2017年10月18日，习近平总书记在党的十九大报告中指出，坚持人与自然和谐共生，必须树立和践行“绿水青山就是金山银山”的理念，坚持节约资源和保护环境的基本国策。“两山”重要思想，系统剖析了经济与生态在演进过程中的相互关系，深刻揭示了经济社会发展的基本规律。
　　中国幅员辽阔，自然和人文景观丰富，自从摄影术进入中国的那一天起，拍摄者就将镜头对准了这广阔天地。随着中华人民共和国的成立，尤其是改革开放后国家经济文化的巨大发展，摄影成为普及的大众文化行为，“风光摄影”也成了人们最熟知的摄影类型。
　　《大众摄影》一直关注广大摄影人的“風光摄影”创作。党的十九大以来，杂志主办承办的各种摄影活动都围绕这一主题展开，本期专题呈现来自全国各地基层摄影人的数十幅佳作，选自2015年至今本刊主办的摄影活动获奖作品，不论宏伟自然还是人与自然的融合场景，都是时代精神的体现。新时代对摄影创作者提出新要求，新的景观正在形成，透过这些影像内外的信息变化，我们可以看到，一种人与自然和谐共生的观念，正在这些摄影人心中扎根。
　　习近平总书记“绿水青山就是金山银山”这一科学论断，包含的以人为本、自然可续的理念，是新时代中国人对这片国土自然景观的要求，是自然观念的回归。摄影作品的风格流变，反映人们自然观念的变化，也会影响现实中的自然景观。伴随建国以来的工业化进程，自然风景、传统文人色彩的诗意风景变为人工风景，影像记录了这一变化的过程，也展现出变化的结果。
　　从新中国现代化进程的初期，工业化、集体主义的阶段，到改革开放之后，直到新时代，不同的时代精神注入，摄影作品的内容和拍摄者的表现手段，也经历了观念变迁带来的种种变化。

　　建国初期，随着与国家“五年计划”同步的工业化进程，人们喊出“人定胜天”这样的口号，一段时期内，战胜自然、改造自然，是人们对待自然的态度。从城市到乡镇，全面的基础设施建设，自然被大力改造，路桥搭建，水坝修筑，工厂落成，我们熟悉的典型人物、典型动作、典型角度，占据视觉中心，背景为田野或工地，随着其中人物数量的增加，更多集体劳作改天换地的场面层出不穷，在一些雄壮或秀美的风景中，人们已不再是仙人、高士、渔翁和牧童，而是一个充满激情的集体，改造自然的同时，也改造着自身。
　　改革开放初期，风景具有朝气，中华民族的“四化”愿景激励着人们对自然风景的新一轮观看与拍摄。对现代城市生活的想象，使城市成为新的浪漫化景观，一些现代主义时期的摄影手段也开始被大量使用，内容和语言都是在追求生产力，如同一种“补课”。90年代，对日常生活的观照多了起来，纪实摄影的潮流中，自然景观成为人们生活的背景，摄影拍摄对象也许是普通人，但“平民叙事”需要高超的能力，并仍然要通过视觉这一窄门进行传达。“风光摄影”在80年代技法实验的基础上逐步精致化，种种“流派”出现，对风景地的“发现”和景观化转换，成为“摄影人”津津乐道的故事，并一直影响着今天摄影组织活动的运作。
　　另一方面，80年代已露端倪，90年代逐渐具有影响的当代影像，受到观念艺术裹挟，其中的批判性和试验性，在风景这一主题中融合演变。随着当代艺术成为制造城市景观的一种“显学”，拍摄者们也在思考，如何让“风光摄影”重新成为大众的关注对象，这已不仅是这一类型所面对的问题了。拍摄对象的本地化，决定了作品必会经历融合的过程，同时，即使是最自信的制图者，也很难无视视觉艺术的这一潮流，唯有在创造过程中探索自己的融合方式。
　　作为一种制图术，中国人拍摄风景照片，在形式和功能上与我们自己视觉传统的承接几乎是天然的，“名家”、“素人”、以及更重要的观看者，一起完成了这些类型。现在可以想象，面前的一张风景照片，尺幅多大？距离远近？仰观或俯视？山水或原野？宏伟还是平凡？浓重或是清淡？清晰或是朦胧？原始的自然，还是有墙壁楼宇？人在哪里？浮出背景的正面形象，还是角落中骑驴行走的身影？那些连绵山峦，河流树木，笔墨堆叠，空旷境界……风景作为人物活动的舞台，作为直接的表现对象，将会与我们的视觉传统发生怎样的关系？摄影者仍在实践。