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关于电视摄制流程
一部电视片的产生，大致需要以下过程：策划、编剧、分镜头稿本确定、拍摄、后期剪辑、合成包装、成品播出。完成这些过程的途径无非两种，一是，按部就班分阶段实施；二是，把其中的拍摄和剪辑，甚至包装程序统一打包成一次性实时操作，这就是本文要介绍的EFP摄制模式。在这个流程中，无论采取何种模式，其目的是唯一的，就是要把剧本和主题用最恰当的影视画面和音效表现出来，在保证作品质量的前提下，更需要投资方考虑的问题就是成本和效率，多快好省曾经是多么流行的口号，一如今天的情景喜剧的繁荣。当然，如果你有《梅兰芳》电影一样的大投资撑腰来拍电视，那就不用考虑“勤俭持家”玩DV了。
ENG与EFP、ESP摄制模式
这是三种流传多年的电视创作模式：ENG的洋文是ElectronicNews Gathering，翻译过来为“电子新闻采集”；EFP洋文是ElectronicFieldProduction，译为“电子现场制作”；ESP是ElectronicStudioProduction，翻译为“电子演播室制作”。
通俗点讲更容易理解：
ENG：就是一个摄像记者（有条件带个助理），扛着一台摄像机，带着三脚架、新闻灯，走街串巷地拍摄，大多电视台采用文字记者兼助理方式，适当搭配男女记者，干活不累嘛！呵呵。国内在上世纪八九十年代，普遍流行分体式的3/4磁带摄录机，那个时候比较麻烦，需要一个摄像和一个录像人员，直到以BETACAM为代表的摄录一体机出现，人员配置才减到最少。现在大家常见的是这样的：女记者负责拿话筒采访之类的轻活儿，男记者一般负重较多，好在现在的专业摄像机都很轻便了，尤其有了DV之后，这些体力上的考验不成问题了。也有例外，我曾在1992年某个大型活动的采访中，见到一个沈阳台的年轻女孩，一个人扛着摄像机，一个人拿着话筒，一个脚架支着新闻灯照明，异常强悍！这起码说明，ENG拍摄方式是一种以灵便、轻巧、随机性见长的模式， DV拍摄基本属于这个类别。
EFP：最大的特点是，实现了多台摄像机机位的整合，现场制作出符合标准的电视节目。与ENG不同之处在于，它不需要拍摄素材的后期剪辑工作，把前期拍摄和编辑变成了一个环节，多台摄像机组成不同场景景别、位置、动静关系，由一个切换导演负责统一协调和调度各个摄像机位的操作。在节目进行过程中，实时地掌控画面与音效的配合，并适时切换片花、字幕叠加、特效转场等操作，身兼数职是切换导演的角色。目的是，在节目进行的同时进行现场直播，省去大量的后期剪辑与合成的时间。高效、高速、现场性突出是其最大优势。大家常见的各种室外晚会、综艺节目、访谈节目等等大多采用此模式摄制。别以为这个EFP是什么新鲜的方法，在早期电视节目制作时期，由于录像机、编辑机等技术滞后，当时的很多电视节目其实都是EFP直播的，没现在这么多花哨的包装和广告，直接对着几个机位摄像机开讲。看来，技术进步之后的结果，有时候反倒找了不少麻烦。
ESP：综合以上两种模式，产生了ESP，它更强调的是演播室内的应用，可以说，是EFP的室内版，如果EFP和ESP相比，前者更注重室外的移动性和便携性，诸如演播车的应用。而后则更突出演播室环境的搭建和灯光基调的设置。硬件上，ESP比EFP更有技术优势，大型的不便移动的影视器材可以随心所欲的配置。这二者之间的界定并不明显，相互交融是趋势，现在的演播室空间越做越大，大型摇臂和轨道车的使用非常频繁，而室外的EFP也加入了很多字幕与特效包装的成分。去年北京奥运火炬登珠峰的直播就是采用的高原EFP现场信号和北京主演播室ESP同步工作的模式，优势互补，无非就是为了节目更好看更生动而已。
EFP对设备的要求
本文主要是介绍EFP模式，其他模式以后有机会细说。
EFP在DV诞生之前一直为实力雄厚的电视台垄断着，因为它需要大量的专业级设备才能实现，比如：EFP专用摄像机（仅为摄像机，不配置录像单元）、CCU（远程控制摄像机的中央单元）、TALLY（机位切换指示灯）、通话系统（导演与摄像师沟通MIC/耳机）、调音台与录音系统、多机位同步监视器与录制播出系统等。这些设备需要许多工种的配合协调，哪里出问题都不行。
近年，随着DV技术的突飞猛进，以低廉高质的DV机型为前段摄像信号、小型切换台、调音台及相关通联系统组成的便携性EFP系统逐步发展壮大起来，更为可喜的是，以SONY、CANON、松下、JVC等主流高清DV为代表的机型普遍配置了HD/SDI全数字输出接口，可以提供非常高的图像质量，接近了广播级的标准，并不断被应用在诸如珠峰火炬直播之类的高端电视直播场合，这样的场合，DV先天的轻便与灵活是大型摄像机所不可及的。
电脑视频技术在EFP成长中同样举足轻重，普通的PC上即可实现字幕机、虚拟演播室、流媒体网络直播等曾经看似高不可攀的工作，EFP模式基于此硬件的成熟，已经大大降低了设备上的门槛，我们普通DV爱好者或组织，完全有条件组织一套自己的EFP系统了。
EFP对人员的要求：
从我的EFP实践来讲，个人认为，团队的组建是比硬件选择更困难的事情。摄像师、录音师、导播、导演、CCU视频控制、电脑特效、甚至剧务都至关重要，不是开玩笑，要是一个持续几个小时的直播任务，是不能有分秒停顿的，没人张罗盒饭问题，都会导致大家体力透支，干活走神。说这个的意思是，强调一点，EFP成功与否的决定性环节恰恰是最弱的那个地方。因此，对于人员的要求，首先是团结一致的向心力，以导演指挥为唯一的标准，放弃个人技术喜好，一切以最后切出的画面完美为目的。一般来说，EFP导演喜欢熟悉的组成共同工作，这样，可以保证在节目的直播过程中，所有参与人员“心有灵犀”，明确自己的岗位特点，并能在确保技术安全的前提下给导演提供更多的创作空间。
EFP的现状与发展：
国外的商业电视台或国内的某些商业类节目，由于播出频率较高，制作任务繁重，更加注重节目的时效性，因此，采用EFP模式摄制节目非常普遍，或许，在某些节目的制作上难免略显粗糙，但在这个信息高速运转的时代，已经被节目的收视率所掩盖，这也是电影人经常看不起电视的口实。
未来的EFP将不断普及并渗透到行业用户、企事业单位宣传、网络视频等大众化电视节目摄制领域是必然趋势。硬件设备也将伴随DV技术的发展实现全讯道的数字化、高清化和更加轻巧的运输携带性。我们广大DV爱好者也要与时俱进，希望有机会和大家共同探讨更多的EFP摄制技巧，小DV一样可以玩儿出大花样。
一部电视片的产生，大致需要以下过程：策划、编剧、分镜头稿本确定、拍摄、后期剪辑、合成包装、成品播出。完成这些过程的途径无非两种，一是，按部就班分阶段实施；二是，把其中的拍摄和剪辑，甚至包装程序统一打包成一次性实时操作，这就是本文要介绍的EFP摄制模式。在这个流程中，无论采取何种模式，其目的是唯一的，就是要把剧本和主题用最恰当的影视画面和音效表现出来，在保证作品质量的前提下，更需要投资方考虑的问题就是成本和效率，多快好省曾经是多么流行的口号，一如今天的情景喜剧的繁荣。当然，如果你有《梅兰芳》电影一样的大投资撑腰来拍电视，那就不用考虑“勤俭持家”玩DV了。
ENG与EFP、ESP摄制模式
这是三种流传多年的电视创作模式：ENG的洋文是ElectronicNews Gathering，翻译过来为“电子新闻采集”；EFP洋文是ElectronicFieldProduction，译为“电子现场制作”；ESP是ElectronicStudioProduction，翻译为“电子演播室制作”。
通俗点讲更容易理解：
ENG：就是一个摄像记者（有条件带个助理），扛着一台摄像机，带着三脚架、新闻灯，走街串巷地拍摄，大多电视台采用文字记者兼助理方式，适当搭配男女记者，干活不累嘛！呵呵。国内在上世纪八九十年代，普遍流行分体式的3/4磁带摄录机，那个时候比较麻烦，需要一个摄像和一个录像人员，直到以BETACAM为代表的摄录一体机出现，人员配置才减到最少。现在大家常见的是这样的：女记者负责拿话筒采访之类的轻活儿，男记者一般负重较多，好在现在的专业摄像机都很轻便了，尤其有了DV之后，这些体力上的考验不成问题了。也有例外，我曾在1992年某个大型活动的采访中，见到一个沈阳台的年轻女孩，一个人扛着摄像机，一个人拿着话筒，一个脚架支着新闻灯照明，异常强悍！这起码说明，ENG拍摄方式是一种以灵便、轻巧、随机性见长的模式， DV拍摄基本属于这个类别。
EFP：最大的特点是，实现了多台摄像机机位的整合，现场制作出符合标准的电视节目。与ENG不同之处在于，它不需要拍摄素材的后期剪辑工作，把前期拍摄和编辑变成了一个环节，多台摄像机组成不同场景景别、位置、动静关系，由一个切换导演负责统一协调和调度各个摄像机位的操作。在节目进行过程中，实时地掌控画面与音效的配合，并适时切换片花、字幕叠加、特效转场等操作，身兼数职是切换导演的角色。目的是，在节目进行的同时进行现场直播，省去大量的后期剪辑与合成的时间。高效、高速、现场性突出是其最大优势。大家常见的各种室外晚会、综艺节目、访谈节目等等大多采用此模式摄制。别以为这个EFP是什么新鲜的方法，在早期电视节目制作时期，由于录像机、编辑机等技术滞后，当时的很多电视节目其实都是EFP直播的，没现在这么多花哨的包装和广告，直接对着几个机位摄像机开讲。看来，技术进步之后的结果，有时候反倒找了不少麻烦。
ESP：综合以上两种模式，产生了ESP，它更强调的是演播室内的应用，可以说，是EFP的室内版，如果EFP和ESP相比，前者更注重室外的移动性和便携性，诸如演播车的应用。而后则更突出演播室环境的搭建和灯光基调的设置。硬件上，ESP比EFP更有技术优势，大型的不便移动的影视器材可以随心所欲的配置。这二者之间的界定并不明显，相互交融是趋势，现在的演播室空间越做越大，大型摇臂和轨道车的使用非常频繁，而室外的EFP也加入了很多字幕与特效包装的成分。去年北京奥运火炬登珠峰的直播就是采用的高原EFP现场信号和北京主演播室ESP同步工作的模式，优势互补，无非就是为了节目更好看更生动而已。
EFP对设备的要求
本文主要是介绍EFP模式，其他模式以后有机会细说。
EFP在DV诞生之前一直为实力雄厚的电视台垄断着，因为它需要大量的专业级设备才能实现，比如：EFP专用摄像机（仅为摄像机，不配置录像单元）、CCU（远程控制摄像机的中央单元）、TALLY（机位切换指示灯）、通话系统（导演与摄像师沟通MIC/耳机）、调音台与录音系统、多机位同步监视器与录制播出系统等。这些设备需要许多工种的配合协调，哪里出问题都不行。
近年，随着DV技术的突飞猛进，以低廉高质的DV机型为前段摄像信号、小型切换台、调音台及相关通联系统组成的便携性EFP系统逐步发展壮大起来，更为可喜的是，以SONY、CANON、松下、JVC等主流高清DV为代表的机型普遍配置了HD/SDI全数字输出接口，可以提供非常高的图像质量，接近了广播级的标准，并不断被应用在诸如珠峰火炬直播之类的高端电视直播场合，这样的场合，DV先天的轻便与灵活是大型摄像机所不可及的。
电脑视频技术在EFP成长中同样举足轻重，普通的PC上即可实现字幕机、虚拟演播室、流媒体网络直播等曾经看似高不可攀的工作，EFP模式基于此硬件的成熟，已经大大降低了设备上的门槛，我们普通DV爱好者或组织，完全有条件组织一套自己的EFP系统了。
EFP对人员的要求：
从我的EFP实践来讲，个人认为，团队的组建是比硬件选择更困难的事情。摄像师、录音师、导播、导演、CCU视频控制、电脑特效、甚至剧务都至关重要，不是开玩笑，要是一个持续几个小时的直播任务，是不能有分秒停顿的，没人张罗盒饭问题，都会导致大家体力透支，干活走神。说这个的意思是，强调一点，EFP成功与否的决定性环节恰恰是最弱的那个地方。因此，对于人员的要求，首先是团结一致的向心力，以导演指挥为唯一的标准，放弃个人技术喜好，一切以最后切出的画面完美为目的。一般来说，EFP导演喜欢熟悉的组成共同工作，这样，可以保证在节目的直播过程中，所有参与人员“心有灵犀”，明确自己的岗位特点，并能在确保技术安全的前提下给导演提供更多的创作空间。
EFP的现状与发展：
国外的商业电视台或国内的某些商业类节目，由于播出频率较高，制作任务繁重，更加注重节目的时效性，因此，采用EFP模式摄制节目非常普遍，或许，在某些节目的制作上难免略显粗糙，但在这个信息高速运转的时代，已经被节目的收视率所掩盖，这也是电影人经常看不起电视的口实。
未来的EFP将不断普及并渗透到行业用户、企事业单位宣传、网络视频等大众化电视节目摄制领域是必然趋势。硬件设备也将伴随DV技术的发展实现全讯道的数字化、高清化和更加轻巧的运输携带性。我们广大DV爱好者也要与时俱进，希望有机会和大家共同探讨更多的EFP摄制技巧，小DV一样可以玩儿出大花样。