空间，则是主人公赫索格所生活的城市——芝加哥。在芝加哥这座巨大的钢铁森林中，单独的个体人是多么的渺小和无力。显然，芝加哥就是现代都市的代名词，是现代工业发展的外在表现。然而在主人公赫索格的眼中，这座城市又是那么的混乱和肮脏，没有任何的美感。这就产生了另一个矛盾，即是赫索格内心所渴望的简单、平静的生活和芝加哥这座巨大的钢铁牢笼所带来的让人窒息的压迫感之间的矛盾，这种矛盾就不再是简单的家庭矛盾，简单的个体人之间的矛盾，而是个体人和整个城市环境之间的矛盾。同时，对于芝加哥这座城市而言，种族之间的矛盾不可避免，这就展现了群体人之间所存在的矛盾。这些矛盾的刻画，突出了小说《赫索格》所要表达的更深层次的社会意义。
3 乡下生活空间
小说《赫索格》的最后，主人公终于还是回到了符合他内心最为渴望最为向往也是最希望选择的地方，即乡下的马萨诸塞。回到乡下的赫索格，生活自由舒适、轻松愉快，好像找回了内心的那一片渴望已久的净土。根据故事情节的一步步发展，读者能够很明显的感受到，在马萨诸塞的乡下生活才是赫索格真正追求的净土，才最为符合赫索格的内心所想与所需，也才是能够让赫索格活出自身生命价值和意义的所在。而与此同时，他的情人也跟随他来到了赫索格所在的乡下，这里有大自然的简单与朴实之美，再加上爱情的浓厚与甘甜之美，这里的一切让赫索格重新找到了自己，同时也让读者感受到了故事结局的美好。
总而言之，《赫索格》属于一部现代主义小说作品，具有鲜明的时空性、主体性以及错位性等特征。赫索格是当今社会人类的化身，其有时也会无法正视现实的残酷与无情。这部小说体现了索尔·贝娄对当今人类社会心理状况的关注，作品中的主人公不管遇到任何艰难或者挫折，最终都会将之克服并对人生抱有积极向上的态度，而这也正是贝娄对当代人乐观态度的认识与理解。通过对《赫索格》叙事艺术特色的深入分析，有利于我们全面理解作品的主题。从一定程度上讲，叙事艺术的完美使用，促使《赫索格》这部小说成为贝娄的代表作之一，更是奠定了贝娄在世界文学领域中的重要影响力。因此，针对《赫索格》叙事艺术的研究，不仅具有重要的文学价值，同时也具有重要的艺术价值。
注：本文系河南省教育厅人文社会科学研究项目“互文顺应视角下翻译的文化参与性研究”（项目编号：2015—GH—524）。
参考文献：
[1] 苏晖：《疯狂世界中的“边缘人”——论索尔·贝娄小说主人公心理模式的形成机制》，《华中师范大学学报》（哲学社会科学版），1995年第5期。
[2] 易乐湘：《有存在主义特色的人道主义者——论美国当代作家索尔·贝娄》，《淮北煤师院学报》（哲学社会科学版），1999年第1期。
[3] 张钧、殷耀：《人物形象与作者主观精神的外化——从摩西·赫索格透视贝娄对社会与人生的探索》，《东北师范大学学报》（哲学社会科学版），2000年第3期。
[4] 傅少武：《论索尔·贝娄小说的流浪汉形象》，《徐州师范大学学报》（哲学社会科学版），1997年第2期。
[5] 宋德伟、胡春萍：《生命的探询与存在的决断——索尔·贝娄小说的现象意蕴片伦》，《解放军外国语学院学报》，1999年第6期。
[6] 邹智勇：《当代美国犹太文学中的异化主题及其世界化品性》，《武汉大学学报》（人文社会科学版），2000年第4期。
[7] 汪汉利：《人文焦灼与民族记忆——〈赫索格〉中的人文关怀与犹太民族境遇的关系》，《沈阳师范学院学报》（社会科学版），2002年第2期。
[8] 宋德伟：《存在困境中的终极性关怀——散论〈赫索格〉的现代哲学意蕴》，《河南大学学报》（哲学社会科学版），2002年第6期。
（王海芸，河南机电高等专科学校讲师）