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午后的阳光照射进拱形落地窗，映出 11个俊朗的剪影。一个女子清脆的一声“起”，音乐响，屏住呼吸，一场舞与武的饕餮即将开始。小伙子们和着韵律“武”动起来，瞬间尘起飞扬。从民族色彩浓郁的潮州英歌、经典的咏春拳，再到刚柔并济的八卦太极和飘逸的水袖舞，时而激烈亢奋、时而舒缓悠扬，时而摄人心魄，时而娓娓道来，缓急间替，行云流水。刚劲有力的中国功夫与柔美流畅的舞蹈竟融合得恰到好处。11个 18岁至25岁的小伙子，个个朝气十足，整个排练场洋溢着浓郁的荷尔蒙气息。
11个小伙子的“干妈”
武·蹈《门——“我们”的游戏》（以下简称“《门》”）的排练场地设在中华龙韵功夫表演团日常训练的地方。排练厅四周是高大的落地窗，后面则是一个废弃的游泳池。排练厅的地面上，铺着偌大的深红色地毯，上面绣着“成功不是必然的，努力是必须的。——赠小香玉”的字样。这是成龙当年本打算送给小香玉的，正赶上中华龙韵功夫表演团成立，这地毯就转手送给了他们。
2006年，成龙发起组建了中华龙韵功夫表演团。团员基本都是参加过“龙的传人”选拔赛中的选手。团队成立初期，以刚猛有力的传统表演形式为主，2007年，听取金庸先生的建议，开始在功夫表演中增强武侠气质的体现，在尽取原有功夫精粹的基础上，融入舞蹈、话剧、歌剧等舞台表演元素。
导演刘璐在凤凰卫视常与这帮小伙子合作，便结下了不解之缘。起初，刘璐为他们培训芭蕾，练着练着，刘璐就想自己创作一个舞吧，这恰为她一直想尝试原创的想法提供了契机。9个月的排练相当辛苦，早上起来要绕着小区跑六千米，每周休一天，还要“忍受”刘璐的苛刻要求。但小伙子们对刘璐的感情有喜爱、有钦佩、有感激，亲切地叫她“干妈”。在他们心中，干妈是个追求完美的人，十分严厉，有活力也特别可爱。他们在创作中也互相给予，很多点子都是和“干妈”讨论、碰撞出来的。“我们不知道它对我们今后的人生会产生怎样的影响，但它注定是一段非常美好的回忆，令人难忘。”刘璐说。
心中藏着一把火
时不时的几声“做出来”、“踢到位”，将思绪抽离回现实。见到刘璐前，曾猜想她的样子，能把武术与舞蹈结合到一起的人，应是思维跳脱的，同时带着点儿阳刚之气的吧。见面果不其然，她好似小鹿，轻快灵动地蹦到面前，爽朗热情地打招呼，开门见山介绍她的团队和排练情况。“舞蹈始终是心底无法泯灭的梦想，人生的积淀与思考都将在‘与身体的对话’中表达。”这句话出现在刘璐的自我介绍中，是舞蹈之于她的意义。
刘璐很小的时候就踏上了舞蹈之路。7岁时上北京市少年宫学舞，又先后进入解放军艺术学院、二炮文工团、北京舞蹈学院、中国歌剧舞剧院，一跳就是十几年。她说，舞蹈是她的生活，是生命中不可分割的一部分。虽然在凤凰卫视担任电视导演，但舞蹈的元素依然会穿插在她的工作中。她的思维方式、生活习惯等方方面面都刻着舞者的印记。
《门》的第四幕是“火种世界”，火种向人们诉说：“引火之火，天神圣物，是希望和理想，激励人类怀揣热望，追求梦想。”这是刘璐切切实实的体悟，《门》就是她对梦想的追求。“我心中的火太大了，都快把自己烧死了。”刘璐说，自己的简历一口气可以写满好几页，做过很多晚会、首映礼等，却都是为他人做嫁衣，没有真正属于自己的。一天她忽然自问：“我在哪儿？”做一部真正属于自己的作品，是她创作《门》的初衷。谈及创作中的最深感受，刘璐坦言，“我觉得很快乐，因为能专注于自己一直想做的事，得到很多朋友发自内心的支持。还有，通过我的一点点尝试可以唤起别人心中的激情的火焰，很幸福。辛苦和付出都无所谓，传达这个感受是最重要的”。
BQ=《北京青年》周刊L=刘璐
BQ：你怎么看舞蹈这种表达方式？
L：身体可以表达一种情绪，在情绪里寄托一些情感。它能表达你的状态，如你生病了、或者你兴奮了、低落了、生气了，身体都有反应，不需要大脑的理性的参与，而是一种自然而然的流露。而专业的舞蹈是把身体自然的表达，提炼成一些有不同舞种风格和个人风格的表达方式。舞蹈的表达也是有限的，不是无所不能，有时无法表达那么深刻。
BQ：你做了多年的电视导演，这次为什么又选择回归舞蹈？
L：对，我这些年一直没有做舞蹈，所以这次才算实现梦想了。我之前都在做综合艺术，包括晚会、电影首映礼、晚宴等等，都是跨界的。但我还是想回归到自己擅长的领域去，去看看自己是不是有进步，是不是在成长。
BQ：创作自己的原创作品的念头是什时候萌发的？又是什么时候实现的？
么
L：就在这几年。我以前做的那些题目都特别大，都是一些有社会性的东西，都是别人的作品，换了另外一个人也能做，我很难在其中发现自己的存在感。做自己的原创是这些年一直怀揣的念头，但真正开始做是水到渠成的一件事，教孩子们芭蕾的时候总是让他们模仿别人的作品，后来想要不创作一个新的吧，双方一拍即合。
BQ：你是不是觉得中国舞蹈缺乏阳刚？武术为舞蹈带来了什么呢？
L：对，我大学的专业是古典舞，我说的是在经典舞蹈的舞台上，如今男孩子的形象都缺乏阳刚之气。我们小时候还有一些比较帅气男生舞蹈形象，但这几年觉得都像软面条似；中国古典舞就是从中国武术和戏曲中提炼出来的，武术一直为中国经典艺术提供了思想文化的积淀。
BQ：武·蹈《门——“我们”的游戏》中加入了游戏闯关的元素，很有趣，怎么想到的？
L：我特别爱玩探险类游戏，同时也锻炼英语，那些总记不住的词，像筷子、勺子、拐棍儿，一玩儿就记住了，还不忘。你看我的iPad，装满了不下百种游戏。事实上《门》的灵感就来自探险游戏——引领观众完成一次关于成长人生的游戏。五个舞段由五扇门开启，不同通关宝物就藏在五扇门后的情境里，从一扇门开始，进入寻宝旅程，完成生命的探索。
《门》的游戏的结尾是——恭喜你过关了。通过这五扇门，得到五种收获，你会获得永远快乐的年轻的生命。我和这些孩子的状态都是最好的证明。不是在瞎编，是亲身感受。
BQ：《门》是如何跨界演绎的？
L：武术就是武术，舞蹈就是舞蹈，把这两种肢体表现形态结合，呈现出的是另外一种美，是当代艺术对传统文化的崭新解读；我们的配乐是现在世界上翘首的作品，很鲜活，没有用以前的那些，像瓦格纳、巴赫，都是现代的音乐。
BQ：为什么选择“门”这个意向？
L：美国作家克里斯托弗·莫利的散文《门》中这样说：“开门和关门是人生中含意最深的动作。在一扇扇门内，隐藏着何等样的奥秘！我们之中谁不曾坐在某一个接待室里，注视着一扇门的谜一般意味深长的镶板？”我认为门是一个通往未知世界的入口，总能给人们惊喜和意外，人生中有很多道门，人们总是走出一扇门又跨入一扇新的门，它串联起了人生。
BQ：武·蹈《门——“我们”的游戏》
中的“我们”为什么要用引号？
L：“我们”是指是我们60、70、80后的编舞者，就是我们这一帮人，“我们”都是身体语言的理想主义者。剧中表达的成长的感悟都是我们这群人亲身经历过的，当“我们”遇到身体里充满原始生命动力的少年武者们时，就想把它们提炼出来，做成今天这个舞剧，与众人分享，所以就叫“我们”的游戏。
11个小伙子的“干妈”
武·蹈《门——“我们”的游戏》（以下简称“《门》”）的排练场地设在中华龙韵功夫表演团日常训练的地方。排练厅四周是高大的落地窗，后面则是一个废弃的游泳池。排练厅的地面上，铺着偌大的深红色地毯，上面绣着“成功不是必然的，努力是必须的。——赠小香玉”的字样。这是成龙当年本打算送给小香玉的，正赶上中华龙韵功夫表演团成立，这地毯就转手送给了他们。
2006年，成龙发起组建了中华龙韵功夫表演团。团员基本都是参加过“龙的传人”选拔赛中的选手。团队成立初期，以刚猛有力的传统表演形式为主，2007年，听取金庸先生的建议，开始在功夫表演中增强武侠气质的体现，在尽取原有功夫精粹的基础上，融入舞蹈、话剧、歌剧等舞台表演元素。
导演刘璐在凤凰卫视常与这帮小伙子合作，便结下了不解之缘。起初，刘璐为他们培训芭蕾，练着练着，刘璐就想自己创作一个舞吧，这恰为她一直想尝试原创的想法提供了契机。9个月的排练相当辛苦，早上起来要绕着小区跑六千米，每周休一天，还要“忍受”刘璐的苛刻要求。但小伙子们对刘璐的感情有喜爱、有钦佩、有感激，亲切地叫她“干妈”。在他们心中，干妈是个追求完美的人，十分严厉，有活力也特别可爱。他们在创作中也互相给予，很多点子都是和“干妈”讨论、碰撞出来的。“我们不知道它对我们今后的人生会产生怎样的影响，但它注定是一段非常美好的回忆，令人难忘。”刘璐说。
心中藏着一把火
时不时的几声“做出来”、“踢到位”，将思绪抽离回现实。见到刘璐前，曾猜想她的样子，能把武术与舞蹈结合到一起的人，应是思维跳脱的，同时带着点儿阳刚之气的吧。见面果不其然，她好似小鹿，轻快灵动地蹦到面前，爽朗热情地打招呼，开门见山介绍她的团队和排练情况。“舞蹈始终是心底无法泯灭的梦想，人生的积淀与思考都将在‘与身体的对话’中表达。”这句话出现在刘璐的自我介绍中，是舞蹈之于她的意义。
刘璐很小的时候就踏上了舞蹈之路。7岁时上北京市少年宫学舞，又先后进入解放军艺术学院、二炮文工团、北京舞蹈学院、中国歌剧舞剧院，一跳就是十几年。她说，舞蹈是她的生活，是生命中不可分割的一部分。虽然在凤凰卫视担任电视导演，但舞蹈的元素依然会穿插在她的工作中。她的思维方式、生活习惯等方方面面都刻着舞者的印记。
《门》的第四幕是“火种世界”，火种向人们诉说：“引火之火，天神圣物，是希望和理想，激励人类怀揣热望，追求梦想。”这是刘璐切切实实的体悟，《门》就是她对梦想的追求。“我心中的火太大了，都快把自己烧死了。”刘璐说，自己的简历一口气可以写满好几页，做过很多晚会、首映礼等，却都是为他人做嫁衣，没有真正属于自己的。一天她忽然自问：“我在哪儿？”做一部真正属于自己的作品，是她创作《门》的初衷。谈及创作中的最深感受，刘璐坦言，“我觉得很快乐，因为能专注于自己一直想做的事，得到很多朋友发自内心的支持。还有，通过我的一点点尝试可以唤起别人心中的激情的火焰，很幸福。辛苦和付出都无所谓，传达这个感受是最重要的”。
BQ=《北京青年》周刊L=刘璐
BQ：你怎么看舞蹈这种表达方式？
L：身体可以表达一种情绪，在情绪里寄托一些情感。它能表达你的状态，如你生病了、或者你兴奮了、低落了、生气了，身体都有反应，不需要大脑的理性的参与，而是一种自然而然的流露。而专业的舞蹈是把身体自然的表达，提炼成一些有不同舞种风格和个人风格的表达方式。舞蹈的表达也是有限的，不是无所不能，有时无法表达那么深刻。
BQ：你做了多年的电视导演，这次为什么又选择回归舞蹈？
L：对，我这些年一直没有做舞蹈，所以这次才算实现梦想了。我之前都在做综合艺术，包括晚会、电影首映礼、晚宴等等，都是跨界的。但我还是想回归到自己擅长的领域去，去看看自己是不是有进步，是不是在成长。
BQ：创作自己的原创作品的念头是什时候萌发的？又是什么时候实现的？
么
L：就在这几年。我以前做的那些题目都特别大，都是一些有社会性的东西，都是别人的作品，换了另外一个人也能做，我很难在其中发现自己的存在感。做自己的原创是这些年一直怀揣的念头，但真正开始做是水到渠成的一件事，教孩子们芭蕾的时候总是让他们模仿别人的作品，后来想要不创作一个新的吧，双方一拍即合。
BQ：你是不是觉得中国舞蹈缺乏阳刚？武术为舞蹈带来了什么呢？
L：对，我大学的专业是古典舞，我说的是在经典舞蹈的舞台上，如今男孩子的形象都缺乏阳刚之气。我们小时候还有一些比较帅气男生舞蹈形象，但这几年觉得都像软面条似；中国古典舞就是从中国武术和戏曲中提炼出来的，武术一直为中国经典艺术提供了思想文化的积淀。
BQ：武·蹈《门——“我们”的游戏》中加入了游戏闯关的元素，很有趣，怎么想到的？
L：我特别爱玩探险类游戏，同时也锻炼英语，那些总记不住的词，像筷子、勺子、拐棍儿，一玩儿就记住了，还不忘。你看我的iPad，装满了不下百种游戏。事实上《门》的灵感就来自探险游戏——引领观众完成一次关于成长人生的游戏。五个舞段由五扇门开启，不同通关宝物就藏在五扇门后的情境里，从一扇门开始，进入寻宝旅程，完成生命的探索。
《门》的游戏的结尾是——恭喜你过关了。通过这五扇门，得到五种收获，你会获得永远快乐的年轻的生命。我和这些孩子的状态都是最好的证明。不是在瞎编，是亲身感受。
BQ：《门》是如何跨界演绎的？
L：武术就是武术，舞蹈就是舞蹈，把这两种肢体表现形态结合，呈现出的是另外一种美，是当代艺术对传统文化的崭新解读；我们的配乐是现在世界上翘首的作品，很鲜活，没有用以前的那些，像瓦格纳、巴赫，都是现代的音乐。
BQ：为什么选择“门”这个意向？
L：美国作家克里斯托弗·莫利的散文《门》中这样说：“开门和关门是人生中含意最深的动作。在一扇扇门内，隐藏着何等样的奥秘！我们之中谁不曾坐在某一个接待室里，注视着一扇门的谜一般意味深长的镶板？”我认为门是一个通往未知世界的入口，总能给人们惊喜和意外，人生中有很多道门，人们总是走出一扇门又跨入一扇新的门，它串联起了人生。
BQ：武·蹈《门——“我们”的游戏》
中的“我们”为什么要用引号？
L：“我们”是指是我们60、70、80后的编舞者，就是我们这一帮人，“我们”都是身体语言的理想主义者。剧中表达的成长的感悟都是我们这群人亲身经历过的，当“我们”遇到身体里充满原始生命动力的少年武者们时，就想把它们提炼出来，做成今天这个舞剧，与众人分享，所以就叫“我们”的游戏。