如今的电视剧该怎么拍？摇头者众。
　　现在的电视剧，就好比做一锅菜，掌勺的十之八九都无不闹心：这观众到底想吃什么呀？！闹心到这种程度，绝对可以理解。开个饭馆，征询一下食客意见，菜品立时马上就能调整。可电视剧，得先卖给电视台这个播出平台对吧？但如果就此把所有矛盾转嫁到电视台，更不对。电视台也闹心着呢：收视率这个妖孽，它收拾我们啊！
　　于是乎，恶性循环就这样形成了——电视台看收视率，并借此来猜测、判断观众喜欢什么剧，或者说什么样的剧收视率才高。大多数电视剧出品方唯电视台马首是瞻，不瞻不行啊，你想把电视剧变成“家庭剧”（发行不出去，只能送给亲戚朋友，在家里看的剧）吗？于是，雷同剧越来越多，狗血剧一再冲顶收视率，观众一边骂一边看，一边看一边骂。电视剧市场颇有戏剧性的局面，定格。
　　美国教育喜欢强调：“对孩子最珍贵的，是独立思考的能力和创新精神。”其实不仅是孩子，现如今搁哪这两样都是宝贝。只是，培育这两样宝贝的环境，有欠缺。电视剧市场，亦然。于是，有着“不创新不成活”的导演康洪雷，有着2011年茅盾文学奖同名获奖作品的人文高起点……电视剧《推拿》，就这么扎扎实实成了另类。
　　接下来，《推拿》成了各电视台冷眼观瞧的“传说”——正常人在电视上人脑子都快打出狗脑子了，收视率还不行呢，还拍一群盲人，活动范围有限，演员表演有限，怎么看？非常喜欢原著小说的著名编剧邹静之曾经打趣：“《推拿》好，好在它有文学性。一部影视作品的文学性，决定了它的生命力。但《推拿》推荐给10个人，有10个人都不会选，怎么拍啊？如何观赏啊？”
　　万幸，央视领导肯定了《推拿》：“作为出品方和制作方，选择这样一个略显生僻的题材，需要胆识和魄力，更需要超群的视听呈现能力。《推拿》虽聚焦盲人，但并没有表现出廉价的同情，而是出于平等和尊重，对他们的真实生活和情感再现进行了艺术化的呈现。虽然从剧目的题材和内容上没有突出国家、民族的宏大命题，但是借助语态的转变和观念的转型，有效地传递了更直指人心的主题，这也是我们选择《推拿》的关键原因。”
　　于是，《推拿》无悬念播出。接下来，各大媒体大篇幅的“零差评”跌了一批人的眼镜；收视率虽全国前几位但远远低于央视达标线，又跌了一批人的眼镜；“零差评”继续，收视率依然徘徊不前，第三次跌了一批人的眼镜，成了媒体的热议。现在很多电视台收购价格都与收视率挂钩，找来收视率飘红、赚得盆满钵满的剧对比一下子，呵呵，收获骂声一片的，无悬念领先。
　　经济学上有这样一个规律：劣币驱除良币，最后市场上就会只流行劣币。为什么呢？假如真币含金量是百分之九十，而劣币只有百分之十。那么，人们就会把真币收藏到家里，把劣币花出去。久而久之，市场上流行的将全是劣币。这就是“逆淘汰”。电视剧市场也一样，当有心有能力创作好作品的制作单位和个人，要么窝在家里隐退，要么随波逐流去拍“狗血剧”，电视剧精品还会在哪里出现？
　　当然，电视剧制作一定是有遗憾的，电视剧《推拿》也有本身该自省的问题，媒体的声援，有太多是认定瑕不掩瑜，是不忍心看着这样一部作品就此无声无息。但是，我们不妨玩个猜谜游戏：您说，《推拿》出品方还会拍这样的电视剧吗？