虽然索尼是2006年刚涉足数码单反产品的新厂家，但依靠索尼雄厚的光电技术研发实力及其接收的美能达几十年来在单反相机与配套镜头上所积淀的技术与经验，其数码单反产品的综合竞争实力已不容竞争对手小视。
　　也正因为如此，当2006年索尼推出低价而性能优异的入门级数码单反——α-100时，才会引发入门级数码单反市场的大变革。事实上，2006年索尼在低价推出了兼具千万像素、CCD防抖和除尘及眼启动对焦功能等多项功能的α-100的同时，为进一步巩固在数码单反市场上的地位，索尼还同时推出了足以满足各种专业用户需要的完整附件群与镜头群。其中，索尼 SAL 50mm1∶1.4标准镜头、SAL 70-200mm1∶2.8 G、SAL 28mm1∶2.8、SAL 100mm1∶2.8 Macro及DT 11-18mm 1∶4.5-5.6数码广角镜头则是索尼α-100很专业的搭配。
　　
　　必备的广角DT 11-18mm1∶4.5-5.6
　　
　　由于受到索尼α-100所采用的APS画幅影像传感器的限制，其实际镜头焦距相当于标称镜头焦距的1.5倍，这对于拍摄人像及特写来说是有利的，可以有效消除畸变或有效取得浅景深，而在拍摄需要大视角大场面表现效果的风光或建筑物时，则会带来视角不足的问题。但当它与索尼专门用于APS画幅数码单反相机的DT 11-18mm1∶4.5-5.6配合使用时，这一问题则会迎刃而解。
　　
　　实拍感受
　　除了有着专业的外观以外，DT 11-18mm1∶4.5-5.6还有着在专业广角变焦镜头中堪称一流的成像效果。这只由12组15片镜片组成的镜头，由于采用了3片非球面镜片和1片ED（超低色散）玻璃镜片，从而大大减少了镜头眩光现象与畸变问题。从实拍的情况来看，在逆光情况下，即使不使用遮光罩，也很少出现镜头鬼影或耀斑。而无论是在该镜头的11mm广角端还是18mm相对长焦端，这只镜头的边缘畸变都控制的不错。除了在11mm端F4.5光圈时图像感觉有些略软以外，在其他焦距端，这只镜头都有着不错的锐度表现。在逆光情况下，F5.6以下光圈拍摄的效果均非常通透，清晰。另外，依靠其7片光圈叶片所形成近全圆光圈，该镜头的焦外成像效果也非常自然。在像场覆盖能力方面，虽然该镜头是一只针对APS画幅设计的镜头，但其像场覆盖表现在α-100上还是不错的，只要不使用过厚的偏振镜，其画面边缘的亮度都与中央相差不多。
　　
　　数码的标准头SAL 28mm1∶2.8
　　
　　由于目前索尼数码单反相机的影像传感器仍为APS画幅的缘故，SAL 50mm1∶1.4在获得了75mm的等效焦距，这使该镜头在获得适合于拍摄特写人像的优势的同时，也失去了以普通的视角拍摄环境人像的优势。但如果你在装备SAL 50mm1∶1.4的同时在购买一只SAL 28mm1∶2.8镜头，这种遗憾就不覆存在了。
　　外观方面，和SAL 50mm1∶1.4相比，SAL 28mm1∶2.8显得更加精致而小巧，安装到α-100上时显得非常的轻便灵活。但唯一令人遗憾的是，其手动对焦环略有些窄，在操控时候显得有些不舒适。不过，从使用情况来看，即使是在很暗的光线下，这只镜头也可以非常迅速的进行对焦，而令拍摄者很多时候都无缘使用手动对焦功能。
　　
　　实拍感受
　　在α-100上使用时，SAL 28mm1∶2.8的等效焦距为42mm ，其视角为72度，这使这只镜头相比起等效50mm的标准镜头与35mm小广角镜头来说，能够在拍摄人文纪实摄影图片的同时，更为轻松的拍摄处于大场景下的室内或室外环境人像。
　　画质方面，SAL 28mm1∶2.8可以说融合许多专业镜头的优良品质。即使是在F2.8全开光圈的情况下，其图像也非常锐利而细腻，在拍摄人物时有着很出色的解像力。而整体画面风格方面，除了具有非常细腻而柔润自然的色彩层次以外，该镜头的反差也控制的非常不错。同时，值得一提的是，即使使用的是较厚的偏振镜，该镜头也不会出现暗角。可以在许多需要表现人与环境的场合充分发挥其效用。
　　
　　标头变人像SAL 50mm1∶1.4
　　
　　由于α-100使用的是APS-C画幅CCD，（焦距折算率为1.5倍），这使当SAL 50mm1∶1.4安装到该机上时焦距变成了75mm。这虽然使该镜头不再适合于拍摄人文与纪实题材，但却得以在半身户外人像和环境光线人像等摄影题材上发挥更大的优势。而其最大F1.4的大光圈设计，再配合α-100的光学防抖机身，不但能够使拍摄者获得在弱光下以较高的快门速度及较低的感光度手持拍摄到清晰的画面，还能够有效虚化背景，从而获得视觉冲击力很强的人像特写图片。
　　虽然SAL 50mm1∶1.4采用的是非金属外壳，但其漂亮的镜头镀膜、黑色的整体外观及精细的整体做工仍带给人一种特殊的专业感，同时，令人欣慰的是，与这只镜头的前身Minolta AF50mm1∶1.4相比，由于手动对焦环经过了加宽和阻尼控制改进，该镜头在手动对焦时非常方便，而其顺滑而定位准确的阻尼控制，也令手动对焦操作感觉舒适。
　　
　　实拍感受
　　和所有的F1.4镜头一样，这只镜头在全开光圈下时，整体的图像分辨率与锐利度都会有点软，但成像仍在可接受的范围之内。而当光圈收缩到F2的时候，其整体图像质量就非常棒了。其焦内锐利如刀，但又不失油润的质感，其焦外虚化朦胧，但又不失过渡与层次。而当光圈在F2.8-F4时，该镜头则将α-100千万像素的高分辨率发挥的淋漓尽致，用其拍摄的人物发丝层次鲜明。另外，该镜头还有着非常精确的景深范围控制能力，在F1.4-F1.8的光圈下，拍摄人物时能保证一个眼虚于焦外，一个眼实于焦内。同时，其镜头也不存在肉眼可观察到的畸变与暗角现象。不过。令人略感遗憾的是，当在一些弱光线下使用时，这只镜头的对焦速度就不象平常在正常光线下那么迅速而快捷了。另外，当使用F1.4的大光圈时，假如该镜头拍摄的是光比特别高的图片，其色块交接边缘还是有着微小的紫边现象的，不过，当将光圈略缩一挡之后，这种情况就消失了，而在逆光拍摄时，只要加上遮光罩虽然其所拍摄画面的整体对比度会受到一定的影响，但相对其许多其他厂家的同类镜头而言，其整体的画面饱和度和耀斑控制能力仍是令人满意的。
　　
　　精致的百微SAL 100mm1∶2.8 Macro
　　
　　如今是“百微”（100mm微距镜头）流行的时代，因为我们不可能总是遇到瓦蓝的天空和多变的云彩。所以用“百微”来捕捉身边的细节往往更容易产生精彩的作品。
　　虽然索尼SAL 100mm1∶2.8 Macro在设计与制造时首要的拍摄用途是用于小品与微距摄影，但依靠其合适的焦距和F2.8的大光圈，使该镜头也非常适合于拍摄户外半身或人像面部特写。
　　外观上，和最早的“美能达百微”相比SAL 100mm1∶2.8 Macro显得更加时尚精致而不失专业味道。其整体的黑色外观，看上去非常专业。100mm焦距用于α-100时，相当于150mm焦距范围，可以说这样的焦距可以完成昆虫的拍摄，所以“百微”的适用范围真的不小，这恐怕也是“百微”流行的重要原因。
　　
　　实拍感受
　　索尼SAL 100mm1∶2.8 Macro具有最大1∶1倍的放大倍率和0.35m的最近对焦距离，当使用其F2.8的最大光圈拍摄时，该镜头的焦内成像就有着一般镜头在大光圈时所没有的锐利与艳丽，依靠其9枚光圈叶片所形成的接近全圆的光圈，使该镜头在成像效果上在保留平滑自然效果的同时也获得了丰富的层次。而随着镜头光圈的逐步缩小，这只镜头的图像锐利度与细节表现能力也越来越强，当光圈收缩到F4时，其图像的锐利度则会给人以刀锋一般的感觉。不过，这只镜头在暗光线下拍摄时，其对焦能力会有所下降，许多时候会出现“拉风箱”的现象，许多朋友都会在这时使用手动对焦，依靠其阻尼适中、定位准确的对焦环，这种情况则可以获得解决。而对于那些喜欢手动拍摄的用户来说，则可以获得另一种拍摄乐趣。而在紫边控制能力方面，这只镜头则有着不错的表现，即使是将其专门对着日光灯管使用大光圈进行拍摄，其色散现象也控制的非常好。
　　
　　专业的魅力SAL 70-200mm1∶2.8 G
　　
　　与佳能70-200mm1∶2.8 L 的乳白色外观不同，SAL 70-200mm1∶2.8 G采用了纯白色外观，看上去更加爽利而清洁，其精细的做工、考究的镜筒用料给人一种艺术品的感受。而依靠其细腻的橡胶滚纹和精确而定位准确的阻尼控制，无论是对焦还是变焦都非常的舒服。同时为了使操控更为方便，这只镜头还专门将镜头的变焦环与对焦环位置向前移动了不少，使操作者在操控镜头的时候更加方便而便利。另外，该镜头的镜筒前端还设置有3个焦点锁定按钮，无论用户是竖持相机还是横持相机，都可以轻松的通过按动这些按钮来实现焦点锁定，从而在追拍或预对焦拍摄时拍摄到精彩的画面。在对焦速度方面，虽然α-100并非专业数码单反相机，但当与SAL 70-200mm1∶2.8 G配合使用时，仍有着相当迅速而准确的对焦能力，事实上，即使是在暗光线，这只镜头仍能以非常快的速度进行精准的对焦。
　　
　　实拍感受
　　整体画质方面，无论是在70mm的相对短焦端还是150mm相对中焦端抑或200mm的长焦端，除了在70mm端F2.8光圈时图像略有些软以外，在其他焦距端，这只镜头都有着锐利、细腻色彩如油画一般浓郁艳丽的整体图像效果。可以说已经出色的发挥出了α-100的千万像素级CCD的解像能力。而从实际拍摄效果来看，该镜头在具有刻画人物皮肤、发丝、衣着色彩质地细节能力的同时，又不失奶油一般的细腻。与有些镜头虽然解像力颇高但整体画面发干、发木的效果相比，其细腻而油润的画质色彩令人非常满意。同时，这只镜头还有着很出色的对比细节控制能力，即使是在逆光情况下，该镜头所拍摄的画面仍不失饱和度，且仍能在一定程度上保留细节。另外，依靠其9片光圈叶片所形成近全圆光圈，其画面过渡也非常自然，大光圈下，不但背景虚化漂亮，而且焦内与焦外的过度也很平滑、自然,给人一种很强的整体感。而也许是α-100本身画幅较小的缘故，在使用中，无论是长焦还是相对短焦端，该镜头都没有出现暗角现象，其像场范围足以令人满意。
　　另外，在色散控制能力方面，这只镜头也有着与前面的SAL 100mm1∶2.8 Macro相类似的出色表现，在专门针对大光比的色块进行拍摄时，两个色块边缘很难察觉到色边现象。