01 你的教育背景是金融和法律，为什么从事戏剧行业？
　　我12岁去剧院看了《猫》，那场演出太特别了，改变了我的人生。中学我开始写剧本、演戏。学金融和法律只是为了防止我做不成戏剧。25岁的时候，我为卡梅伦·麦金塔工作，他就是《猫》的制作人。法律和金融的背景给了我很大帮助，我可以看懂那些合同、预算表，特别是在拉赞助的时候，更容易和投资人沟通。
　　 02 现在《人鬼情未了》正在全球巡演，中国站的演出有何不同？
　　戏剧的现场需要一直和观众互动，但戏剧不应专门为哪个国家、哪部分人而做。在英国，几百年来人们还是会去剧院看莎士比亚，平均一年会去三四次剧院。不同国家的戏剧传统不同，比如匈牙利，剧院门票很便宜，人们可能每三周就去一次，谢幕会花9分钟，观众像在酒吧一样狂欢。而在中国，人们可能还是用很传统的方式去理解戏剧。
　　 03 《人鬼情未了》改编自电影，音乐剧和电影之间的区别是？
　　可能对你来说戏剧更严肃，但对我来说电影也是这样。观众需要和故事有一些情感上的沟通。不是说好莱坞大片就没有情感上的联系，就是纯粹的娱乐。有些电影会被人们讨论，能引发思考，不一定要有答案。现在有些美剧节奏也很慢，很有戏剧感，比如Breaking Bad和Mad Men，很受欢迎，因为它们真的在讲故事。
　　 04 你希望观众看《人鬼情未了》之前看过电影吗？
　　我觉得都可以，也有人没看过电影来看觉得很棒，因为不会被已有的背景影响。就算看过电影，但那是很久以前，不一定记得情节。有些铁粉记得很清楚，就更会来看了。
　　 05 怎样才能做成一部好戏？
　　你可以用任何讲故事的方式。人们来这里看戏，希望能忘记在办公室里烦心的工作，感受一些不一样的东西。你必须一直记得在跟谁对话，要有好的演员，他们足够投入，观众才会被吸引。
　　 06 你工作中最难的部分是？
　　写作。《人鬼情未了》的剧本写了三四年，我需要和作曲家、词作者合作，他们很忙，作为一个制片人，你需要给他们创作的时间，但如果你不给他们截止时间，他们永远无法完成。没有他们就没有这么精彩的曲目，所以我需要把这个压力承担下来。
　　 07 什么是好的制片人？
　　必须告诉人们，你要什么东西，你必须坚持自己的一些基本原则，比如在《人鬼情未了》中，我告诉他们必须要有朗朗上口的旋律，另一部戏我会告诉大家这是个爱情故事。在筹集资金的时候，投资者希望看到这些，所以在早期，这些都要考虑到。而且，对投资者来说重要的东西往往对观众也重要，因为他们熟悉整个市场，而我有这样的sense。
　　 08 如何决定做不做一部戏？
　　这部戏要有和其他戏剧不一样的地方，为什么观众要来看我的演出，这是我一直会问自己的，否则我不会做这部戏。
　　 09 最近发现的有趣的事是？
　　戏剧本身做得越好，就有越多的人去观看。我相信未来十年，中国会成为仅次于美国、英国的戏剧市场。这里有人口基数，有喜欢西方电影的群体，而我们有很多电影改编的戏剧，年轻人慢慢会有更多的钱，他们会更爱去剧院。
　　 10 如何吸引年轻人走进剧场？
　　很难抓住年轻人的吸引力，他们总是盯着手机，发短信，所以戏剧的场景要一直动，让他们保持注意力。好演员永远是关键的。莎士比亚的戏剧今天依然有人在看，这是因为只要故事好，角色挖掘到位，人们最终会喜欢的。