近期看到涂少辉创作的一组名为《似是而非》的系列作品。
　　似是而非，具有似是而非的显示性与隐秘性。
　　是，透露出山石.花叶.飞禽；非，它们仅像纹饰般地隐入迷离的光色之中。
　　迷离的光色幽深.空濛。云峦山气在蒸腾中，水色潭影在辉映里，由幽深空濛间伸展出变幻的长卷。长卷不断的放射光芒。光芒是晕化的，虽然它的形确实含有似是而非的因素，但自有它偶然性中完成画面的结构。它不是散漫任性，而是反映心理的旋律；它的晦明闪动相聚成似是而非间的气韵。
　　花非花，雾非雾，在灰暗的青色中隐现出一朵水芙蓉，如幻影般的形态妩媚，仿佛一抹红晕让灰暗间透出一丝风韵。一片片花瓣徐徐散落，越过不同的色层，若影若现给似是而非增添了婉约。也使幽深空濛的画面生出淡淡的温情。
　　于是，飞禽进入了画面，如同隐匿在树林般的浮现在阴影里，艳丽的羽体在冷灰的调子中经过悉心的渲染，让底色泛出光泽，光泽中显示出色彩的魅力。灵动.轻盈即展示了飞禽的天性，也给画面增加了神秘的气氛。
　　艺术自有它的永恒，但，永恒并非是图式的固化，“适我无非新”，这是艺术家对世界的感受。似是而非，具有不确定与模糊的印象，不确定与模糊并非是视觉里的客体世界，而是客体世界折射到画面时在内心世界里起的一种反映，通过心理的过滤而呈现出的虚境，通过虚境唤醒各自对实景所形成的似是而非的联想。在联想的过程中让我们放弃那种对画面情节合理性所形成的固有态度。促使我们的感觉游离在现实与非现实之间，如同镜头般地在实体与虚幻中交替。聚焦与失焦并存，清晰与模糊辉映，于是出现了一种新的视线，新的角度来观看客体世界。
　　涂少辉用自己的画面似是而非的诉说着，静悄悄地延伸出属于自己的观察角度与心理感受。似是而非不仅呈现了涂少辉的画面，更呈现了涂少辉的艺术观点。通过他的执着似是而非将会越来越明确地展示它清晰而新颖的绘画图式，给传统的中国画注入新鲜的空气。成为新的水墨风格。