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【摘 要】芒果TV推出的女团成長类综艺节目《乘风破浪的姐姐》至2020年6月开播以来话题不断，甚至直接带动芒果超媒股市节节攀升。截至8月9日，播放量高达35.5亿次，因自带话题的全明星学员阵容、具有时代价值的主题内涵、后期剪辑的强代入性使其满足了观众的猎奇心理，一跃成为2020年上半年的爆款网络综艺节目。
【关键词】网络综艺;逆龄女团;时代主题;形式创新
引言
近年来，偶像养成类选秀综艺节目异军突起，逐步发展成为综艺节目范畴下颇具影响力的一种节目类别，深受青年观众的热烈追捧。如腾讯视频推出的《创造101》，爱奇艺推出的《青春有你》系列。2020年5月，在新浪微博热搜停摆的情况下，芒果TV推出的《乘风破浪的姐姐》仅仅就凭参与学员全明星阵容就未播先火。6月12日，该节目第一期开播就取得了亮眼的成绩，其最大的创新点就是学员选角的大胆，开创了同类女团节目的先河，本文旨在从选手阵容、主题立意、后期制作这几个方面，探讨《乘风破浪的姐姐》的节目创新性。
1.参与选手全明星化
选手年龄符合观众猎奇心理。与偶像养成类选秀综艺不同，《乘风破浪的姐姐》参赛选手全明星阵容即选取30位年龄在30岁及以上的女艺人作为女团学员，打造中国第一个逆龄女团综艺节目。30岁以上的年龄本身就是一个话题点，同类女团综艺节目中，参赛选手年龄普遍在20岁左右，有的甚至十几岁，她们之中有素人，也有各个娱乐公司的练习生。以20多岁女生为主的女团节目具有固定的节目模式，具有可“流水线工业复制”的特性，已经逐渐让观众失去了新鲜感，而三十岁以上的女艺人，每个人都有个性，有大量的社会资源和人脉，受节目限制程度较小，相对而言更有可看性。
明星身份自带流量和话题。在公布的选手名单中有伊能静、宁静、袁咏仪、丁当、王丽坤、娄艺潇、阿朵、吴昕、张雨绮、张萌、黄圣依、金莎、朱倩汐、沈梦辰等。其中不乏演员、模特、歌手、主持人，都是出道了十几年甚至几十年的知名女星，在娱乐圈具有一定的地位和社会知名度。每个人都极具个性，30个人齐聚一堂必定会有大量的话题和流量。
2.主题立意时代化
网络综艺节目要想获得长久的生命力，必须重视内容创作，而内容创作中重要元素之一即是主题立意。《乘风破浪的姐姐》的总导演为吴梦知，她本人具有很强的文艺气息，一度被广告圈称为“文案大神”。《乘风破浪的姐姐》开播第一期的文案就引发了热议，其中“三十而立”、“三十而励志”、“三十而骊”完美契合了该节目节目口号“三十而骊，青春归位”，旨在打造一档中年女性审视自我、突破自我的励志节目。该节目聚焦30岁及以上的女性，关注中年女性心理焦虑。其播出环境具有偶然性，却又恰逢迎合了时代焦虑。前有海清等女艺人微博喊话“年龄不影响专业”，后有电视剧《三十而已》的播出，社会开始关注中年女性自我认可与突破。
在传统观念看来，三十岁的女人应该结婚、相夫教子地过一生。但随着女性知识水平提高和人生阅历的丰富，更多的女性选择投身事业，追求经济独立，却又容易使自己陷入自我认知和传统父母观念的囹圄。现代女性充满对30岁的焦虑，忧虑自己不再年轻貌美、不再精力充沛，忧虑自己会面对一些身不由己的选择。《乘风破浪的姐姐》中这些参赛选手都是不同领域的女明星，其年龄段在30-52岁，这群姐姐在节目中也会像年轻女团一样，不断练习唱歌、跳舞，尝试着打破年龄的桎梏。她们参加这个节目本身就展现了足够的勇气和魄力，就像郑希怡所说，“我们没有想过赢，但我们不想输。”具有很强的激励作用，有网友甚至回应“看见姐姐们这个样子，突然就不怕老了”。
3.后期剪辑强代入性
该节目作为综艺节目，具有综艺节目的典型特性即娱乐性。除了参与选手自身所带的流量和话题外，这些艺人极具个性。选手与制作团的关系、选手与选手的互动、选手们的住宿生活都异于年轻女团节目。该节目的后期工作团队也有较强的创新意识。后期代入式剪辑拉近了这一群女艺人与观众的距离。吐槽式后期字幕和穿插的鬼畜剪辑相较于其他综艺节目更多，比如在表现宁静的傲娇属性时，后期师将她拒绝的话语与她接受的行动进行反复剪辑，达到强烈的对比效果，展现了宁静的“口嫌体正直”的特点，在观众面前凸显出一种反差萌。
一般综艺节目视节目效果会专门设置一些无关痛痒的槽点，以此增强观众心理互动感。而《乘风破浪的姐姐》在后期上的创新点是将字幕剪辑构建成为一座沟通选手与观众的桥梁。观众在观看节目时会自觉或不自觉地在心理上回应电视画面的人物或事件，这种回应的表现形式是对人物或事件的情感倾向。在姐姐们在相互讨论某一问题时或者表现自我时，后期剪辑团队会以字幕的形式回应姐姐的行为。该节目具有很多以字幕为表现形式的官方吐槽，时常契合观众心理，具有很强的代入性。
4.结语
尽管《乘风破浪的姐姐》或因为综艺节目性质不能为姐姐们提供最直观的事业成绩，但她们通过参与首个逆龄女团的成团训练所展示出的挑战自我、用于拼搏的精神获得了观众的肯定。尽管女团的原有培养模式实质上没有改变，但节目组也成功迈出了创新的步伐，在内容定制上获得了一定成功，其在主题确定上具有时代内涵。《乘风破浪的姐姐》开播前几期，因其强大的明星阵容、深刻的主题立意、强代入式的后期剪辑使得该节目具有看点;但由于节目赛制存在不合理处、后期一味迎合大众评审团偏好使其没有摆脱传统女团模式，显示出团综同质化问题，播放量大幅下降。诚然，形式创新会使节目成为暂时的爆款，但若想使其获得长久的生命力，仍需进一步深耕内容创新和模式突破。
参考文献
[1]李晨.偶像养成类综艺选秀节目特色与发展策略探析[J].南方电视学刊，2017（03）：64-66.
[2]王浩. 中国网络综艺节目现状、问题与原因研究[D].山东师范大学，2019.
[3]田海婷. 网络综艺脱口秀节目的话语实践分析[D].河北大学，2019.
[4]邱菊. 网络综艺节目主持人语言风格研究[D].东北师范大学，2019.
[5]储哲哲. 网络综艺节目女主持人的语言应用模式研究[D].山东师范大学，2019.
【关键词】网络综艺;逆龄女团;时代主题;形式创新
引言
近年来，偶像养成类选秀综艺节目异军突起，逐步发展成为综艺节目范畴下颇具影响力的一种节目类别，深受青年观众的热烈追捧。如腾讯视频推出的《创造101》，爱奇艺推出的《青春有你》系列。2020年5月，在新浪微博热搜停摆的情况下，芒果TV推出的《乘风破浪的姐姐》仅仅就凭参与学员全明星阵容就未播先火。6月12日，该节目第一期开播就取得了亮眼的成绩，其最大的创新点就是学员选角的大胆，开创了同类女团节目的先河，本文旨在从选手阵容、主题立意、后期制作这几个方面，探讨《乘风破浪的姐姐》的节目创新性。
1.参与选手全明星化
选手年龄符合观众猎奇心理。与偶像养成类选秀综艺不同，《乘风破浪的姐姐》参赛选手全明星阵容即选取30位年龄在30岁及以上的女艺人作为女团学员，打造中国第一个逆龄女团综艺节目。30岁以上的年龄本身就是一个话题点，同类女团综艺节目中，参赛选手年龄普遍在20岁左右，有的甚至十几岁，她们之中有素人，也有各个娱乐公司的练习生。以20多岁女生为主的女团节目具有固定的节目模式，具有可“流水线工业复制”的特性，已经逐渐让观众失去了新鲜感，而三十岁以上的女艺人，每个人都有个性，有大量的社会资源和人脉，受节目限制程度较小，相对而言更有可看性。
明星身份自带流量和话题。在公布的选手名单中有伊能静、宁静、袁咏仪、丁当、王丽坤、娄艺潇、阿朵、吴昕、张雨绮、张萌、黄圣依、金莎、朱倩汐、沈梦辰等。其中不乏演员、模特、歌手、主持人，都是出道了十几年甚至几十年的知名女星，在娱乐圈具有一定的地位和社会知名度。每个人都极具个性，30个人齐聚一堂必定会有大量的话题和流量。
2.主题立意时代化
网络综艺节目要想获得长久的生命力，必须重视内容创作，而内容创作中重要元素之一即是主题立意。《乘风破浪的姐姐》的总导演为吴梦知，她本人具有很强的文艺气息，一度被广告圈称为“文案大神”。《乘风破浪的姐姐》开播第一期的文案就引发了热议，其中“三十而立”、“三十而励志”、“三十而骊”完美契合了该节目节目口号“三十而骊，青春归位”，旨在打造一档中年女性审视自我、突破自我的励志节目。该节目聚焦30岁及以上的女性，关注中年女性心理焦虑。其播出环境具有偶然性，却又恰逢迎合了时代焦虑。前有海清等女艺人微博喊话“年龄不影响专业”，后有电视剧《三十而已》的播出，社会开始关注中年女性自我认可与突破。
在传统观念看来，三十岁的女人应该结婚、相夫教子地过一生。但随着女性知识水平提高和人生阅历的丰富，更多的女性选择投身事业，追求经济独立，却又容易使自己陷入自我认知和传统父母观念的囹圄。现代女性充满对30岁的焦虑，忧虑自己不再年轻貌美、不再精力充沛，忧虑自己会面对一些身不由己的选择。《乘风破浪的姐姐》中这些参赛选手都是不同领域的女明星，其年龄段在30-52岁，这群姐姐在节目中也会像年轻女团一样，不断练习唱歌、跳舞，尝试着打破年龄的桎梏。她们参加这个节目本身就展现了足够的勇气和魄力，就像郑希怡所说，“我们没有想过赢，但我们不想输。”具有很强的激励作用，有网友甚至回应“看见姐姐们这个样子，突然就不怕老了”。
3.后期剪辑强代入性
该节目作为综艺节目，具有综艺节目的典型特性即娱乐性。除了参与选手自身所带的流量和话题外，这些艺人极具个性。选手与制作团的关系、选手与选手的互动、选手们的住宿生活都异于年轻女团节目。该节目的后期工作团队也有较强的创新意识。后期代入式剪辑拉近了这一群女艺人与观众的距离。吐槽式后期字幕和穿插的鬼畜剪辑相较于其他综艺节目更多，比如在表现宁静的傲娇属性时，后期师将她拒绝的话语与她接受的行动进行反复剪辑，达到强烈的对比效果，展现了宁静的“口嫌体正直”的特点，在观众面前凸显出一种反差萌。
一般综艺节目视节目效果会专门设置一些无关痛痒的槽点，以此增强观众心理互动感。而《乘风破浪的姐姐》在后期上的创新点是将字幕剪辑构建成为一座沟通选手与观众的桥梁。观众在观看节目时会自觉或不自觉地在心理上回应电视画面的人物或事件，这种回应的表现形式是对人物或事件的情感倾向。在姐姐们在相互讨论某一问题时或者表现自我时，后期剪辑团队会以字幕的形式回应姐姐的行为。该节目具有很多以字幕为表现形式的官方吐槽，时常契合观众心理，具有很强的代入性。
4.结语
尽管《乘风破浪的姐姐》或因为综艺节目性质不能为姐姐们提供最直观的事业成绩，但她们通过参与首个逆龄女团的成团训练所展示出的挑战自我、用于拼搏的精神获得了观众的肯定。尽管女团的原有培养模式实质上没有改变，但节目组也成功迈出了创新的步伐，在内容定制上获得了一定成功，其在主题确定上具有时代内涵。《乘风破浪的姐姐》开播前几期，因其强大的明星阵容、深刻的主题立意、强代入式的后期剪辑使得该节目具有看点;但由于节目赛制存在不合理处、后期一味迎合大众评审团偏好使其没有摆脱传统女团模式，显示出团综同质化问题，播放量大幅下降。诚然，形式创新会使节目成为暂时的爆款，但若想使其获得长久的生命力，仍需进一步深耕内容创新和模式突破。
参考文献
[1]李晨.偶像养成类综艺选秀节目特色与发展策略探析[J].南方电视学刊，2017（03）：64-66.
[2]王浩. 中国网络综艺节目现状、问题与原因研究[D].山东师范大学，2019.
[3]田海婷. 网络综艺脱口秀节目的话语实践分析[D].河北大学，2019.
[4]邱菊. 网络综艺节目主持人语言风格研究[D].东北师范大学，2019.
[5]储哲哲. 网络综艺节目女主持人的语言应用模式研究[D].山东师范大学，2019.