在曲艺世家中，白氏家族很突出。有影响、有知名度的白家人很多，他们为我国曲艺事业的发展作出了极大的贡献，值得点赞。我先从白凤岩老前辈说起。
　　从辈分来说，我管白凤岩叫大伯父。怹被尊称为三弦圣手，在三弦的技巧方面有着别人学不了的绝活，手音非常好，这是靠天分加勤奋才能练就的，我佩服怹。除了作曲、编曲、作词外，怹还与其弟白凤鸣创造了少白派，给京韵大鼓多了一门形式。怹根据自己嗓音较宽、调门较低的特点，在继承刘（宝全）派艺术的基础上，适当吸收借鉴京韵大鼓白派创始人白云鹏的演唱技巧，并加以发挥，共同创造了以苍凉悲壮见长的“凡字腔”，并且编演了一批代表性曲目，对现代京韵大鼓艺术具有一定影响。此外，怹还创造了新梅花调，由单人唱改成对口唱，器乐在原有的基础上又增加了一些，三弦、四胡、琵琶、扬琴等，大大丰富了乐感。把曲调推进得更加丰富，唱中的词句更加紧致，去掉每段曲目句首“哎哪”并无实际意义的虚字，唱法上速度加快。过板腔调一律更新，借鉴了西洋乐曲，在全曲中根据情、景又把部分时调小曲的曲牌加入其中，如[锦兰房]、[小下棋]、[绣荷包]、[栽秧歌]、[明月调]、[赤壁歌]、[山西五更]、[黄鹂调]等，从而形成了梅花十二曲，发展“声腔走向”，丰富了以往的演唱旋律。在唱词方面怹专门选择故事性强的唱段，这些曲词又大都是大伯父自己整理改编的，代表作有《张羽煮海》《钗头凤》《别紫娟》《怀德别女》《拷红》《小两口下地》等。走民族化时，由《张羽煮海》 创作、改编的《龙女听琴》由中央广播管弦乐团伴奏，配以民族特色乐器，改编成了交响音乐进行合唱，舞台效果气势磅礴。此外，怹教学有耐心，我本人受益匪浅。当时团里的赵玉明、龙洁萍、新岚云等等都是怹的学生。
　　我的单弦启蒙老师是胡宝钧，1952年我调到中央广播说唱团，团长是白凤鸣，秘书是王决同志。因为工作需要，团领导和我谈话让我改唱单弦。当时杜澎先生写了一部反映龙须沟的现代题材的单弦作品《城乡乐》，幽默诙谐，生活气息浓厚。团领导给了我这个作品，让我一周内学会、演出，我圆满地完成了这个任务。胡老师与白团长交情深厚，都是京韵大鼓门上的。有一天，胡老师带我到白团长家，当时前辈白凤岩先生也在，杜澎先生也在。白团长听说我是马家的后代，亲切地摸着我的头说：“这孩子，是我从小看大的。”胡老师拿弦让我唱两句，白大伯听我一唱惊呼道：“哎呦，这孩子嗓子不错！”后来怹教我唱了联珠快书《蜈蚣岭》，单弦岔曲《红军过草原》，新梅花调《杜十娘》《拷红》《张羽煮海》等。白团长爱才，在众人的见证下，当场收我为义女。我还记得当时唱的是《城乡乐》，杜澎先生开玩笑：“这词谁写的，怎么那么耳熟啊！”我这才知道，原来他就是杜澎。也不晓得怎么回事，从那时起，杜澎就成了我的师兄。
　　那时的中央广播说唱团，名家荟萃，我们每天除了练习业务，剩余时间还要观摩名家排练。耳濡目染，我进步很快。义父白凤鸣团长是京韵大鼓表演艺术家，是少白派的代表人物，怹在我身上下了很大功夫。在艺术上，怹不仅教我整个节目，还教我手眼身法步，教表演教台风教用气，给我讲理论，一有时间就指点我。当时团里形成了汇报演出制度，建立了良好的团风。说唱团隶属中国广播事业局，白团长以身作则，兢兢业业为广播服务。与在剧场演出不同，广播的听众比较多，遍布全国各地。在怹的影响和严格要求下，我在电台录制了100余段节目。在生活上，怹对我也非常关心。我当时年龄小，花钱不会算计，被人反映说马增蕙天天下饭馆。白团长一听，把我叫去了：“你的工资呢？还剩多少？”看我支支吾吾，怹说：“下回这么着，工资发下来你先把饭费、生活费留出来，剩下的钱我帮你拿着，需要买什么你告诉我，我给你买。”怹怕我乱花钱，帮我把钱存进银行，存折怹拿着。从此，我养成了一个节约的好习惯。在做人上，怹对我也严格要求。有一回天津曲艺团来京演出，李润杰老师赶场，由于时间关系可能过不来，这其中本没有我的节目，白团长早有考虑，怹让我事先带着八角鼓，一旦出现衔接不上的情况就让我顶上，也当给我一个锻炼的机会。我自己意志不坚定，又受到别人撺掇、影响，倔劲上来了：“我不演，没派我。”多次劝说无效后，白团长生气了：“我唱！”怹刚要垫场，正巧李润杰老师赶来了，演出得以顺利进行。这件事把白團长给气失眠了，第二天怹和领导汇报此事，对我进行批评教育，还让我写了检查。后来轮到我演出的时候，白团长故意说：“你不是说没派你你就不演吗，这回就不派你了。减场……”我深刻地认识到了自己的错误。
　　“文革”后怹退休了，身体不太好，却仍让我到家里学习，还联系杜澎老师给我写词，我特别感动。有一次我们到云南慰问参加自卫反击战的将士们，怹嘱咐我：“你得准备节目啊，一定要好好演。”怹对舞台艺术管理有着自己的一套方法，自打我调到说唱团，每次演出都安排我开头场，怹说：“第一场节目相当重要，跟底角一样，头一场打开了才能吸引观众。”另外，主持（当时叫报幕）就是从中央广播说唱团兴起的，这比过去掀纸/桌围子和亮霓虹灯管好看多了。怹让我博览众长，给我介绍过许多名师，比如京剧界的厉慧良老师，义父带我去看怹演出，告诉我要重点看哪些方面，让我向怹请教。经过厉先生的指点，我受益匪浅，动作准确度、生动性都有了明显提高。再比如吴晓铃先生、杜澎先生、关世杰先生（曲剧《杨乃武与小白菜》的导演）、老舍先生等，都是白团长介绍给我认识的。怹严格要求自己，积极要求进步，加入了中国共产党，并且积极培养我入党。怹对于我来说，艺术上是师长，工作上是团长，生活上是家长。
　　白团长的夫人也就是我的义母金蘂禅，本是清朝宫中的格格，有学识有文化，崇拜义父的艺术，与义父结婚作了很大的牺牲。怹重视自己的改造，婚后生活水平虽然降低了，但并不以为苦。怹对义父是爱中带敬，敬中带亲，夫妻恩爱，相敬如宾。怹摸得准我义父的脾气，对其生活习惯了如指掌。义父每天要喝绿豆粥，义母就每天熬；义父排练有一个习惯，唱完要喝碗冰糖水，义母一定会提前备好。我和义母性格相近，都比较开朗，心直口快，我们一见如故。我刚调到说唱团就要到天津演出，义母让我住在怹家，帮我选料子做演出服，待我如亲闺女一样。 　　白家还有一位大姑妈叫白显洁，是白大伯的妹妹，白团长的姐姐。大姑妈是学医的，会扎一手梅花针，住在我义父家，与义父一家关系处得特别好。怹不张扬，心地特别善良，给人治病从不收费，经常教导我好好学好好唱；怹关心我，有时我身体不舒服，就主动帮我看病，宛如慈母一般。
　　我的师父白奉霖排行第五，12岁学艺，跟白凤岩大伯父学弦学唱，又拜梅花鼓王金万昌老先生为师学习梅花大鼓，还向荣剑尘、常澎田先生等学习单弦。1941年起任弦师，曾为金万昌、白云鹏、王佩臣及其兄长白凤鸣等名家弹弦伴奏。怹擅长三弦、琵琶、四胡、扬琴等民族乐器，精通京韵大鼓、梅花大鼓、单弦牌子曲，研究鼓曲音乐。1951年参军，1960年调北京军区战友文工团曲艺队，任教员、弦师、创作员，是鼓曲全才型艺术家，军旅文艺工作者。怹通晓北方多种曲艺形式，乐理好，将作词、编曲、演唱、伴奏等作出规律性讲解，改善了以往“口传心授”的教学方法。怹著作颇丰，著有《鼓曲四大派》《单弦牌子介绍》《单弦音乐欣赏漫谈》等等。怹写的很多书都是我的教材，直到现在我还遗憾，觉得在怹有生之年我学得还不够多。怹不保守，一辈子热爱、执着于曲艺，我拜怹为师完成了我们爷俩的夙愿，我能有今天，与怹分不开。
　　师父的长子白慧良不懂曲艺，但我和他很投缘。我老伴身患胃癌时，他积极给我推荐治疗肿瘤的专家，经过专家诊治，我老伴延寿6年。次子白慧谦是我的黄金搭档，比我小11岁。我们在一个团里工作，是同事，又是战友，还是姐弟，我们合作了40年，共同创新、发展单弦，如《打箩筐》，他作为弦师竟然在台上说了话。1981年在文化部举办的全国曲艺优秀节目（北方片）观摩演出中我和他表演的这个节目获得了一等奖。在鼓曲艺术方面，我离不开他，他离不开我。我从没把弦师叫作“伴奏的”，我认为弦师和演员是平等的，不分高低。在业务上，慧谦尊重我，他时刻牢记我师父的话：作为一名弦师，必须全心全意为观众服务，还要时时处处为演员着想，与演员同呼吸共命运，突出一个“伴”字。要想成为一名好的弦师，伴奏要严丝合缝，不洒汤，不漏水，真正为演唱者、演出曲目起到綠叶配红花、烘云托月的作用。慧谦善于接受新事物，他还是我的入党介绍人。去年他收了一个徒弟叫康祥，是王四营乡一个非常敬业的干部。康祥执着于三弦，会制作、修理三弦，还会做弹弦的指甲，即使工作再忙，每天都要弹一会儿。康祥还组织了一个类似沙龙的小团体，每到休息日，大家就聚在一起，或切磋或表演，曲艺氛围特别浓厚。实事求是地说，他自从拜师白慧谦后，艺术水平提高得非常快，还跟我演出过好几场。
　　总而言之，我认为“感情、亲情、恩情”是我对于白家最真实的注解。