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专业制作人访谈系列之——名导陆川谈“监制”
《脱轨时代》也是陆川第一次做监制的电影，谈起“监制”这行，陆川坦言：监制确实难当，很累，好像要永远去扮演一个招人烦的人，是一个高级服务型行业，这次做完，学到很多东西。
记者：这是您第一次做监制的电影，为什么会选择平时没有太涉猎的都市爱情题材？为什么没有自己做导演？
陆川：正是因为这个题材我从来没有接触过，自己其实心里也有想尝试的愿望，所以这次等于是先去做监制，想试一试，等于有这么一个私心，想让别人试试，然后我再帮帮忙，看到，因为我想我迟早一定会拍现代题材的，对现代题材的话，这个本子不是我那么熟悉的，它是偏喜剧类的东西，所以我自己其实不是很有信心，但是我很喜欢喜剧，所以挺想尝试一下的，那这种尝试以监制的身份去尝试可能挺好的，所以我最后想来想去，自己还是别做了，最开始还是找我做导演的，但是想到最后还是觉得以监制的身份比较好。
记者：这次为什么会选择一个全新的导演五百来做导演？
陆川：选导演这个事其实很漫长，中间我们选了很多导演，几乎把中国下一代年轻导演都看了一遍。我记得那时候跟制片团队，钻了很多机房去看他们的处女作，中间也尝试过说用高晓松做导演，或者说用一些成熟的导演，但是阴差阳错都没有谈成。
最后其实五百是因为我很偶然的机会，在网上看到他的处女作那个短片，微电影叫《刷车》，我眼前一亮。我觉得这个导演，他对于电影语言的把握非常娴熟，后来我就看了他之前的几个短片的作品，他都有很强烈的那种对于语言的表达欲望，而且非常娴熟，有自己的风格，另外对自己的表达也非常强烈，个性化表达非常强烈，我很喜欢这个导演的风格，因为拍电影嘛，最核心的还是这个导演，所以你想找到那个不顾一切想去说自己话的那样一个人，我看到五百的作品的时候，我基本上觉得应该是他，如果他能接的话，后来我们俩聊了两个小时，就把这个事定了。
记者：为什么会选择这些演员，分别评价一下他们的表现？
陆川：因为五百实际上到快开机了才进来，所以其实前面的活，我觉得公平的说，张静初和我，基本上干了前边筹备所有的活，静初是从剧作的角度每天在聊，付出了很多她的智慧，静初做了很多很多的事情。
我呢？其实主要是帮着静初，还有帮着当时的剧组搭班子，这个班子就包括创作班子以及演员班子。演员这个事，实际上对于年轻导演来说，是最难的，因为他们刚出道，所以能够在演艺行业的影响力是有限的，所以我们作为监制，作为制片公司，最重要的事就是通过我们积累的一些人脉，积累的一些跟演员的交情，帮他搭一个性价比比较高的班子，这是我们要去做的事情。
那么静初本身已经就是一个很有成就的女演员，她是一线的女演员，像吴克是我的好朋友，在鸟巢合作过，潘粤明也是好朋友。所以我觉得搭这样的班子是我们的责任，是作为监制的一个责任，就是帮年轻导演搭演员班子是一个责任。
记者：现在张静初、吴克和潘粤明，在这部电影里的表现，分别点评一下？
陆川：静初是非常刻苦的，也非常轴的一个演员，她让我感动，公正地说，我觉得她做了半个导演的事情，她一直在用自己的想象力，用自己努力的工作去丰富这个角色，她活在角色里，她让我看到了一个勤奋的演员应该去怎么做，虽然有时候勤奋到，让我接受不了了，因为她太钻到里边去了。
后来我才明白，她不但是以演员的身份，其实她还是用自己作为导演的创作，在创作这个角色。所以我们有时候我们俩挺较劲的，拍摄的时候，因为她有完全依靠自己独立的想法，但是我觉得这样的演员是难能可贵的，因为她完全可以把这个当成一个活，随便干干就完了，挣点钱，这戏的钱也不多。但是她完全是用一个专业的艺术家的方式在跟你对话，所以她很较劲，很认真，非常的投入，非常的专注。
我觉得静初是这部戏，我觉得她的表现非常好，有几场戏，在我看来是她演艺生涯中间最有光彩的一个作品，在表演创作上，是非常有光彩的，非常动人的。
克是第一次拍电影，他把他的处女作给我了，所以很感谢他，真的是一个好兄弟，没有想到他也是一个好演员，以前就觉得他是一个好兄弟，这次他很帮忙，但是拍完戏，觉得他真的可以作为非常一个好的演员，因为他演的很好，他的戏很自然，超出我的想象，而且很幽默，他有那种观众缘，能接受他的表演，当时其实我很担心他这种港台范儿的表演，还有台词，能不能融入到以大陆的故事情节，社会环境为主的剧情里边来，现在看来是很和谐的，而且很棒，他的戏很棒，将来他在演艺事业应该很有机会，我指的是电影上，很有机会，我觉得他将来能够走下来，能够做得更好。
粤明呢？我很感谢粤明，因为他是在他人生最艰难的时候，接了这样一个戏，而且这个戏的事，跟他自己经历的事不太一样，但是从内心的压抑和挣扎来说，是挺像的，因为它也是在讲一对离异的夫妻，他们感情的纠葛和挣扎，当时粤明也在他个人的情感事情上的最低谷，最黑暗的时候，所以那时候也陪他喝了很多次酒，我深刻地知道他内心的这种难过，所以我很感谢他来接这个事，而且他在表演中间，我觉得他是挺拼的，非常拼，跟粤明的合作非常愉快。
我觉得他给了我很多灵感，他的状态给了我很多灵感，后来我们俩在现场，其实做了很多即兴的创作，我记得我们在广州，专门为他这个角色写了10几场戏，后来证明这些戏都很棒，像他跟静初俩人在家里生日，烧照片那场戏，就成为了一个非常经典的桥段，还有他跟优优分手的戏，还有他跟静初在医院里面的戏，我觉得这些，他给了我很大的灵感，他给了这个戏一个很有质感的角色，很棒。
记者：您是第一次做监制，您怎么拿捏这个监制和导演身份的区别？
陆川：不太好拿捏，我必须得说，因为有时候这事做着做着容易过界，导演在剧组属于创作的核心，而监制是帮助导演的，所以其实我一直在提醒自己，就是说不要过这个界，但是有时候，年轻导演第一次拍戏，另外五百很好，人性上他很善良，很柔和的一个人，其实我更希望他更坚强，更直，更坚持一些。但是五百的个性，其实跟我是不同的，他是喜欢把大家都拢在一起，尊重每个人的想法，然后他作为一个导演就是取其中，我特别希望他能够把当时我们在北京商量好的那种方向，能够坚定不移地，一丝不苟地能够执行下来，在这中间，因为他作为年轻导演，他面对很多演员的想法，而且很强烈的想法，我作为监制，在背后，因为我不可能随时在现场，所以我看到创作路线上这种摇摆的事，我自己有时候会为他担心，怕这个片子将来走偏，但总的来说这个过程是挺有意思的。 我也发现，监制不好当，真的是不好当，因为你的主意太强烈的话，你就变成了，你在控制这个剧组，但是你又没有主意的时候，你好像又不能看到这个事会犯以前我犯过的事情，就是我们作为年轻导演都会犯一些错误，比如说在拍摄上孰轻孰重，哪些是重点的戏，哪些是必须要拍的，哪些必须拍的戏结果一直没有拍，那必须要提醒，而那些戏作为拍摄现场的人，有时候意识不到，只有在剪辑台上的会知道，因为我已经剪过4部电影，所以我很清楚，有些戏是必须要有的，但是当时可能现场的人，都没有意识到，所以我不得不飞到现场，去要求他们必须拍一些戏，或者必须临时加一些戏，因为没有戏，剪不到一起去。
所以在这些事上，我觉得监制确实难当，很累，你又要保护主创的创作的积极性，保护导演，好像又要永远去扮演一个招人烦的人，你要永远的提醒提醒，所以我觉得监制真的是一个服务型行业，高级服务型行业，这次做完，还是学到很多东西。
记者：但是现在很多的导演，都开始转行，或者是做监制，或者是扶持新的导演，您对于做监制这个事，在以后有什么样的要求和想法？
陆川：我觉得我会成为一个比较好的监制，因为首先，我挺喜欢做监制这个事的，因为很有有成就感，因为我看到最后五百把这个片子做完，是一个相对完整片子的时候，而且很不错，大家口碑都很好的时候，其实我心里很高兴，因为我终于亲手托起了一个导演，这个事里边有我的汗水，也有我的努力，也有五百的才华，我们的任务，是让他踩在我们的身上，然后把他扛起来，而且用他自己的才华去影响电影行业，或者改变电影行业一个微的环境，微环境，所以我觉得这个很有成就感。
而且在帮助年轻导演的过程中，其实我觉得我从他们身上，也学到了很多东西，五百的为人处事，他可以这么做，我在剧组，我自己拍戏的时候，没有反对派，不允许有反对派，必须是照着这个来，五百是很柔和，兼容并蓄，都挺好，都挺好，我发现这样其实也挺好的，我从他身上看到了这个挺有意思的东西，就是我下次拍戏，是不是可以在有些部分，可以柔和一点，可以让各种意见都进来。
所以我在他身上也学到了很多东西，而且五百在现场也很幽默，他喜欢那种调侃式的，所以我觉得其实这种帮年轻导演的过程，一个是唤醒自己以前对我自己年轻导演时候的记忆，让自己回到更纯净的状态，另外一方面，我觉得真的从他们身上，学到了不少有意思的，为人处事的一种新鲜的做电影的方法，我觉得挺好。
记者：您现在是怎么评价五百交上来的第一份作业，您看完成片之后，怎么评价？
陆川：我觉得差不多80分，不错，我觉得做得不错，当然我也遗憾地看到了，有些我当时跟他说到的一些东西，后因为没有时间改，没有时间重拍，确实影响了全片的一个东西，另外还有一些段落，我希望他能够坚持的，但是他没有坚持，所以最后没有充分的完成。
我觉得这个戏是可以到90分的，但是我觉得作为第一部电影，它能很流畅的讲下来，而且能够相当有风格，而且在有些段落很有力量，很有感染力，我觉得他作为年轻导演，应该能够凭这部片子活下来，而且能够不断地有公司来找他拍戏，我觉得现在就看他这次的发行怎么样，如果发行的超过一个底线，一个线的话，那我相信，他作为一个导演，他将来的前景会很好，我相信我的眼光，因为五百是一个有才华的人，他在多一份坚持，到一份在这个行业里的坚持，我相信将来五百的未来是很光明的。
《脱轨时代》也是陆川第一次做监制的电影，谈起“监制”这行，陆川坦言：监制确实难当，很累，好像要永远去扮演一个招人烦的人，是一个高级服务型行业，这次做完，学到很多东西。
记者：这是您第一次做监制的电影，为什么会选择平时没有太涉猎的都市爱情题材？为什么没有自己做导演？
陆川：正是因为这个题材我从来没有接触过，自己其实心里也有想尝试的愿望，所以这次等于是先去做监制，想试一试，等于有这么一个私心，想让别人试试，然后我再帮帮忙，看到，因为我想我迟早一定会拍现代题材的，对现代题材的话，这个本子不是我那么熟悉的，它是偏喜剧类的东西，所以我自己其实不是很有信心，但是我很喜欢喜剧，所以挺想尝试一下的，那这种尝试以监制的身份去尝试可能挺好的，所以我最后想来想去，自己还是别做了，最开始还是找我做导演的，但是想到最后还是觉得以监制的身份比较好。
记者：这次为什么会选择一个全新的导演五百来做导演？
陆川：选导演这个事其实很漫长，中间我们选了很多导演，几乎把中国下一代年轻导演都看了一遍。我记得那时候跟制片团队，钻了很多机房去看他们的处女作，中间也尝试过说用高晓松做导演，或者说用一些成熟的导演，但是阴差阳错都没有谈成。
最后其实五百是因为我很偶然的机会，在网上看到他的处女作那个短片，微电影叫《刷车》，我眼前一亮。我觉得这个导演，他对于电影语言的把握非常娴熟，后来我就看了他之前的几个短片的作品，他都有很强烈的那种对于语言的表达欲望，而且非常娴熟，有自己的风格，另外对自己的表达也非常强烈，个性化表达非常强烈，我很喜欢这个导演的风格，因为拍电影嘛，最核心的还是这个导演，所以你想找到那个不顾一切想去说自己话的那样一个人，我看到五百的作品的时候，我基本上觉得应该是他，如果他能接的话，后来我们俩聊了两个小时，就把这个事定了。
记者：为什么会选择这些演员，分别评价一下他们的表现？
陆川：因为五百实际上到快开机了才进来，所以其实前面的活，我觉得公平的说，张静初和我，基本上干了前边筹备所有的活，静初是从剧作的角度每天在聊，付出了很多她的智慧，静初做了很多很多的事情。
我呢？其实主要是帮着静初，还有帮着当时的剧组搭班子，这个班子就包括创作班子以及演员班子。演员这个事，实际上对于年轻导演来说，是最难的，因为他们刚出道，所以能够在演艺行业的影响力是有限的，所以我们作为监制，作为制片公司，最重要的事就是通过我们积累的一些人脉，积累的一些跟演员的交情，帮他搭一个性价比比较高的班子，这是我们要去做的事情。
那么静初本身已经就是一个很有成就的女演员，她是一线的女演员，像吴克是我的好朋友，在鸟巢合作过，潘粤明也是好朋友。所以我觉得搭这样的班子是我们的责任，是作为监制的一个责任，就是帮年轻导演搭演员班子是一个责任。
记者：现在张静初、吴克和潘粤明，在这部电影里的表现，分别点评一下？
陆川：静初是非常刻苦的，也非常轴的一个演员，她让我感动，公正地说，我觉得她做了半个导演的事情，她一直在用自己的想象力，用自己努力的工作去丰富这个角色，她活在角色里，她让我看到了一个勤奋的演员应该去怎么做，虽然有时候勤奋到，让我接受不了了，因为她太钻到里边去了。
后来我才明白，她不但是以演员的身份，其实她还是用自己作为导演的创作，在创作这个角色。所以我们有时候我们俩挺较劲的，拍摄的时候，因为她有完全依靠自己独立的想法，但是我觉得这样的演员是难能可贵的，因为她完全可以把这个当成一个活，随便干干就完了，挣点钱，这戏的钱也不多。但是她完全是用一个专业的艺术家的方式在跟你对话，所以她很较劲，很认真，非常的投入，非常的专注。
我觉得静初是这部戏，我觉得她的表现非常好，有几场戏，在我看来是她演艺生涯中间最有光彩的一个作品，在表演创作上，是非常有光彩的，非常动人的。
克是第一次拍电影，他把他的处女作给我了，所以很感谢他，真的是一个好兄弟，没有想到他也是一个好演员，以前就觉得他是一个好兄弟，这次他很帮忙，但是拍完戏，觉得他真的可以作为非常一个好的演员，因为他演的很好，他的戏很自然，超出我的想象，而且很幽默，他有那种观众缘，能接受他的表演，当时其实我很担心他这种港台范儿的表演，还有台词，能不能融入到以大陆的故事情节，社会环境为主的剧情里边来，现在看来是很和谐的，而且很棒，他的戏很棒，将来他在演艺事业应该很有机会，我指的是电影上，很有机会，我觉得他将来能够走下来，能够做得更好。
粤明呢？我很感谢粤明，因为他是在他人生最艰难的时候，接了这样一个戏，而且这个戏的事，跟他自己经历的事不太一样，但是从内心的压抑和挣扎来说，是挺像的，因为它也是在讲一对离异的夫妻，他们感情的纠葛和挣扎，当时粤明也在他个人的情感事情上的最低谷，最黑暗的时候，所以那时候也陪他喝了很多次酒，我深刻地知道他内心的这种难过，所以我很感谢他来接这个事，而且他在表演中间，我觉得他是挺拼的，非常拼，跟粤明的合作非常愉快。
我觉得他给了我很多灵感，他的状态给了我很多灵感，后来我们俩在现场，其实做了很多即兴的创作，我记得我们在广州，专门为他这个角色写了10几场戏，后来证明这些戏都很棒，像他跟静初俩人在家里生日，烧照片那场戏，就成为了一个非常经典的桥段，还有他跟优优分手的戏，还有他跟静初在医院里面的戏，我觉得这些，他给了我很大的灵感，他给了这个戏一个很有质感的角色，很棒。
记者：您是第一次做监制，您怎么拿捏这个监制和导演身份的区别？
陆川：不太好拿捏，我必须得说，因为有时候这事做着做着容易过界，导演在剧组属于创作的核心，而监制是帮助导演的，所以其实我一直在提醒自己，就是说不要过这个界，但是有时候，年轻导演第一次拍戏，另外五百很好，人性上他很善良，很柔和的一个人，其实我更希望他更坚强，更直，更坚持一些。但是五百的个性，其实跟我是不同的，他是喜欢把大家都拢在一起，尊重每个人的想法，然后他作为一个导演就是取其中，我特别希望他能够把当时我们在北京商量好的那种方向，能够坚定不移地，一丝不苟地能够执行下来，在这中间，因为他作为年轻导演，他面对很多演员的想法，而且很强烈的想法，我作为监制，在背后，因为我不可能随时在现场，所以我看到创作路线上这种摇摆的事，我自己有时候会为他担心，怕这个片子将来走偏，但总的来说这个过程是挺有意思的。 我也发现，监制不好当，真的是不好当，因为你的主意太强烈的话，你就变成了，你在控制这个剧组，但是你又没有主意的时候，你好像又不能看到这个事会犯以前我犯过的事情，就是我们作为年轻导演都会犯一些错误，比如说在拍摄上孰轻孰重，哪些是重点的戏，哪些是必须要拍的，哪些必须拍的戏结果一直没有拍，那必须要提醒，而那些戏作为拍摄现场的人，有时候意识不到，只有在剪辑台上的会知道，因为我已经剪过4部电影，所以我很清楚，有些戏是必须要有的，但是当时可能现场的人，都没有意识到，所以我不得不飞到现场，去要求他们必须拍一些戏，或者必须临时加一些戏，因为没有戏，剪不到一起去。
所以在这些事上，我觉得监制确实难当，很累，你又要保护主创的创作的积极性，保护导演，好像又要永远去扮演一个招人烦的人，你要永远的提醒提醒，所以我觉得监制真的是一个服务型行业，高级服务型行业，这次做完，还是学到很多东西。
记者：但是现在很多的导演，都开始转行，或者是做监制，或者是扶持新的导演，您对于做监制这个事，在以后有什么样的要求和想法？
陆川：我觉得我会成为一个比较好的监制，因为首先，我挺喜欢做监制这个事的，因为很有有成就感，因为我看到最后五百把这个片子做完，是一个相对完整片子的时候，而且很不错，大家口碑都很好的时候，其实我心里很高兴，因为我终于亲手托起了一个导演，这个事里边有我的汗水，也有我的努力，也有五百的才华，我们的任务，是让他踩在我们的身上，然后把他扛起来，而且用他自己的才华去影响电影行业，或者改变电影行业一个微的环境，微环境，所以我觉得这个很有成就感。
而且在帮助年轻导演的过程中，其实我觉得我从他们身上，也学到了很多东西，五百的为人处事，他可以这么做，我在剧组，我自己拍戏的时候，没有反对派，不允许有反对派，必须是照着这个来，五百是很柔和，兼容并蓄，都挺好，都挺好，我发现这样其实也挺好的，我从他身上看到了这个挺有意思的东西，就是我下次拍戏，是不是可以在有些部分，可以柔和一点，可以让各种意见都进来。
所以我在他身上也学到了很多东西，而且五百在现场也很幽默，他喜欢那种调侃式的，所以我觉得其实这种帮年轻导演的过程，一个是唤醒自己以前对我自己年轻导演时候的记忆，让自己回到更纯净的状态，另外一方面，我觉得真的从他们身上，学到了不少有意思的，为人处事的一种新鲜的做电影的方法，我觉得挺好。
记者：您现在是怎么评价五百交上来的第一份作业，您看完成片之后，怎么评价？
陆川：我觉得差不多80分，不错，我觉得做得不错，当然我也遗憾地看到了，有些我当时跟他说到的一些东西，后因为没有时间改，没有时间重拍，确实影响了全片的一个东西，另外还有一些段落，我希望他能够坚持的，但是他没有坚持，所以最后没有充分的完成。
我觉得这个戏是可以到90分的，但是我觉得作为第一部电影，它能很流畅的讲下来，而且能够相当有风格，而且在有些段落很有力量，很有感染力，我觉得他作为年轻导演，应该能够凭这部片子活下来，而且能够不断地有公司来找他拍戏，我觉得现在就看他这次的发行怎么样，如果发行的超过一个底线，一个线的话，那我相信，他作为一个导演，他将来的前景会很好，我相信我的眼光，因为五百是一个有才华的人，他在多一份坚持，到一份在这个行业里的坚持，我相信将来五百的未来是很光明的。