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正如民族国家成为划分世界版图的基本单位、国与国之间权力的不平等导致了被殖民国家对殖民国家的拒绝与抵抗一样,世界电影版图的“权力”不平衡同样促使有自我意识的知识分子和电影人在思考问题时,往往倾向于以“支配/抵抗”的二元论看待好莱坞与其他民族国家电影的关系。然而,世纪之交中国电影在商业和艺术两翼出现的跨国、全球性制作模式以及叙事、影像风格等方面的“世界性”,为我们超越“支配/抵抗”的两元模式提供了可能。