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《天涯 明月 刀》——这名字本身就注定了一世的漂泊和寂寞,正如同小说原作者古龙。和金庸、梁羽生、黄易等人一样,古龙的作品反复登上荧屏,每每都成为热门话题。不同的是,古龙更神秘、孤傲,在人们摸不着头脑时,他已然离开人世。
古龙的小说不好改是众所周知的。金庸的字里行间可见厚重的历史和缜密的思维,梁羽生的刀光剑影中镌刻着侠客的家国情怀,黄易则用玄幻与谋略缔造了一个理想江湖。唯有古龙,他的文字飘然的没有来由,他笔下的侠客更是奇妙的异类,情节走向也经常无迹可循。
此番电视剧改编是国内知名影视公司华策的年度大手笔,也是华策“武侠新世界”的第一部作品。华策拟将金庸、古龙等武侠名家的小说全新包装,重新演绎。此部处女作,效果如何?
只能说略显遗憾,不过尔尔。
本剧主要讲述了主人公傅红雪在复仇之路上遭遇种种危机和磨难,经受善与恶、爱与恨、忠诚与背叛的重重考验,最终揭露并粉碎了燕南飞、公子羽等人的阴谋,揭开身世之谜,用久已潜藏在心中的爱让血雨腥风的武林归于平静的故事。
虽然主创阵容强大,由张英俊操刀剧本(《倾世皇妃》编剧),钟汉良、欧楚河、姜大卫等加盟演绎,却依然没有解决武侠电视剧的本质问题。在我看来,这本质就是艺术与技术的互动。
所谓技术,是指特效,艺术则是说故事。武侠剧的特效是渐进发展的过程,如今凭空一跃、飞沙走石已是寻常。而武侠故事无外乎初来乍到、爱恨情仇、生死抉择到最终重振江湖,套路是一贯的。说到底,就武侠论武侠的作品已经太多,从中阐释人生真谛哪怕是一点点深度的作品却是太少。
在《天涯明月刀》中,我们看到内心纠结的傅红雪,也看到机智灵活的叶开,在特效的渲染下,武打动作的确让人震撼。但画面和故事的背离,甚至是基本情节的跳脱,却让人没有心动的感觉。叶开对于傅红雪执著的保护和申辩有些莫名,其他角色更是充当着“过场景片”的作用。在隐约看到傅红雪复仇和苦难背后的同时,只能感受模糊的情节和节奏。艺术与技术的脱离,让整部作品割裂两半。
这是武侠电视剧的通病,只是该剧未能幸免。特效制作本是武侠剧的优势,但如果缺乏与情节的内在联系,也就成了劣势,成为偶像和华丽景片的嫁接罢了。
古龙的小说不好改是众所周知的。金庸的字里行间可见厚重的历史和缜密的思维,梁羽生的刀光剑影中镌刻着侠客的家国情怀,黄易则用玄幻与谋略缔造了一个理想江湖。唯有古龙,他的文字飘然的没有来由,他笔下的侠客更是奇妙的异类,情节走向也经常无迹可循。
此番电视剧改编是国内知名影视公司华策的年度大手笔,也是华策“武侠新世界”的第一部作品。华策拟将金庸、古龙等武侠名家的小说全新包装,重新演绎。此部处女作,效果如何?
只能说略显遗憾,不过尔尔。
本剧主要讲述了主人公傅红雪在复仇之路上遭遇种种危机和磨难,经受善与恶、爱与恨、忠诚与背叛的重重考验,最终揭露并粉碎了燕南飞、公子羽等人的阴谋,揭开身世之谜,用久已潜藏在心中的爱让血雨腥风的武林归于平静的故事。
虽然主创阵容强大,由张英俊操刀剧本(《倾世皇妃》编剧),钟汉良、欧楚河、姜大卫等加盟演绎,却依然没有解决武侠电视剧的本质问题。在我看来,这本质就是艺术与技术的互动。
所谓技术,是指特效,艺术则是说故事。武侠剧的特效是渐进发展的过程,如今凭空一跃、飞沙走石已是寻常。而武侠故事无外乎初来乍到、爱恨情仇、生死抉择到最终重振江湖,套路是一贯的。说到底,就武侠论武侠的作品已经太多,从中阐释人生真谛哪怕是一点点深度的作品却是太少。
在《天涯明月刀》中,我们看到内心纠结的傅红雪,也看到机智灵活的叶开,在特效的渲染下,武打动作的确让人震撼。但画面和故事的背离,甚至是基本情节的跳脱,却让人没有心动的感觉。叶开对于傅红雪执著的保护和申辩有些莫名,其他角色更是充当着“过场景片”的作用。在隐约看到傅红雪复仇和苦难背后的同时,只能感受模糊的情节和节奏。艺术与技术的脱离,让整部作品割裂两半。
这是武侠电视剧的通病,只是该剧未能幸免。特效制作本是武侠剧的优势,但如果缺乏与情节的内在联系,也就成了劣势,成为偶像和华丽景片的嫁接罢了。