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3月18日晚，在救助黄玉义演现场，河南省著名曲剧演员、南阳曲剧团老团长牛长鑫含着热泪给大家深深鞠躬：大家救助的不仅仅是黄玉，是在拯救中国传统戏曲文化啊……我代表戏曲界同仁谢谢大家了！
演员折翅
得病前的黄玉，曾经成功出演豫剧《红娘》中的角色。她有强烈的上进心，希望能够成为曲剧名家刘艳丽，豫剧表演艺术家小香玉的学生。去年九月，她突患白血病，无钱治疗，陷入困境。
黄玉的故事被微博和诸多媒体宣传后，河南戏曲界迅速行动起来。3月18日，河南人民广播电台戏曲广播、河南电视台九频道“明星有戏”联合河南省剧协、商业2.0豫商杂志社等单位举办了救助黄玉大型募捐晚会，河南三十多个剧团和众多知名豫剧、曲剧演员、艺术家参加了晚会并带来了捐款，很多市地剧团也闻讯赶来。一直为晚会操心忙碌的河南人民广播电台戏曲广播负责人木子说，对河南戏曲界来说，帮助黄玉不仅仅是帮助一个濒临死亡的生命，也是在对河南戏曲的拯救。
“现在的戏曲对年轻人的吸引不如我们那时候了，我们当时考戏校的时候有5000人报名，但只招收50人，真可谓百里挑一。现在戏剧则开始进入恶性循环，戏校是只要报名就可以上，戏剧的发展每况愈下。我希望这样的活动应该多多举办，提高群众对戏曲，对慈善的兴趣。”河南曲剧表演名家刘艳丽说。
中国剧协副主席，河南省剧协主席，河南省豫剧二团团长李树建表示：“黄玉是一个很年轻的演员。现在戏曲能有这样的好苗子不容易。希望黄玉能够早日康复，重返舞台，为戏剧事业发展再做贡献。”
戏曲之困
黄玉是幸运的，她的曲剧演员身份让她得到了戏曲艺术界的关怀。而这一方面也反映了一个现状，中国戏曲文化产业已经开始沦落成一种政府扶持下的历史遗产，一个地方剧团普通演员的生活状况不尽如人意，社会保障体系不完善，令人担忧。据说，黄玉的工资原来是500元，后来是700元。“我刚到地方剧团的时候，我们的工资很长时间都没有完整地发过，一般都是一半左右。”刘艳丽表示。全省剧团的硬件设施普遍很差，虎美玲已经是名演员了，可她面对破旧的舞台也总是很无奈。
戏曲发展到现在已经没有昔日的辉煌，以传统剧目为主的戏曲再难对现代的年轻人产生莫大的吸引力。相比民国时期梨园子那种“群贤毕至，少长咸集”的盛况不可同日而语。科技的发展，表演艺术形式的多元化，互联网新媒体的推动都为现代人提供了足够多的，眼花缭乱的欣赏通道，留给戏曲的空间只剩下一点点空隙。而这点空隙如果脱离政府的扶持，也将趋于消亡。“如果没有政府的支持，戏曲不是不太可能，而是一定会趋于消亡的。”刘艳丽表示。
与此形成鲜明对比的是东北地区的二人转。作为沉淀东北民俗和历史的东北二人转，在东北地区有着豫剧在河南一样的影响。著名的小品演员潘长江、赵本山都是优秀的二人转演员。赵本山经营的本山大舞台非常火爆，实现商业化之后的二人转实现了快速的发展，这种通俗易懂的文化表现形式很快席卷全国。与二人转不同，戏曲里面拥有更多的历史积淀，也包含了更多文化元素，他的商业化之路存在诸多争议。
路在何方？
戏曲也一直在做一些尝试。
3月17日，豫剧电影《清风亭》在奥斯卡国际影城首映，作为一次戏曲与电影媒体结合的新模式，《清风亭》表演名家李树建表示，戏曲的发展要和新媒体结合起来，尤其是和网络这个新媒体的结合，这部电影的首映为豫剧的发展提供了一种创新模式。“对于戏剧的長远发展来说，一方面要创新一些老百姓喜闻乐见的新剧目，另一方面也要依靠政府的资金支持，实现长远的发展目标。”李树建对记者说。
他在微博上写道：“网络上传播河南豫剧会让更多的年轻人看到、接受甚至喜欢上河南豫剧。只有这样，河南豫剧的发展才能与时俱进，才能发扬光大。总之，意义深远。”
有些机构为戏曲提供了新的发展方式，戏曲的发展不应局限于传统的剧种，比如《花木兰》、《村官李天成》、《朝阳沟》、《秦雪梅吊孝》等传统剧目。“应该多开发那些有关奋斗、爱情、社会现实的唱段，这些曲目更容易受到年轻人的欢迎，也容易吸引年轻人对戏曲的喜爱。”一位长期研究戏曲的学者表示。
也有人提出了要把戏曲和新媒体结合的方式。《清风亭》电影是一次戏曲嫁接新媒体的“处女作”。电影、电视、网络等新媒体或许能为戏曲的创新与发展插上一对崭新的翅膀。“戏曲的发展对观众的培养是很重要的，这也是我们上院线的原因之一。我们要让新媒体了解戏曲，关注戏曲，提高年轻观众对戏曲事业的关注度和了解度。”李树建表示。
“目前，戏曲的发展已经解决了‘温饱’问题，下一步的目标就是要进行内部体制改革，勇走市场，勇闯市场，多出新品。”
作为喜爱戏曲的媒体人，木子一直以热爱戏曲、推广戏曲为荣。她说，热爱戏剧的人层次越来越高，懂戏喜欢戏已经成为部分文化、企业界人士品位的象征，戏曲有望成为一种新的时尚，
3月23日晚，在救助黄玉媒体沟通会上，木子禁不住唱起《游园惊梦》。那婉转、柔美的昆曲曲调，余音缭绕，让在场的人震撼。
演员折翅
得病前的黄玉，曾经成功出演豫剧《红娘》中的角色。她有强烈的上进心，希望能够成为曲剧名家刘艳丽，豫剧表演艺术家小香玉的学生。去年九月，她突患白血病，无钱治疗，陷入困境。
黄玉的故事被微博和诸多媒体宣传后，河南戏曲界迅速行动起来。3月18日，河南人民广播电台戏曲广播、河南电视台九频道“明星有戏”联合河南省剧协、商业2.0豫商杂志社等单位举办了救助黄玉大型募捐晚会，河南三十多个剧团和众多知名豫剧、曲剧演员、艺术家参加了晚会并带来了捐款，很多市地剧团也闻讯赶来。一直为晚会操心忙碌的河南人民广播电台戏曲广播负责人木子说，对河南戏曲界来说，帮助黄玉不仅仅是帮助一个濒临死亡的生命，也是在对河南戏曲的拯救。
“现在的戏曲对年轻人的吸引不如我们那时候了，我们当时考戏校的时候有5000人报名，但只招收50人，真可谓百里挑一。现在戏剧则开始进入恶性循环，戏校是只要报名就可以上，戏剧的发展每况愈下。我希望这样的活动应该多多举办，提高群众对戏曲，对慈善的兴趣。”河南曲剧表演名家刘艳丽说。
中国剧协副主席，河南省剧协主席，河南省豫剧二团团长李树建表示：“黄玉是一个很年轻的演员。现在戏曲能有这样的好苗子不容易。希望黄玉能够早日康复，重返舞台，为戏剧事业发展再做贡献。”
戏曲之困
黄玉是幸运的，她的曲剧演员身份让她得到了戏曲艺术界的关怀。而这一方面也反映了一个现状，中国戏曲文化产业已经开始沦落成一种政府扶持下的历史遗产，一个地方剧团普通演员的生活状况不尽如人意，社会保障体系不完善，令人担忧。据说，黄玉的工资原来是500元，后来是700元。“我刚到地方剧团的时候，我们的工资很长时间都没有完整地发过，一般都是一半左右。”刘艳丽表示。全省剧团的硬件设施普遍很差，虎美玲已经是名演员了，可她面对破旧的舞台也总是很无奈。
戏曲发展到现在已经没有昔日的辉煌，以传统剧目为主的戏曲再难对现代的年轻人产生莫大的吸引力。相比民国时期梨园子那种“群贤毕至，少长咸集”的盛况不可同日而语。科技的发展，表演艺术形式的多元化，互联网新媒体的推动都为现代人提供了足够多的，眼花缭乱的欣赏通道，留给戏曲的空间只剩下一点点空隙。而这点空隙如果脱离政府的扶持，也将趋于消亡。“如果没有政府的支持，戏曲不是不太可能，而是一定会趋于消亡的。”刘艳丽表示。
与此形成鲜明对比的是东北地区的二人转。作为沉淀东北民俗和历史的东北二人转，在东北地区有着豫剧在河南一样的影响。著名的小品演员潘长江、赵本山都是优秀的二人转演员。赵本山经营的本山大舞台非常火爆，实现商业化之后的二人转实现了快速的发展，这种通俗易懂的文化表现形式很快席卷全国。与二人转不同，戏曲里面拥有更多的历史积淀，也包含了更多文化元素，他的商业化之路存在诸多争议。
路在何方？
戏曲也一直在做一些尝试。
3月17日，豫剧电影《清风亭》在奥斯卡国际影城首映，作为一次戏曲与电影媒体结合的新模式，《清风亭》表演名家李树建表示，戏曲的发展要和新媒体结合起来，尤其是和网络这个新媒体的结合，这部电影的首映为豫剧的发展提供了一种创新模式。“对于戏剧的長远发展来说，一方面要创新一些老百姓喜闻乐见的新剧目，另一方面也要依靠政府的资金支持，实现长远的发展目标。”李树建对记者说。
他在微博上写道：“网络上传播河南豫剧会让更多的年轻人看到、接受甚至喜欢上河南豫剧。只有这样，河南豫剧的发展才能与时俱进，才能发扬光大。总之，意义深远。”
有些机构为戏曲提供了新的发展方式，戏曲的发展不应局限于传统的剧种，比如《花木兰》、《村官李天成》、《朝阳沟》、《秦雪梅吊孝》等传统剧目。“应该多开发那些有关奋斗、爱情、社会现实的唱段，这些曲目更容易受到年轻人的欢迎，也容易吸引年轻人对戏曲的喜爱。”一位长期研究戏曲的学者表示。
也有人提出了要把戏曲和新媒体结合的方式。《清风亭》电影是一次戏曲嫁接新媒体的“处女作”。电影、电视、网络等新媒体或许能为戏曲的创新与发展插上一对崭新的翅膀。“戏曲的发展对观众的培养是很重要的，这也是我们上院线的原因之一。我们要让新媒体了解戏曲，关注戏曲，提高年轻观众对戏曲事业的关注度和了解度。”李树建表示。
“目前，戏曲的发展已经解决了‘温饱’问题，下一步的目标就是要进行内部体制改革，勇走市场，勇闯市场，多出新品。”
作为喜爱戏曲的媒体人，木子一直以热爱戏曲、推广戏曲为荣。她说，热爱戏剧的人层次越来越高，懂戏喜欢戏已经成为部分文化、企业界人士品位的象征，戏曲有望成为一种新的时尚，
3月23日晚，在救助黄玉媒体沟通会上，木子禁不住唱起《游园惊梦》。那婉转、柔美的昆曲曲调，余音缭绕，让在场的人震撼。