初识柳烟，其给人以委婉娴淑,贤妻良母的感觉。观其作品，则让人眼前一亮。不是有人介绍或看其作品上的签名，很难让人相信，那一幅幅气势磅礴尽显太行脊梁的画作，竟是出自一位娇小柔弱的女子之手。
　　通过采访得知，柳烟出生于一九六七年，河北赵县人，自幼喜画。八十年代初，她辗转求学，转益多师，先后受教于王冬龄、启功、王遐举、韩玉涛、石庐诸师。师长的谆谆教诲影响着她，使她开阔了眼界，以女性的敏感和细腻，融入到博大雄浑的情愫之中。二十年来执著地追求，使她一点点触摸到太行的血脉，太行的脊骨，太行的灵魂。渐渐地使她自己也化为太行的一拳石，一汪泉，一棵树，一团云了。
　　出外采风、作画，柳烟感悟着太行。她不单纯是在为山写照，为山录像；而是借山抒怀，寓意寄情。她的作品似乎是一个欲解而又未解的谜团，一句欲言又止的话语，一支引而不发的响箭，总给人一种想破译的冲动。柳烟笔下的太行，是多面郎君，千变丽姝，多侧面、多角度、多方位、多情性、多姿多彩。太行山的雄伟和博大，不是一种笔法，一种情调，一种形象所能言尽的。柳烟力图用多种语言，多种意境，多种语法对太行进行描述，进行修辞。因此，柳烟的艺术语言丰富而细致，广阔而精邃，充盈着激情和豪迈，画家永远让自己沉浸在感动之中。一条山脉的气势，一个角落的微妙，一霎那的顿悟，都会成为她笔墨的印迹。
　　笔因情动，墨为意牵，汪洋恣肆，潇洒灵动，无拘无束；画家让大自然首先感动自己，然后才能通过自己的作品感动别人。
　　画家善于捕捉一霎那的感觉，并把这种感觉转换为笔墨的韵律。柳烟的作品大取大舍，大处落墨，又往往经营“画眼”，造势，造境，造意，造韵。构图意外，笔墨突兀，仿佛一个忘情的舞者，在人们最不经意处，舞动意外的衣袖。
　　《苍岩山》是一幅八尺立轴，是典型的大取大舍的作品。将苍岩山层层叠叠的丹霞岩处理成耸式结构，突出了山崖的险峻，把远山近树，山道人群一一抹去，只留下峭拔的石壁，在这种单一的雄奇中，在画面的高端，细绘出仰视的桥楼殿，不仅突现了苍岩山的原貌，还破以钟秀，并且以头青重染山崖，彻底改变了苍岩山的原色，而赋予全新的视觉冲击。这种手法犹如写文章，紧抓了主题，又如做诗，营造了意境，使作品脱俗。
　　《锦山夕照》截取了太行一段龙脉。壁立千仞的雄姿和开门见山的直截了当，似乎是平白的直叙。而在落日余晖和山影若隐若现中，又使这种平直蕴含了无穷的内在。借助画面的光色效果，使作品看似简约，而意韵深远。这幅作品同样大胆舍弃了满山树木，寥寥数笔，将山的脊骨，山的精神，山的魂魄，表现的淋漓尽致。
　　中国画，笔墨就是语言。同样的山，就看你怎么描绘。《雾中嶂石岩》是画家以自己的感觉而用别致的构成所塑的太行。柳烟用大横大竖的笔法，框架式的构图，楼台式的造型，刻画着自己心中的山脉，使人不禁叹赏：山竟可以这样画！
　　柳烟有一个美好幸福的家庭，丈夫是一个修为深厚的书画家，篆刻家，诗人；女儿是聪慧不凡的小书法家。这个家庭清贫而富足。揽山励志，品石陶情，纵情笔墨，潜心诗书。远离浮躁和尘嚣，经营着一方纯净的乐土。柳烟在这个世界里，自然洗脱了脂粉气和市井气，在寂寞和激情中，创造了心境，创造了自己，创造了艺术。将执著的追求融化在漫漫岁月之中。
　　曾有位诗人看了柳烟的山水画后，深为这位小女子所作的磅礴大气的作品所震撼，并即兴作诗曰：千山一扫空/烟柳入空蒙/笔墨行天马/诗书唱大风/不期求显达/只为写襟胸/秋水飞鸥鹭/应知有远衷。此诗应为柳烟生命状态的写真。