针对本届影赛参评的动物类摄影作品，王瑶以及著名野生动物摄影师奚志农等评委指出：动物摄影，尤其是对于野生动物摄影题材，其背后的保护意义应该大于视觉效果。一定要认清摄影师和被拍摄动物之间的角色定位，不能为了能够获得更好的视觉效果而去破坏动物的生存环境以及惊扰动物。另外，在拍摄野生动物之前，如果有条件的话，就多咨询相关方面的科学家，了解动物的日常习性，让拍摄更加游刃有余。
　　
　　记者：请问在拍摄动物的过程中，作为拍摄者的人和被拍摄者的动物之间是如何进行角色定位的？
　　奚志农：从拍摄来讲，你始终都是一个记录者。特别是拍摄野生动物，不能为了拍摄去影响野生动物的生活。我一直强调的是，你必须始终以野生动物的安全为前提，如果因为你的拍摄给野生动物带来威胁那就没有意义了。这些年拍摄野生动物时，这种现象时有发生，比如之前有一幅白鹭的照片，（拍摄过程中人为地使）小鸟的巢穴完全暴露出来。这种做法极具伤害性和灾难性，其他对它有威胁的动物看到暴露的巢穴会吃掉小鸟。这么拍就不应该了，会给动物直接造成伤害。前一阵有媒体介绍，拍摄鸟的时候，弄一个面包虫让鸟来不停地吃，这样可以拍到鸟类照片，可这也是干扰动物的摄影方式，是一种不尊重野生动物的做法。你要带着一种尊重、敬畏和爱来拍摄。
　　
　　记者：拍摄野生动物的前期准备主要有哪些？
　　奚志农：首先你得做大量案头工作，现在互联网很发达，可以在拍摄前先查阅一些资料。中国是野生动物资源很丰富的国家，对于没有人研究过的许多野生动物，你可以请教研究野生动物的科学家；如果找不到资料或专家，你也可以去请教当地的人。无论如何，你自己得先去熟悉野生动物的各种各样的行为和习性才能拍好。
　　
　　记者：好的动物摄影作品是否除了优秀的视觉表现之外，还需要考量其背后的保护意义？
　　奚志农：我希望大家能够让中国独有的、拍摄难度大的动物都被关注。当然，可能中国独有的野生动物拍摄难度大，出来的片子可能没有非洲的视觉效果好。但是意义却比非洲的大多了。非洲的动物固然好拍摄，但是西方的摄影师已经拍摄了半个世纪。即使你拍摄得再好，也不过是一个锦上添花的工作。中国有些物种没有照片，见都没见过，听都没听过，你见了，把影像拍摄下来，就是对这个物种的保护，甚至对这个物种的拯救都有非常重要的作用，这就是我们一直强调的用影像保护自然的含义。换句话说，如果摄影师都不知道或不认识藏羚羊长什么样子，谈保护只是一句空话。不认识不了解，怎么能有一种情感，怎么能有保护的情结？
　　
　　记者：如果要拍摄一个动物主题的纪实项目，请您给一些建议。
　　王瑶：我们也应该多关注生存在城市中的动物。随着人类城市生活的变化，生存在城市中的动物生存环境、生存条件与人类的关系发生了变化。到目前为止，我没有看到人类去聚焦在城市与动物关系的照片，因为我们看到的除了动物园的野生动物，大多还是关注动物本身。作为纪实题材的作品，我希望看到人与动物的关系。在城市中人类的宠物呀，被遗弃的、流浪的小动物呀，多去关注这些与城市有关系的动物。
　　
　　记者：您对动物摄影作品参赛的选手有什么建议？
　　王瑶：每次评选照片的质量都有所提高，很多画面也给我许多的惊喜，能够感受到很多人在进行影像的探索，而不是影像的重复。这些是佳能“感动典藏”影赛的成功和令人感到兴奋的一点。希望大家去坚持，去创造，用自己的眼睛去发现，而不是人云亦云，更多地体现人文的色彩，在以后比赛中能更多地反映时代的特色。另外，设立动物摄影的奖项有多方面的意义，一个是动物作为世界组成的一部分、人类的朋友，我们去聚焦动物的时候，应该有保护和尊重的意识。当然呈现美的一面也是有必要的，其实你呈现美的一面也是希望大家爱它们、保护它们，和动物和谐相处。我觉得最主要的目的是，帮助动物去解决生存的一些问题。