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摘 要：芥川龙之介是日本近代著名短篇小说家，新思潮派的杰出代表。他的短篇小说《鼻子》透过小说中人物的心理刻画及心理分析，把人性的心理展现得淋漓尽致，从而以犀利的文笔揭示了主人公内供逃避自卑的心理、虚伪的自尊的心理。
关键词：心理描写；景物烘托；动作衬托
在文学作品中，刻画人物形象有许多不同的表现手法，人物心理描写是其中的一个比较重要的手段之一，所谓心理描写，是指对人物的内心活动的描写，是揭示人物的内在精神世界和思想感情的一种表现手法，是展示人物形象的重要手段。心理描写能把人物在特定情境中的体验、感受、愿望、动机和复杂的内心活动展示出来芥川龙之介是日本有名的小说家，他毕生致力于短篇小说的创作，本文就芥川龙之介的作品《鼻子》为例，分析他作品中人物心理描写，从而使读者对芥川作品中人物心理活动有更深层次的了解，帮助读者更好地理解芥川的文学作品的主题。
一、直接心理描写手法
直接心理描写手法就是直接描写人物感情世界的变化情况。写作时，要把笔触伸入到人物的心灵深处，揭示其心理感受和变化，使其公开化，明朗化。这种动作描写深入到所写人物的内心，剖析其心理活动，将其内心世界尽情展示给读者。在《鼻子》中芥川用非常直接的语言来描绘人物的内心状态。人物的内心活动毫无遮掩地展示出来。文中以旁观者的口气把“内供”的比较复杂的心理描写客观地加以描述和剖析合情合理地展示给读者。例如《鼻子》中作者描写到内供虽然时常装出不在意自己怪鼻子的样子，其实内心是在意得不得了，只是嘴硬不肯轻易摘下那副假面具罢了。加上不想让别人知道自己其实一直都在意，也很怕别人提起和鼻子有关的话题，等一连串的描写无不显现内供为鼻子感到自卑的事实。文中描写到“鼻子变的跟普通人一样了，内供以为别人不会嘲笑自己了，自己也不会在意鼻子的事情了。可是周围人还在笑.内供悔不该鼻子变短，如果不那样别人也不会嘲笑了。”内供的内心动态表现了他自尊和虚荣的心理，他过于神经质，他的一切受别人的态度所支配。他千方百计想与别人一样，起码希望达到精神上的平衡。芥川通过直接描写内供心理活动的手法，把内供失去自我意识的心理以及当受到挫折内心感到孤独无力的时候根据推测别人的意见来调整自己行为的做法等一系列描写，使读者身临其境的感受内供内心的不安。
二、环境描写烘托人物内心
以景写情，情景交融，就是通过对环境的描写来展示人物的心理活动，环境描写是手段，是方式，写心理写感情才是目的，才是重点。这样的环境一般带有感情色彩，带有人情味，因而既有主观性，即作者的主观意图比较明显，又有转移性，即将某种心理感受转移到环境上，还有寄托性，即不直接表露出心情，而是把某种情感寄于景物上，并通过景物来折射出心理活动。借助景物的反衬来描写心理。就是作者或文中人物的心情与所写景物色彩相反，心情是美好的，而景物却是恶劣的；或者心情是不好的，而景物却又是优美的，从而产生描写效果。芥川在小说结尾加入了景物描写。文中作者用“一天晚上，大概是日暮之后骤然起了风，塔上风铃的嘈音传到枕边来。再加上天气一下子也冷下来了，年迈的内供睡也睡不着。”这一恶劣环境描写，衬托了内供在鼻子变短后的极度不安和复杂的心理。在文中末尾，作者用银杏和九轮等宗教意味浓厚的事物来暗示内供内心释然。内供因为鼻子而苦恼到最后坦然接受的心理过程，是一个自我寻求拯救的过程，是一个内心不断修复的过程。小说的最后，主人公终于释然了。从世俗的烦恼和执着中获得了自我解脱，通过描写“庭园明亮得犹如铺满了黄金。恐怕是由于塔顶上降了霜的缘故吧，九轮在晨曦中闪闪发光。”来反衬内供获得了内心的安宁和精神的解放。
三、动作描写刻画主人公的心理
通过几个具有承接相连关系的动作来刻画人物心理，是心理描写中常见的一种形式。这种动作描写的主要特点，一是连接很紧，动词与动词之间距离一般很近，从而构成一种紧张的情节或连续的氛围，让读者沿着动作发展的趋向，去了解事情发展的结果和人物心理的变化情况。文中描写到内供没人在场的时候，从不同的角度照镜子，专心致志地揣摩。他时而觉得光改变脸的位置心里还不够踏实，于是就一会儿手托腮帮子，一会儿用手指扶着下巴额，一个劲儿地照镜子。可是怎么摆弄鼻子也从不曾显得短到使他心满意足。有时候他越是挖空心思，反而越觉得鼻子显得长了。于是，内供就叹口气，把镜子收在匣子里，勉勉强强又对着经几诵他的《观音经》去了。这一系列的动作描写刻画了内供极度自卑的心理。内供时常装出不在意自己怪鼻子的样子，其实内心是在意得不得了，只是嘴硬不肯轻易摘下那副假面具罢了。加上不想让别人知道自己其实一直都很在意，也很怕别人提起和鼻子有关的话题，无不显现内供为鼻子过度关注自己而感到自卑的事实。
四、通过表情刻画人物心理
“表情神态是显示人物内心世界的镜子”。恰当地描写人物在特定环境中的神情， 能反映出人物内心，这一描写方法体现在作者在描写内供尝试把鼻子变短的方法时。文中写到“内供装了一副受着不相信的医生的手术时候的病人一般的脸，勉勉强强的看弟子和尚从鼻子的毛孔里，用镊子钳出脂肪来……内供仍然皱着眉，装着不平似的脸，依了弟子的话。……内供摸着缩短的鼻子，对着弟子拿过来的镜子，羞涩的怯怯的望着…….——镜中的内供的脸，看着镜外的内供的脸，满足然的眨几眨眼睛。”开始时内供一副不相信勉勉强强，到后来的羞涩怯怯的，进而满足的眨眼睛一连串的表情变化描写刻画了内供时常装出不在意自己怪鼻子的样子，其实内心是在意得不得了。加上不想让别人知道自己其实一直都很在意，也很怕别人提起和鼻子有关的话题，无不显现内供为鼻子感到自卑虚伪的心理。
总之，心理活动可以通过多种方法进行展示。首先心理描写和人物描写的其它几个方面息息相关：可以从人物的语言、行为、等描写来反映人物的内心活动。 另外，人物的心理描写还可以通过自然景物的描写来突显，，在《鼻》中 芥川龙之介用直接描写心理手法、通过动作刻画人物心理以及通过环境描写烘托人物心理法，将人性中的过度关注自己而产生的人性的“自卑”“虚荣“淋漓尽致地表现了出来。
参考文献：
[1]杨军.论文学作品人物心理描写的表现手法[J].金山（下），2010（7）.
[2]刘洁.论芥川龙之介的《鼻》—从互文性的角度出发的考察[D].广东外语外贸大学，2009（9）.
[3]董妍娜.“鼻子”——人生的悲喜剧[J].长春理工大学学报，2010（6）.
[4]李琳琳.论芥川龙之介文学作品中的生死观及演变[D].东北师范大学，2013.
[5]田静.对芥川龙之介文学作品风格的赏析[J].语文建设，2014（08）.
关键词：心理描写；景物烘托；动作衬托
在文学作品中，刻画人物形象有许多不同的表现手法，人物心理描写是其中的一个比较重要的手段之一，所谓心理描写，是指对人物的内心活动的描写，是揭示人物的内在精神世界和思想感情的一种表现手法，是展示人物形象的重要手段。心理描写能把人物在特定情境中的体验、感受、愿望、动机和复杂的内心活动展示出来芥川龙之介是日本有名的小说家，他毕生致力于短篇小说的创作，本文就芥川龙之介的作品《鼻子》为例，分析他作品中人物心理描写，从而使读者对芥川作品中人物心理活动有更深层次的了解，帮助读者更好地理解芥川的文学作品的主题。
一、直接心理描写手法
直接心理描写手法就是直接描写人物感情世界的变化情况。写作时，要把笔触伸入到人物的心灵深处，揭示其心理感受和变化，使其公开化，明朗化。这种动作描写深入到所写人物的内心，剖析其心理活动，将其内心世界尽情展示给读者。在《鼻子》中芥川用非常直接的语言来描绘人物的内心状态。人物的内心活动毫无遮掩地展示出来。文中以旁观者的口气把“内供”的比较复杂的心理描写客观地加以描述和剖析合情合理地展示给读者。例如《鼻子》中作者描写到内供虽然时常装出不在意自己怪鼻子的样子，其实内心是在意得不得了，只是嘴硬不肯轻易摘下那副假面具罢了。加上不想让别人知道自己其实一直都在意，也很怕别人提起和鼻子有关的话题，等一连串的描写无不显现内供为鼻子感到自卑的事实。文中描写到“鼻子变的跟普通人一样了，内供以为别人不会嘲笑自己了，自己也不会在意鼻子的事情了。可是周围人还在笑.内供悔不该鼻子变短，如果不那样别人也不会嘲笑了。”内供的内心动态表现了他自尊和虚荣的心理，他过于神经质，他的一切受别人的态度所支配。他千方百计想与别人一样，起码希望达到精神上的平衡。芥川通过直接描写内供心理活动的手法，把内供失去自我意识的心理以及当受到挫折内心感到孤独无力的时候根据推测别人的意见来调整自己行为的做法等一系列描写，使读者身临其境的感受内供内心的不安。
二、环境描写烘托人物内心
以景写情，情景交融，就是通过对环境的描写来展示人物的心理活动，环境描写是手段，是方式，写心理写感情才是目的，才是重点。这样的环境一般带有感情色彩，带有人情味，因而既有主观性，即作者的主观意图比较明显，又有转移性，即将某种心理感受转移到环境上，还有寄托性，即不直接表露出心情，而是把某种情感寄于景物上，并通过景物来折射出心理活动。借助景物的反衬来描写心理。就是作者或文中人物的心情与所写景物色彩相反，心情是美好的，而景物却是恶劣的；或者心情是不好的，而景物却又是优美的，从而产生描写效果。芥川在小说结尾加入了景物描写。文中作者用“一天晚上，大概是日暮之后骤然起了风，塔上风铃的嘈音传到枕边来。再加上天气一下子也冷下来了，年迈的内供睡也睡不着。”这一恶劣环境描写，衬托了内供在鼻子变短后的极度不安和复杂的心理。在文中末尾，作者用银杏和九轮等宗教意味浓厚的事物来暗示内供内心释然。内供因为鼻子而苦恼到最后坦然接受的心理过程，是一个自我寻求拯救的过程，是一个内心不断修复的过程。小说的最后，主人公终于释然了。从世俗的烦恼和执着中获得了自我解脱，通过描写“庭园明亮得犹如铺满了黄金。恐怕是由于塔顶上降了霜的缘故吧，九轮在晨曦中闪闪发光。”来反衬内供获得了内心的安宁和精神的解放。
三、动作描写刻画主人公的心理
通过几个具有承接相连关系的动作来刻画人物心理，是心理描写中常见的一种形式。这种动作描写的主要特点，一是连接很紧，动词与动词之间距离一般很近，从而构成一种紧张的情节或连续的氛围，让读者沿着动作发展的趋向，去了解事情发展的结果和人物心理的变化情况。文中描写到内供没人在场的时候，从不同的角度照镜子，专心致志地揣摩。他时而觉得光改变脸的位置心里还不够踏实，于是就一会儿手托腮帮子，一会儿用手指扶着下巴额，一个劲儿地照镜子。可是怎么摆弄鼻子也从不曾显得短到使他心满意足。有时候他越是挖空心思，反而越觉得鼻子显得长了。于是，内供就叹口气，把镜子收在匣子里，勉勉强强又对着经几诵他的《观音经》去了。这一系列的动作描写刻画了内供极度自卑的心理。内供时常装出不在意自己怪鼻子的样子，其实内心是在意得不得了，只是嘴硬不肯轻易摘下那副假面具罢了。加上不想让别人知道自己其实一直都很在意，也很怕别人提起和鼻子有关的话题，无不显现内供为鼻子过度关注自己而感到自卑的事实。
四、通过表情刻画人物心理
“表情神态是显示人物内心世界的镜子”。恰当地描写人物在特定环境中的神情， 能反映出人物内心，这一描写方法体现在作者在描写内供尝试把鼻子变短的方法时。文中写到“内供装了一副受着不相信的医生的手术时候的病人一般的脸，勉勉强强的看弟子和尚从鼻子的毛孔里，用镊子钳出脂肪来……内供仍然皱着眉，装着不平似的脸，依了弟子的话。……内供摸着缩短的鼻子，对着弟子拿过来的镜子，羞涩的怯怯的望着…….——镜中的内供的脸，看着镜外的内供的脸，满足然的眨几眨眼睛。”开始时内供一副不相信勉勉强强，到后来的羞涩怯怯的，进而满足的眨眼睛一连串的表情变化描写刻画了内供时常装出不在意自己怪鼻子的样子，其实内心是在意得不得了。加上不想让别人知道自己其实一直都很在意，也很怕别人提起和鼻子有关的话题，无不显现内供为鼻子感到自卑虚伪的心理。
总之，心理活动可以通过多种方法进行展示。首先心理描写和人物描写的其它几个方面息息相关：可以从人物的语言、行为、等描写来反映人物的内心活动。 另外，人物的心理描写还可以通过自然景物的描写来突显，，在《鼻》中 芥川龙之介用直接描写心理手法、通过动作刻画人物心理以及通过环境描写烘托人物心理法，将人性中的过度关注自己而产生的人性的“自卑”“虚荣“淋漓尽致地表现了出来。
参考文献：
[1]杨军.论文学作品人物心理描写的表现手法[J].金山（下），2010（7）.
[2]刘洁.论芥川龙之介的《鼻》—从互文性的角度出发的考察[D].广东外语外贸大学，2009（9）.
[3]董妍娜.“鼻子”——人生的悲喜剧[J].长春理工大学学报，2010（6）.
[4]李琳琳.论芥川龙之介文学作品中的生死观及演变[D].东北师范大学，2013.
[5]田静.对芥川龙之介文学作品风格的赏析[J].语文建设，2014（08）.