论文部分内容阅读
诗歌，为什么要在“诗”的后面加上“歌”，是简单的重复吗?NO，司马迁在史记里写：“诗三百，孔子皆弦歌之。”看来孔子不但是个思想家，还会抚琴弹唱，唱的歌就是《诗经》三百篇。
古词新唱
《万叶千声》词：欧阳修
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书。水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
听这首歌的时候，一边为歌词中书写的相思之苦所感动，一边不禁想问，到底是哪位女子，能够让欧阳修如此朝夕怀念，最终由相思变成了苦恋之恨。欧阳修的词，一直是“雅丽温敛”(邓丽君的原话)的，写起情来更是将天下千千万万为情所苦之人的心情表露无遗。深夜里，大风敲打着竹林，如此深秋，只觉千万片竹叶的千声万响都是怨恨，一声一声地敲击在心口，让人无法摆脱。想快快入眠暂时将一切忘记，但是直到灯火燃成灰烬，却依然难以入眠。词风虽然婉约，却将凄凉之景描绘得入木三分。
《但愿人长久》词：苏轼
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应存限，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼的《水调歌头》恐怕小学生都能倒背如流。词里的每一句都是如此地美，“转朱阁，低绮户，照无眠”，能将月亮的移动写得如此深入人心的也只有苏轼了。
王菲的歌声里自有一份洒脱和空灵。离别之恨，无常之变，在她的歌声里如行云流水一般徐徐展开，给人“此曲只因天上有，人间又能闻几回”之感。美国的心理学家斯科特·派克在著作中写下的第一句话就是：人生苦难重重。有太多的怨憎会、爱别离、求不得，无法强求，何不将其看开，一切都是人生的自然规律，随缘就好。
新诗谱曲
《牧羊女》词：郑愁予
哪有姑娘不戴花哪有少年不驰马
姑娘戴花等出嫁少年驰马访亲家
哪有花儿不残凋哪有马儿不过桥
残凋的花儿随地葬过桥的马儿不回头
少年驰马访亲家
当你唱起我这支歌的时候
我的心懒了我的马累了
那时
黄昏已重了
酒囊已尽了
齐豫平时喜欢做吉卜赛人的装扮，她的嗓子略微沙哑，听她的歌总是会让人想要去流浪。去一马平川的塞外，骑马牧羊，日出而作日落而息，过自由自在的生活。《牧羊女》的曲调愉悦欢快，歌词却让人感到悲伤。我们为了入世和实现抱负，在年轻的时候抛弃了所爱的人，其实这是否值得?当人到黄昏，心已懒、马已累，回首往事，才发现原来并不是。简单的手鼓加上吉他的小调和弦，却能与北方曲式如此贴切。歌中一次次的追问，让我们陷入遐想之中，只可惜太多的事情，错过了就不能重来。
《梦田》词：三毛
每个人心里一亩田
每个人心里一个梦
一颗呀一颗种子
是我心里的一亩田
用它来种什么
种桃种李种春风
开尽梨花春又来
那是我心里一亩田
那是我心里一个不醒的梦
三毛+潘越云+齐豫=梦田。《梦田》唱出的是对生活的美好的愿望，那些生活中的真善美。就像那句“种桃种李种春风”，三毛的歌词，美不胜收。把梦的种子播撒在心田里，种桃，种李，种世间最迷人的春风，结出累累硕果。每次听这首歌，都仿佛触及到内心最柔软的部分，在那里，有着自己的桃花源，“屋舍俨然，良田美池。阡陌交通，鸡犬相闻”，你的那个“不醒的梦”是什么呢?
《兰花草》词：胡适
我从山中来带得兰花草
种在小园中希望开花好
一日望三回望到花时过
急坏种花人苞也无一个
眼见秋天到移花供在家
明年春风回祝汝满盆花
歌曲《兰花草》的词与原诗稍有不同。胡适最初写下这首小诗的时候，取名“希望”。熊丙三夫妇送给胡适一盆兰花草，精心照料，可是始终没有开花，只盼到了来年春天，能够“满庭花簇簇，添得许多香”。这首歌很多人都翻唱过，犹爱叶倩文的版本，融入了台湾高山族民谣的嘹亮高亢的和声伴唱，叶倩文的嗓音开阔饱满，每个音符都生动地跳跃着，驱赶无奈，唱出了心中的希望。
《教我如何不想她》词：刘半农
天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
微风吹动了我头发，
教我如何不想她?
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
这般蜜也似的银夜，
教我如何不想她?
“她”是现代汉语里常用的一个人称代词，但这个字到了20世纪20年代白话文兴起时才出现。刘半农是白话文的积极推动者，这首《教我如何不想她》用不同的景色渲染着情感。恋爱中的人看云，看海，看月，都是“她”，只有“她”。清凉的夏夜里，月光下，海浪轻轻拍打着海岸，就好像我在诉说着对她的爱慕之情。也有人认为，歌中的“她”代表的是祖国。刘半农在异国日夜思念着祖国，所以月夜之时，会“举头望明月，低头思故乡”，看着大海深处的明月，看着海面上平静又温柔的月光，“教我如何不想她”，游子在外，睹物生情。
曲是赵元任谱的，赵元任用西洋的作曲方法，谱出中国味的曲，转调的演唱韵味十足。赵元任还为徐志摩的《海韵》谱过曲。
《海韵》词：徐志摩
在潮声里，在波光里，
啊，一个慌张的少女在浪花的白沫里，蹉跎、蹉跎。
黑夜吞没了星辉，这海边再没有光芒：
海潮吞没了沙滩，沙滩上再不见女郎，再不见女郎!
这是一首合唱曲，伴奏的钢琴十分富有张力，“女郎”的独唱和合唱一问一答，她在海边徘徊、歌唱、婆娑，最终消失。苍茫的大海里，孤独的女郎在执著坚定地追求着什么?
海鸥出场被人们看做是大海里的精灵，总是勇敢地搏击着浪涛，如此坚定，从不放弃。当波涛涌来之时，女郎要“学一个海鸥没波浪”，虽然只是孤身一人，信念却丝毫不输于海鸥。女郎会被大海吞没吗?这首歌的最后唱到“海潮吞没了沙滩，沙滩上再不见女郎”，在和大自然的搏斗里，女郎会消失吗?她成功了吗?最终留给听者无限深远的回响。
编辑：杨明珠
古词新唱
《万叶千声》词：欧阳修
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书。水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
听这首歌的时候，一边为歌词中书写的相思之苦所感动，一边不禁想问，到底是哪位女子，能够让欧阳修如此朝夕怀念，最终由相思变成了苦恋之恨。欧阳修的词，一直是“雅丽温敛”(邓丽君的原话)的，写起情来更是将天下千千万万为情所苦之人的心情表露无遗。深夜里，大风敲打着竹林，如此深秋，只觉千万片竹叶的千声万响都是怨恨，一声一声地敲击在心口，让人无法摆脱。想快快入眠暂时将一切忘记，但是直到灯火燃成灰烬，却依然难以入眠。词风虽然婉约，却将凄凉之景描绘得入木三分。
《但愿人长久》词：苏轼
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应存限，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼的《水调歌头》恐怕小学生都能倒背如流。词里的每一句都是如此地美，“转朱阁，低绮户，照无眠”，能将月亮的移动写得如此深入人心的也只有苏轼了。
王菲的歌声里自有一份洒脱和空灵。离别之恨，无常之变，在她的歌声里如行云流水一般徐徐展开，给人“此曲只因天上有，人间又能闻几回”之感。美国的心理学家斯科特·派克在著作中写下的第一句话就是：人生苦难重重。有太多的怨憎会、爱别离、求不得，无法强求，何不将其看开，一切都是人生的自然规律，随缘就好。
新诗谱曲
《牧羊女》词：郑愁予
哪有姑娘不戴花哪有少年不驰马
姑娘戴花等出嫁少年驰马访亲家
哪有花儿不残凋哪有马儿不过桥
残凋的花儿随地葬过桥的马儿不回头
少年驰马访亲家
当你唱起我这支歌的时候
我的心懒了我的马累了
那时
黄昏已重了
酒囊已尽了
齐豫平时喜欢做吉卜赛人的装扮，她的嗓子略微沙哑，听她的歌总是会让人想要去流浪。去一马平川的塞外，骑马牧羊，日出而作日落而息，过自由自在的生活。《牧羊女》的曲调愉悦欢快，歌词却让人感到悲伤。我们为了入世和实现抱负，在年轻的时候抛弃了所爱的人，其实这是否值得?当人到黄昏，心已懒、马已累，回首往事，才发现原来并不是。简单的手鼓加上吉他的小调和弦，却能与北方曲式如此贴切。歌中一次次的追问，让我们陷入遐想之中，只可惜太多的事情，错过了就不能重来。
《梦田》词：三毛
每个人心里一亩田
每个人心里一个梦
一颗呀一颗种子
是我心里的一亩田
用它来种什么
种桃种李种春风
开尽梨花春又来
那是我心里一亩田
那是我心里一个不醒的梦
三毛+潘越云+齐豫=梦田。《梦田》唱出的是对生活的美好的愿望，那些生活中的真善美。就像那句“种桃种李种春风”，三毛的歌词，美不胜收。把梦的种子播撒在心田里，种桃，种李，种世间最迷人的春风，结出累累硕果。每次听这首歌，都仿佛触及到内心最柔软的部分，在那里，有着自己的桃花源，“屋舍俨然，良田美池。阡陌交通，鸡犬相闻”，你的那个“不醒的梦”是什么呢?
《兰花草》词：胡适
我从山中来带得兰花草
种在小园中希望开花好
一日望三回望到花时过
急坏种花人苞也无一个
眼见秋天到移花供在家
明年春风回祝汝满盆花
歌曲《兰花草》的词与原诗稍有不同。胡适最初写下这首小诗的时候，取名“希望”。熊丙三夫妇送给胡适一盆兰花草，精心照料，可是始终没有开花，只盼到了来年春天，能够“满庭花簇簇，添得许多香”。这首歌很多人都翻唱过，犹爱叶倩文的版本，融入了台湾高山族民谣的嘹亮高亢的和声伴唱，叶倩文的嗓音开阔饱满，每个音符都生动地跳跃着，驱赶无奈，唱出了心中的希望。
《教我如何不想她》词：刘半农
天上飘着些微云，
地上吹着些微风。
微风吹动了我头发，
教我如何不想她?
月光恋爱着海洋，
海洋恋爱着月光。
这般蜜也似的银夜，
教我如何不想她?
“她”是现代汉语里常用的一个人称代词，但这个字到了20世纪20年代白话文兴起时才出现。刘半农是白话文的积极推动者，这首《教我如何不想她》用不同的景色渲染着情感。恋爱中的人看云，看海，看月，都是“她”，只有“她”。清凉的夏夜里，月光下，海浪轻轻拍打着海岸，就好像我在诉说着对她的爱慕之情。也有人认为，歌中的“她”代表的是祖国。刘半农在异国日夜思念着祖国，所以月夜之时，会“举头望明月，低头思故乡”，看着大海深处的明月，看着海面上平静又温柔的月光，“教我如何不想她”，游子在外，睹物生情。
曲是赵元任谱的，赵元任用西洋的作曲方法，谱出中国味的曲，转调的演唱韵味十足。赵元任还为徐志摩的《海韵》谱过曲。
《海韵》词：徐志摩
在潮声里，在波光里，
啊，一个慌张的少女在浪花的白沫里，蹉跎、蹉跎。
黑夜吞没了星辉，这海边再没有光芒：
海潮吞没了沙滩，沙滩上再不见女郎，再不见女郎!
这是一首合唱曲，伴奏的钢琴十分富有张力，“女郎”的独唱和合唱一问一答，她在海边徘徊、歌唱、婆娑，最终消失。苍茫的大海里，孤独的女郎在执著坚定地追求着什么?
海鸥出场被人们看做是大海里的精灵，总是勇敢地搏击着浪涛，如此坚定，从不放弃。当波涛涌来之时，女郎要“学一个海鸥没波浪”，虽然只是孤身一人，信念却丝毫不输于海鸥。女郎会被大海吞没吗?这首歌的最后唱到“海潮吞没了沙滩，沙滩上再不见女郎”，在和大自然的搏斗里，女郎会消失吗?她成功了吗?最终留给听者无限深远的回响。
编辑：杨明珠