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以往绘画透视学著作几乎都将国画理论中的"三远"同西画焦点透视作对应解释.因为这二者在意义上有许多矛盾的地方,所以往往越解释越使人迷惑.这是因为中国画中的"三远"本不完全是透视法,且含有多种意义的缘故.本文重点比较"三远"同纯透视学概念的区别,并试图引导读者在对"三远"的本体研究时,不要简单套用,附会透视概念.