六十年代初，艾芜的《南行记》(增订)由人民文学出版社出版。该书廓页上的《内容说明》，读后深感意精词美，文采灼然：
　　
　　作者在青少年时代，曾长期在我国西南边疆和东南亚流浪，在劳动人民的行列中，受尽了旧社会和殖民主义的压迫凌害。一九三一年起，他用蘸满了血泪的笔触，写下许多刻划入微、动人心魄的篇章。其中一部分曾于一九三五年出版过单行本，书名《南行记》；一九六三年，作者将其在解放前所写同类作品重行编选整理，仍名《南行记》，由我社出版。
　　全国解放后，作者重返西南边疆，但见站起来了的边疆各族人民……，正信心百倍地建设社会主义，于是用饱含着欢乐的笔调，写下不少细致含蓄、意境深远的小说，于一九六四年辑为一集，题名《南行记续篇》，也已由我社出版。
　　这些作品，不仅展现了一幅幅色彩鲜明的风俗画，塑造了一个个丰满生动的人物形象，而且在相互映照之下，极其深刻地反映了边疆各族人民今昔生活的两个世界，和他们在这两个世界中的精神风貌。现在仍沿前例，将这些作品分为《南行记》和《南行记续篇》出版。
　　
　　一本几十万字的小说集，《内容说明》只用了四百字，囊括了作者的经历，创作的缘起，时代的脉搏，与夫作品的思想精髓和艺术特色，体制极小，容量博大。这是绝妙的小品，是提要的珠玑。用洗炼的笔墨，简洁的勾勒，写出的“提要小品”，是一种给“美”画“眼睛”的精巧“工艺”。点得好，可以锦上添花；点得一般，也会使人兴味萧然的。日前，见到一家出版社也重版了艾芜的作品，扉页上也有一则提要，叫作《再版前言》。应当说，这则小品，内容无误；篇幅也可以，不足三百宇，还称简洁；但若论文采，和《南行记》的来比较，仿佛就不够味了。有先吃了蛋糕，再吃粗面馒头之感。希望文艺书的编辑们，给作品写好文道并美的提要小品，繁荣文坛，诱掖读者。