论文部分内容阅读
自古，人与鱼就结下了不解之缘，爱鱼之美味，爱鱼之静，爱鱼之动，爱鱼之优雅外形，爱鱼之自由自在。“养心若鱼洗杂念，任事如虹焕彩光。人生难得自由在，宜当潇洒度夕阳。”“竹溪萦仄径，荫尽豁然开。池落青云镜，鱼游碧玉杯。”鱼游水中，自由自在，全然不知池外事；人在池边，浮想联翩，欲触之而不可及，心却同鱼儿在水中游弋。故此，鱼在中国传统文化中成为深入人心的表现题材，人们将游鱼作为精神自由的象征，追求闲情逸致的载体。
在中国的绘画史上，画家们也不遗余力地表现游鱼这一题材，从唐、宋、元、明、清至近现代，善于画鱼的画家不下千人，无名画家的作品更是不胜枚举。鉴于篇幅所限，本文择其数幅精品与读者共赏。
↓刘《落花游鱼图》卷（局部） 绢本设色 纵26.4厘米 横252.2厘米 美国圣路易斯美术馆藏
此图开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见勾勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。
刘，生卒年不详，北宋画家。字道源、弘道，少时流寓都下，遂为汴(今河南开封)人。官至朝奉郎。擅画鱼，深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》《春溪鱼藻图》《群鱼戏荇图》。
→刘节《鱼蟹图》 绢本 水墨设色纵175.9厘米 横107.3厘米 美国大都会艺术博物馆藏
此图绘萍藻浮动，游鱼戏逐，兰生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生，而游鱼则以没骨法写成，鲜活灵动。
刘节，生卒年不详，活动于1522～1556年前后。安成（今属江西）人。其父刘进以画鱼知名。刘节早年之作曾得时人赞誉。《无声诗史》载：“世庙时供奉内殿。善绘鱼，尤神于鲤，矫首振尾，有一跃九霄之神，云从霖雨之势。”传世作品有《藻鱼图》、《鱼蟹图》等，皆藏于国外。
↑王翘《鱼藻图》 纸本设色 纵28.5厘米 横250.2厘米 北京故宫博物院藏
此卷写群鱼戏水，水草丰茂。鱼群追逐回旋，形态自然而生动，卷末作重墨乱石倒垂花枝。画鱼以水墨写意法，先用淡墨一笔画出鱼身，再以重墨勾脊、画嘴、点眼，神出笔端，生动之至。水藻的形态浓淡与鱼水交融，层次分明而又浑然一体，富有自然情趣。
王翘（公元16世纪），明代画家。生卒年不详，字时羽，一字叔楚，号小竹，一作小竹山人，嘉定（今属上海市）人。少年时补县诸生，后弃而学画。诗文书画，皆超越寻常。诗宗孟郊，画工风竹、草虫，生动逼真，山水仿米芾。传世作品有《草虫图》、《鱼藻图》等。
←程璋《双猫窥鱼图》 纸本设色 纵148厘米 横80.8厘米 北京故宫博物院藏
此画写深秋水潭之滨，两只花猫被水中游鱼所吸引，正虎视耽耽。上方树木秋叶即将落尽，池边苇草也披上枯黄之色，四周一片萧索。枯枝以焦墨写出，显干枯之态，背后大树只以淡墨粗笔大写。双猫着色富有层次，以重粉写须毛。游鱼以水墨淡写，又以细笔勾鳞，形象生动，全画层次分明，远近透视关系准确。
程璋（1869-1938年），金陵（今南京）人，字达人，一字梅生。晚清画家。程璋善画山水，亦工人物、花鸟，是当时的职业画家，著有《桐华庵集》等。
↑马元驭《双鱼图》 册页 纸本设色 纵29厘米 横23.5厘米 常熟市文物管理委员会藏
此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张，故意将鱼鳃撑开，造成抑或鱼眼向上，抑或为两个侧面的感觉，情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则鳃、肚平腴饱满，令人生津垂涎。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一刹那，一条活生生的鱼便跃然纸上了。背景不着一笔一墨，既空灵虚漾，又似鱼儿挂在墙上，如睹真境。柳枝以浓墨挥洒，纵横不羁，潇洒飘逸，柳叶疏落。鱼身以淡墨渲染，浓墨点鳞，华滋润泽。
马元驭（1669-1722年），字扶羲，号栖霞，又号天虞山人，江苏常熟人。清除画家，马眉之子，擅画花卉写生。画传家法，气韵超逸，写生又得恽寿平指授，常与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不泥陈迹。亦工诗。传世作品有《南溪春晓图》《鹰栗图》《秋塘清兴图》等。
↑缪辅《鱼藻图》 绫本设色 纵171.3厘米横99.1厘米 北京故宫博物院藏
此图画藻荇漂浮，茨菇丛生，一条鲤鱼摇头摆尾，悠然自得，墨彩渲染之下，鱼鳞清晰可见，形肖神现。在鲤鱼之下，鲫鱼正轻盈地游向深处，有群鱼在稍远处相互追逐，一派生机。用笔工细，设色绚丽。
缪辅，生卒年不详，约为明宣德时人，江苏苏州人。官武英殿锦衣镇抚，为宫廷画家。擅画水藻游鱼，作风写实，勾染细腻，承黄筌工整妍丽画风。传世作品有《鱼藻图》等。
→王震《四季图》（之一） 屏 纸本 水墨设色 尺寸不详 日本私人藏
王震画花鸟，初师任伯年，后受吴昌硕影响，书画之气势、用笔尤近之，为海派最后一位领袖群伦之大家。四屏幅笔墨雄浑酣畅，设色浓艳沉厚，构图取势意气磅礴，可谓其重彩大写意花鸟画佳作。在此选其一屏，题：“珠光鱼影。癸亥冬仲。白龙山人写。”
↑边寿民《杂画图》 册页 纸本设色 纵25.1厘米 横32.1厘米无锡市文物商店藏
此是杂画册中的一幅，以没骨法写一尾鳜鱼，墨色浓淡自然，恰到好处表现鳜鱼的体质感，借用几笔淡墨勾出鳜鱼的头部。形象生动，似乎刚离水不久，口尚张，穿一根柳条，几片柳叶，使画面生动而又富于生活气息。
边寿民（1684-1752年），原名维祺，字寿民，后更字颐公，号渐僧、苇间居士、绰绰老人，江苏山阳（今淮安）人。工诗词、书画，精书法，尤善泼墨芒雁，和郑板桥、金农等人齐名。著有《苇间老人题画集》。
↑缪麟书《金鱼图》 扇面 金笺纸本设色 纵18.4厘米 横53厘米日本私人藏
此图以铅粉写白莲，丹朱绘金鱼，由金灰底色相映托，愈显浓丽华滋；淡青写水草，勾叶脉，笔意虚灵，尽得清浅飘忽之趣。此幅明艳而又清雅，得恽南田神韵。兼工带写，合重彩于意笔的花鸟画法，自恽寿平以来，渐成风气，日臻完美。此图虽为扇面小品，却不失为成功一例。
缪麟书（1853-1891年），字酉山，国学生。幼承家学，兼擅花卉、翎毛、人物。画融合重彩与意笔，海派画风。
以上这一条条风姿各异的鱼儿，在画家们的笔下延绵了数百年乃至上千年的岁月，好像唐代诗人章孝标诗中感叹的那样：“眼似珍珠鳞似金，时时动浪出还沉。河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。”鱼儿如此，人生亦如此，赏鱼的同时，我们也不免忘却了人生中的“江湖岁月深”了。（责编：李禹默）
在中国的绘画史上，画家们也不遗余力地表现游鱼这一题材，从唐、宋、元、明、清至近现代，善于画鱼的画家不下千人，无名画家的作品更是不胜枚举。鉴于篇幅所限，本文择其数幅精品与读者共赏。
↓刘《落花游鱼图》卷（局部） 绢本设色 纵26.4厘米 横252.2厘米 美国圣路易斯美术馆藏
此图开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见勾勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。
刘，生卒年不详，北宋画家。字道源、弘道，少时流寓都下，遂为汴(今河南开封)人。官至朝奉郎。擅画鱼，深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》《春溪鱼藻图》《群鱼戏荇图》。
→刘节《鱼蟹图》 绢本 水墨设色纵175.9厘米 横107.3厘米 美国大都会艺术博物馆藏
此图绘萍藻浮动，游鱼戏逐，兰生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生，而游鱼则以没骨法写成，鲜活灵动。
刘节，生卒年不详，活动于1522～1556年前后。安成（今属江西）人。其父刘进以画鱼知名。刘节早年之作曾得时人赞誉。《无声诗史》载：“世庙时供奉内殿。善绘鱼，尤神于鲤，矫首振尾，有一跃九霄之神，云从霖雨之势。”传世作品有《藻鱼图》、《鱼蟹图》等，皆藏于国外。
↑王翘《鱼藻图》 纸本设色 纵28.5厘米 横250.2厘米 北京故宫博物院藏
此卷写群鱼戏水，水草丰茂。鱼群追逐回旋，形态自然而生动，卷末作重墨乱石倒垂花枝。画鱼以水墨写意法，先用淡墨一笔画出鱼身，再以重墨勾脊、画嘴、点眼，神出笔端，生动之至。水藻的形态浓淡与鱼水交融，层次分明而又浑然一体，富有自然情趣。
王翘（公元16世纪），明代画家。生卒年不详，字时羽，一字叔楚，号小竹，一作小竹山人，嘉定（今属上海市）人。少年时补县诸生，后弃而学画。诗文书画，皆超越寻常。诗宗孟郊，画工风竹、草虫，生动逼真，山水仿米芾。传世作品有《草虫图》、《鱼藻图》等。
←程璋《双猫窥鱼图》 纸本设色 纵148厘米 横80.8厘米 北京故宫博物院藏
此画写深秋水潭之滨，两只花猫被水中游鱼所吸引，正虎视耽耽。上方树木秋叶即将落尽，池边苇草也披上枯黄之色，四周一片萧索。枯枝以焦墨写出，显干枯之态，背后大树只以淡墨粗笔大写。双猫着色富有层次，以重粉写须毛。游鱼以水墨淡写，又以细笔勾鳞，形象生动，全画层次分明，远近透视关系准确。
程璋（1869-1938年），金陵（今南京）人，字达人，一字梅生。晚清画家。程璋善画山水，亦工人物、花鸟，是当时的职业画家，著有《桐华庵集》等。
↑马元驭《双鱼图》 册页 纸本设色 纵29厘米 横23.5厘米 常熟市文物管理委员会藏
此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张，故意将鱼鳃撑开，造成抑或鱼眼向上，抑或为两个侧面的感觉，情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则鳃、肚平腴饱满，令人生津垂涎。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一刹那，一条活生生的鱼便跃然纸上了。背景不着一笔一墨，既空灵虚漾，又似鱼儿挂在墙上，如睹真境。柳枝以浓墨挥洒，纵横不羁，潇洒飘逸，柳叶疏落。鱼身以淡墨渲染，浓墨点鳞，华滋润泽。
马元驭（1669-1722年），字扶羲，号栖霞，又号天虞山人，江苏常熟人。清除画家，马眉之子，擅画花卉写生。画传家法，气韵超逸，写生又得恽寿平指授，常与蒋廷锡讨论六法，故没骨画益工，神韵飞动，不泥陈迹。亦工诗。传世作品有《南溪春晓图》《鹰栗图》《秋塘清兴图》等。
↑缪辅《鱼藻图》 绫本设色 纵171.3厘米横99.1厘米 北京故宫博物院藏
此图画藻荇漂浮，茨菇丛生，一条鲤鱼摇头摆尾，悠然自得，墨彩渲染之下，鱼鳞清晰可见，形肖神现。在鲤鱼之下，鲫鱼正轻盈地游向深处，有群鱼在稍远处相互追逐，一派生机。用笔工细，设色绚丽。
缪辅，生卒年不详，约为明宣德时人，江苏苏州人。官武英殿锦衣镇抚，为宫廷画家。擅画水藻游鱼，作风写实，勾染细腻，承黄筌工整妍丽画风。传世作品有《鱼藻图》等。
→王震《四季图》（之一） 屏 纸本 水墨设色 尺寸不详 日本私人藏
王震画花鸟，初师任伯年，后受吴昌硕影响，书画之气势、用笔尤近之，为海派最后一位领袖群伦之大家。四屏幅笔墨雄浑酣畅，设色浓艳沉厚，构图取势意气磅礴，可谓其重彩大写意花鸟画佳作。在此选其一屏，题：“珠光鱼影。癸亥冬仲。白龙山人写。”
↑边寿民《杂画图》 册页 纸本设色 纵25.1厘米 横32.1厘米无锡市文物商店藏
此是杂画册中的一幅，以没骨法写一尾鳜鱼，墨色浓淡自然，恰到好处表现鳜鱼的体质感，借用几笔淡墨勾出鳜鱼的头部。形象生动，似乎刚离水不久，口尚张，穿一根柳条，几片柳叶，使画面生动而又富于生活气息。
边寿民（1684-1752年），原名维祺，字寿民，后更字颐公，号渐僧、苇间居士、绰绰老人，江苏山阳（今淮安）人。工诗词、书画，精书法，尤善泼墨芒雁，和郑板桥、金农等人齐名。著有《苇间老人题画集》。
↑缪麟书《金鱼图》 扇面 金笺纸本设色 纵18.4厘米 横53厘米日本私人藏
此图以铅粉写白莲，丹朱绘金鱼，由金灰底色相映托，愈显浓丽华滋；淡青写水草，勾叶脉，笔意虚灵，尽得清浅飘忽之趣。此幅明艳而又清雅，得恽南田神韵。兼工带写，合重彩于意笔的花鸟画法，自恽寿平以来，渐成风气，日臻完美。此图虽为扇面小品，却不失为成功一例。
缪麟书（1853-1891年），字酉山，国学生。幼承家学，兼擅花卉、翎毛、人物。画融合重彩与意笔，海派画风。
以上这一条条风姿各异的鱼儿，在画家们的笔下延绵了数百年乃至上千年的岁月，好像唐代诗人章孝标诗中感叹的那样：“眼似珍珠鳞似金，时时动浪出还沉。河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。”鱼儿如此，人生亦如此，赏鱼的同时，我们也不免忘却了人生中的“江湖岁月深”了。（责编：李禹默）