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摘要《理智与情感》是英国杰出女小说家简·奥斯丁的代表作，该作品发表后受到各方的评论与关注，具有重要的探索价值。本文主要以接受美学为理论基础，从符合读者审美的期待视野、叙事视角与叙述方式结合的召唤结构，以及女性主义发展的创新期待视野等角度对作品进行美学体现分析，重点认识在接受美学理论中《理智与情感》的价值体现。
关键词：《理智与情感》接受美学期待视野分析
简·奥斯丁是英国杰出的女小说家，总共创作了6部长篇小说，其中《理智与情感》是其最具代表性的处女作。该作品自问世以来，受到了各方的关注与评论，尤其是在接受美学理论上，更是获得了巨大的成功。
一符合读者的审美心理期待视野接受过程
期待视野是接受美学理论中的一个重要概念，它是指读者不是被动无条件的接受故事文本，而是会根据自身的经历对作品产生不同的认识与见解，形成的一种既定思维模式。在文学作品与读者期待视野一致时，读者能够更快的根据自身的社会生活经历展开对文本故事的阅读与理解，也能更快的接受文本，达到阅读的喜悦。
而《理智与情感》的期待视野从最初发表时，经历了一步步的美学接受过程与发展。在奥斯丁创作《理智与情感》时，英国正在如火如荼的开展工业革命，而文学发展也走到了浪漫主义的后期。在这个时期，英国大力开展工业革命，逐渐发展为资本主义社会，使得经济得到快速发展，经济、政治地位得到空前的提高。而《理智与情感》所反映的是乡村中三、四户人家的情感爱情故事，仅仅是英国工业革命背景下的象牙小品，无法满足读者的期待视野。《理智与情感》选用两姐妹的性格冲突来展现现实社会的理性与感性，大大地挑战了当时的文学主流作品，因此没有很好的符合当时读者的审美心理，迎合不了读者的期待视野而未获得成功。
随着时间与社会的不断推移，在19世纪中期，读者对于文学作品的期待视野发生转变，更多的探讨作品本身与它的主题表现。在这个阶段，读者开始欣赏奥斯丁的文学创作，尤其是对于日常生活的细节描述，以及作品主题的深邃，于是《理智与感情》被重新定位，它所描写的两姐妹的理性与感性选择，与读者的期待视野相融合，形成了新的审视与探讨。
《理智与情感》从达什伍德家姐妹的感情与命运的选择出发，推进故事情节的发展，通过达什伍德家姐妹，理智的姐姐埃莉诺与感性的妹妹玛丽安对于爱情的选择态度等来全面展示当时社会下的现实生活全貌。故事情节的发展设置与当时社会下读者所接受面对的社会生活经历所一致，尤其是妹妹玛丽安的择偶标准更是与现实社会高度统一融合,满足了读者对《理智与情感》的审美心理，符合所构建的期待视野。
二“召唤结构”的构建：叙事视角与叙述方式的运用
在接受美学理论中，所谓的“召唤结构”是指文学作品中，对文本解读的不确定性体现。接受美学理论家沃尔夫冈·伊瑟尔认为，“召唤结构”自身具有一定的空缺与暗示，能够引导读者的阅读欲望，打破文本读者的惯性思维方式，从而对作品展开多种不同的审视。而《理智与情感》则从独特的叙事视角与叙述方式构建文本的“召唤结构”，充分调动了读者继续阅读的积极性。
1独特的叙事视角运用
奥斯丁在《理智与情感》的叙事视角上，选择了具有客观性的第三人称叙述视角，同时在文本叙述中还根据故事情节的发展需要，转换为有限的第三人称叙述视角，这样的叙事视角运用，打破了传统小说中单一的叙述方式，具有一定的独创性。
《理智与情感》从一开篇，作者就采用了全知的第三人称进行叙述，介绍了整个故事文本所发生的背景，以及达什伍德家族成员的基本情况，达什伍德三姐妹在父亲过世后，离开原来的诺兰庄园，搬到了乡下简陋的房子，开始贫困简朴的生活以及她们各自的感情命运。还包括小说两位主人公姐妹的性格介绍，姐姐埃莉诺是理性的典型代表，感情强烈又头脑冷静；妹妹玛丽安性格特征刚好与姐姐相反，她更加感性，热情、奔放、开朗等。这样能够让读者第一时间掌握小说的背景以及重要人物，对于故事情节的发展具有辅助认识作用。
除此之外，对于小说主要人物的日常生活细节，利用客观的第三人称全知叙述视角就不具有一定的真实性，于是作者巧妙转换为另一种叙事视角，将小说人物的想法、行为都形象具体的展现在读者眼前。例如，在埃莉诺与玛丽安姐妹遇到感情上的挫折时，两位不同的选择与思想都淋漓尽致的讲述出来，让读者更能感受她们面临感情选择难题时的思想斗争。这种通过主人公视角进行的叙事视角转移，对于全知第三人称所叙述的故事进行了内容的补充，也增加了故事情节发展的悬念，更能吸引读者的阅读欲望。
2独特的叙述方式运用
在“召唤结构”的构建下，作者除了从独特的叙事视角展开故事情节发展外，还在叙述方式上重点下功夫。《理智与情感》不选用传统的讲述作为叙述的主要方式，而是另类的使用场景与语言的大量叠加来展开故事叙述。这种新的场景叠加叙述方式，对于作品的主题及人物形象塑造都具有一定的积极作用，也便于读者从故事文本中所听、所看、所感更具真实性。
这种独特的叙述方式，作者都是通过大量的小说人物对话来展开的，例如，在小说第2章里面，关于约翰·达什伍德夫妇讨论是否资助三个妹妹与继母的生活时，两位各执一词：
“噢，绝对是发大财了！有哪个哥哥能为妹妹做这么多，哪怕是他的亲妹妹，也不会做到你的一半！而且你们只不过是同父异母！但你却有如此大方的精神”。
“我不喜欢做一点小气的事，”他回答道，“到这样的时候，一个人宁可做得过一些，也不能做得太少。最起码谁也不会认为我为她们做得不够，就算是她们自己，也不能期望更多了”。
通过这一讨论的场景语言描述，就将两个人物的形象生动的刻画出来，表现出了他们的自私冷漠。
不仅如此，对于主人公埃莉诺对人的态度看法等都是用场景叠加的方式来重点叙述。例如，埃莉诺是一位理性的人，对待周围的人都是客观的，包括讨厌的威洛比和布兰顿上校，面对妹妹玛丽安的不同看法，埃莉诺却仍然说：“你们一下子给他编了那么多缺欠”，“完全是凭着你们自己的想象，相比之下，我对他的称赞就显得索然无味了，我只能说他是一个很有理智的人，受过良好的教育，见多识广，举止文雅，而且我认为他心地宽厚。”通过埃莉诺的语言以及态度，读者就能快速的认识到她的性格是冷静含蓄的，能客观的对待周围的人和事，将其人物形象跃然纸上。这样也使得小说更具真实性，为读者营造出一个真实的想象世界，激发出读者对作品去接收、理解、认识、加工、补充与创作，构成了“召唤结构”的整体完整性。
三从女性主义发展角度探讨创新期待视野
从上面“召唤结构”分析可知，在《理智与情感》的创作中，作者设置了许多悬念，制造出故事文本的空白以及未定性，这是激发读者阅读的主要因素。然而对于已经将《理智与情感》阅读完的读者来说，心里会对最后两姐妹获得成功爱情产生疑惑：为什么在这个金钱至上的社会，她们能够选择放弃财富？为什么两姐妹对于爱情与命运选择不同，却一样收获成功婚姻？作者利用场景叠加的叙述方式，对于两位主人公的形象进行了深刻描述，无论是埃莉诺还是玛丽安，她们的语言、行为、选择、性格等都是女性主义不断发展的片段，甚至最后都成功收获了爱情与婚姻。
奥斯丁通过在这个社会背景下，埃莉诺与玛丽安的选择与命运获得成功，激发了读者的创新意识，引导读者超出小说叙述的表面去进一步深层次的探讨原因，就是接受美学理论中的“创新视野”体现。在《理智与情感》中，姐姐埃莉诺就是理智的代表，她待人处世冷静、客观，在情感上也做到谨慎、理性，她对于恋爱对象的选择重点是人品，于是选择了坦率、真诚的爱德华。但是埃莉诺与母亲、姐妹因为父亲的过世，失去了家庭的财产继承，一无所有的被赶出居住的庄园，被迫来到乡下借住米德尔顿先生的农庄生活，靠每年500磅的生活费，过着艰苦朴素的生活，与爱德华经济地位都存在巨大差距，因此用理性将这份感情积压在心中。并且作为家里的长女，她更是要担当其照顾家庭的重任，安慰母亲，奔波操劳，将那份理智冷静体现得淋漓尽致，为了顾全大局将自己的爱情搁置。
后来偶然在聚会上，遇到爱德华与其定下婚约的露西，尤其是在露西炫耀自己的恋情时，埃莉诺只能默默接受打击，克制自己，冷静的继续交际应酬，在内心悄悄的选择祝福与放弃。但是在爱德华被母亲遗弃，丧失财产继承权，露西选择离开时，埃莉诺接纳了一名不文的爱德华，没有责问、委屈与哭泣，她优雅得体的倾听爱德华地讲述，为他重新找寻新的工作，最终接受爱德华，获得真正的爱情。在这个男权至上的社会，男性具有财产继承权，而女性由于社会地位低下，未受过高等教育，根本不能享有继承权，而唯一获得尊重的机会就是选择有钱的男性结婚，依附男性获得社会的接纳。而埃莉诺在自己一无所有的时候，也不曾依靠自己的容貌去接近讨好爱德华，而是理智平静的期待平等的被爱德华接受，获得真正的爱情，这正是女性主义的具体体现。
而与姐姐性格截然相反的妹妹玛丽安，是一位热情、任性、情感奔放的女性，对待爱情富有幻想，期望嫁给人品高尚，具有财富的丈夫，因此在选择恋爱对象时，更加注重男性的财富与仪表。玛丽安在爱情上经历了几次不同的选择，第一个出现在玛丽安生活的是布兰顿上校，财富还可以，仅仅因为35岁的年龄，以太老的借口而放弃。于是在遇到年轻又具有遗产继承权的威洛比时，很快的陷入热恋之中，美好的憧憬着与威洛比的未来，不顾布兰顿上校对自己的感情。这完全反映出玛丽安的性格特征，感情外露，热情奔放。但是很快玛丽安就认识到威洛比是个玩弄感情的花花公子，且完全没有将玛丽安放在心中，选择了更加富有的小姐将玛丽安抛弃。
这样的情感打击，使得玛丽安一度悲痛，自我作践，甚至差点丢掉性命。但是玛丽安在经过沉痛打击教训后，很快就理智的重新站起来，用理性看待周围的人和物，最终选择嫁给了对她疼爱倾心的布兰顿，收获完美的爱情。从玛丽安对命运以及爱情的不同选择，就能发现她的女性主义意识开始萌芽，由感性转变为独立、自尊、自强、自爱的理性。随着女性主义的发展，而获得真正的爱情婚姻。
四结语
《理智与情感》是一部备受欢迎的文学作品，它具有自身独特的艺术价值。尤其是从接受美学的角度对作品展开分析，更能从期待视野的发展过程，以及“召唤结构”的独特性，被超越的、新的期待视野上感受到作品的成功。
参考文献：
[1] 李娜、田颖：《接受美学视野下〈理智与情感〉的接受过程》，《吉林省教育学院学报》（下旬），2012年第12期。
[2] 朱刚：《二十世纪西方文论》，北京大学出版社，2006年版。
[3] 王蔚：《从对立走向统一的理智与情感——评简·奥斯丁〈理智与情感〉》，《剑南文学》（经典教苑），2013年第2期。
[4] [英] 简·奥斯丁：《理智与情感》，伊犁人民出版社，2003年版。
[5] 李立志、王喜娟：《〈理智与情感〉叙事策略解读》，《群文天地》，2008年第12期。
[6] 唐景春：《从〈理智与情感〉看女性主义的发展》，《湖北函授大学学报》，2012年第1期。
关键词：《理智与情感》接受美学期待视野分析
简·奥斯丁是英国杰出的女小说家，总共创作了6部长篇小说，其中《理智与情感》是其最具代表性的处女作。该作品自问世以来，受到了各方的关注与评论，尤其是在接受美学理论上，更是获得了巨大的成功。
一符合读者的审美心理期待视野接受过程
期待视野是接受美学理论中的一个重要概念，它是指读者不是被动无条件的接受故事文本，而是会根据自身的经历对作品产生不同的认识与见解，形成的一种既定思维模式。在文学作品与读者期待视野一致时，读者能够更快的根据自身的社会生活经历展开对文本故事的阅读与理解，也能更快的接受文本，达到阅读的喜悦。
而《理智与情感》的期待视野从最初发表时，经历了一步步的美学接受过程与发展。在奥斯丁创作《理智与情感》时，英国正在如火如荼的开展工业革命，而文学发展也走到了浪漫主义的后期。在这个时期，英国大力开展工业革命，逐渐发展为资本主义社会，使得经济得到快速发展，经济、政治地位得到空前的提高。而《理智与情感》所反映的是乡村中三、四户人家的情感爱情故事，仅仅是英国工业革命背景下的象牙小品，无法满足读者的期待视野。《理智与情感》选用两姐妹的性格冲突来展现现实社会的理性与感性，大大地挑战了当时的文学主流作品，因此没有很好的符合当时读者的审美心理，迎合不了读者的期待视野而未获得成功。
随着时间与社会的不断推移，在19世纪中期，读者对于文学作品的期待视野发生转变，更多的探讨作品本身与它的主题表现。在这个阶段，读者开始欣赏奥斯丁的文学创作，尤其是对于日常生活的细节描述，以及作品主题的深邃，于是《理智与感情》被重新定位，它所描写的两姐妹的理性与感性选择，与读者的期待视野相融合，形成了新的审视与探讨。
《理智与情感》从达什伍德家姐妹的感情与命运的选择出发，推进故事情节的发展，通过达什伍德家姐妹，理智的姐姐埃莉诺与感性的妹妹玛丽安对于爱情的选择态度等来全面展示当时社会下的现实生活全貌。故事情节的发展设置与当时社会下读者所接受面对的社会生活经历所一致，尤其是妹妹玛丽安的择偶标准更是与现实社会高度统一融合,满足了读者对《理智与情感》的审美心理，符合所构建的期待视野。
二“召唤结构”的构建：叙事视角与叙述方式的运用
在接受美学理论中，所谓的“召唤结构”是指文学作品中，对文本解读的不确定性体现。接受美学理论家沃尔夫冈·伊瑟尔认为，“召唤结构”自身具有一定的空缺与暗示，能够引导读者的阅读欲望，打破文本读者的惯性思维方式，从而对作品展开多种不同的审视。而《理智与情感》则从独特的叙事视角与叙述方式构建文本的“召唤结构”，充分调动了读者继续阅读的积极性。
1独特的叙事视角运用
奥斯丁在《理智与情感》的叙事视角上，选择了具有客观性的第三人称叙述视角，同时在文本叙述中还根据故事情节的发展需要，转换为有限的第三人称叙述视角，这样的叙事视角运用，打破了传统小说中单一的叙述方式，具有一定的独创性。
《理智与情感》从一开篇，作者就采用了全知的第三人称进行叙述，介绍了整个故事文本所发生的背景，以及达什伍德家族成员的基本情况，达什伍德三姐妹在父亲过世后，离开原来的诺兰庄园，搬到了乡下简陋的房子，开始贫困简朴的生活以及她们各自的感情命运。还包括小说两位主人公姐妹的性格介绍，姐姐埃莉诺是理性的典型代表，感情强烈又头脑冷静；妹妹玛丽安性格特征刚好与姐姐相反，她更加感性，热情、奔放、开朗等。这样能够让读者第一时间掌握小说的背景以及重要人物，对于故事情节的发展具有辅助认识作用。
除此之外，对于小说主要人物的日常生活细节，利用客观的第三人称全知叙述视角就不具有一定的真实性，于是作者巧妙转换为另一种叙事视角，将小说人物的想法、行为都形象具体的展现在读者眼前。例如，在埃莉诺与玛丽安姐妹遇到感情上的挫折时，两位不同的选择与思想都淋漓尽致的讲述出来，让读者更能感受她们面临感情选择难题时的思想斗争。这种通过主人公视角进行的叙事视角转移，对于全知第三人称所叙述的故事进行了内容的补充，也增加了故事情节发展的悬念，更能吸引读者的阅读欲望。
2独特的叙述方式运用
在“召唤结构”的构建下，作者除了从独特的叙事视角展开故事情节发展外，还在叙述方式上重点下功夫。《理智与情感》不选用传统的讲述作为叙述的主要方式，而是另类的使用场景与语言的大量叠加来展开故事叙述。这种新的场景叠加叙述方式，对于作品的主题及人物形象塑造都具有一定的积极作用，也便于读者从故事文本中所听、所看、所感更具真实性。
这种独特的叙述方式，作者都是通过大量的小说人物对话来展开的，例如，在小说第2章里面，关于约翰·达什伍德夫妇讨论是否资助三个妹妹与继母的生活时，两位各执一词：
“噢，绝对是发大财了！有哪个哥哥能为妹妹做这么多，哪怕是他的亲妹妹，也不会做到你的一半！而且你们只不过是同父异母！但你却有如此大方的精神”。
“我不喜欢做一点小气的事，”他回答道，“到这样的时候，一个人宁可做得过一些，也不能做得太少。最起码谁也不会认为我为她们做得不够，就算是她们自己，也不能期望更多了”。
通过这一讨论的场景语言描述，就将两个人物的形象生动的刻画出来，表现出了他们的自私冷漠。
不仅如此，对于主人公埃莉诺对人的态度看法等都是用场景叠加的方式来重点叙述。例如，埃莉诺是一位理性的人，对待周围的人都是客观的，包括讨厌的威洛比和布兰顿上校，面对妹妹玛丽安的不同看法，埃莉诺却仍然说：“你们一下子给他编了那么多缺欠”，“完全是凭着你们自己的想象，相比之下，我对他的称赞就显得索然无味了，我只能说他是一个很有理智的人，受过良好的教育，见多识广，举止文雅，而且我认为他心地宽厚。”通过埃莉诺的语言以及态度，读者就能快速的认识到她的性格是冷静含蓄的，能客观的对待周围的人和事，将其人物形象跃然纸上。这样也使得小说更具真实性，为读者营造出一个真实的想象世界，激发出读者对作品去接收、理解、认识、加工、补充与创作，构成了“召唤结构”的整体完整性。
三从女性主义发展角度探讨创新期待视野
从上面“召唤结构”分析可知，在《理智与情感》的创作中，作者设置了许多悬念，制造出故事文本的空白以及未定性，这是激发读者阅读的主要因素。然而对于已经将《理智与情感》阅读完的读者来说，心里会对最后两姐妹获得成功爱情产生疑惑：为什么在这个金钱至上的社会，她们能够选择放弃财富？为什么两姐妹对于爱情与命运选择不同，却一样收获成功婚姻？作者利用场景叠加的叙述方式，对于两位主人公的形象进行了深刻描述，无论是埃莉诺还是玛丽安，她们的语言、行为、选择、性格等都是女性主义不断发展的片段，甚至最后都成功收获了爱情与婚姻。
奥斯丁通过在这个社会背景下，埃莉诺与玛丽安的选择与命运获得成功，激发了读者的创新意识，引导读者超出小说叙述的表面去进一步深层次的探讨原因，就是接受美学理论中的“创新视野”体现。在《理智与情感》中，姐姐埃莉诺就是理智的代表，她待人处世冷静、客观，在情感上也做到谨慎、理性，她对于恋爱对象的选择重点是人品，于是选择了坦率、真诚的爱德华。但是埃莉诺与母亲、姐妹因为父亲的过世，失去了家庭的财产继承，一无所有的被赶出居住的庄园，被迫来到乡下借住米德尔顿先生的农庄生活，靠每年500磅的生活费，过着艰苦朴素的生活，与爱德华经济地位都存在巨大差距，因此用理性将这份感情积压在心中。并且作为家里的长女，她更是要担当其照顾家庭的重任，安慰母亲，奔波操劳，将那份理智冷静体现得淋漓尽致，为了顾全大局将自己的爱情搁置。
后来偶然在聚会上，遇到爱德华与其定下婚约的露西，尤其是在露西炫耀自己的恋情时，埃莉诺只能默默接受打击，克制自己，冷静的继续交际应酬，在内心悄悄的选择祝福与放弃。但是在爱德华被母亲遗弃，丧失财产继承权，露西选择离开时，埃莉诺接纳了一名不文的爱德华，没有责问、委屈与哭泣，她优雅得体的倾听爱德华地讲述，为他重新找寻新的工作，最终接受爱德华，获得真正的爱情。在这个男权至上的社会，男性具有财产继承权，而女性由于社会地位低下，未受过高等教育，根本不能享有继承权，而唯一获得尊重的机会就是选择有钱的男性结婚，依附男性获得社会的接纳。而埃莉诺在自己一无所有的时候，也不曾依靠自己的容貌去接近讨好爱德华，而是理智平静的期待平等的被爱德华接受，获得真正的爱情，这正是女性主义的具体体现。
而与姐姐性格截然相反的妹妹玛丽安，是一位热情、任性、情感奔放的女性，对待爱情富有幻想，期望嫁给人品高尚，具有财富的丈夫，因此在选择恋爱对象时，更加注重男性的财富与仪表。玛丽安在爱情上经历了几次不同的选择，第一个出现在玛丽安生活的是布兰顿上校，财富还可以，仅仅因为35岁的年龄，以太老的借口而放弃。于是在遇到年轻又具有遗产继承权的威洛比时，很快的陷入热恋之中，美好的憧憬着与威洛比的未来，不顾布兰顿上校对自己的感情。这完全反映出玛丽安的性格特征，感情外露，热情奔放。但是很快玛丽安就认识到威洛比是个玩弄感情的花花公子，且完全没有将玛丽安放在心中，选择了更加富有的小姐将玛丽安抛弃。
这样的情感打击，使得玛丽安一度悲痛，自我作践，甚至差点丢掉性命。但是玛丽安在经过沉痛打击教训后，很快就理智的重新站起来，用理性看待周围的人和物，最终选择嫁给了对她疼爱倾心的布兰顿，收获完美的爱情。从玛丽安对命运以及爱情的不同选择，就能发现她的女性主义意识开始萌芽，由感性转变为独立、自尊、自强、自爱的理性。随着女性主义的发展，而获得真正的爱情婚姻。
四结语
《理智与情感》是一部备受欢迎的文学作品，它具有自身独特的艺术价值。尤其是从接受美学的角度对作品展开分析，更能从期待视野的发展过程，以及“召唤结构”的独特性，被超越的、新的期待视野上感受到作品的成功。
参考文献：
[1] 李娜、田颖：《接受美学视野下〈理智与情感〉的接受过程》，《吉林省教育学院学报》（下旬），2012年第12期。
[2] 朱刚：《二十世纪西方文论》，北京大学出版社，2006年版。
[3] 王蔚：《从对立走向统一的理智与情感——评简·奥斯丁〈理智与情感〉》，《剑南文学》（经典教苑），2013年第2期。
[4] [英] 简·奥斯丁：《理智与情感》，伊犁人民出版社，2003年版。
[5] 李立志、王喜娟：《〈理智与情感〉叙事策略解读》，《群文天地》，2008年第12期。
[6] 唐景春：《从〈理智与情感〉看女性主义的发展》，《湖北函授大学学报》，2012年第1期。