【摘 要】
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我是第一次接触这部写张太雷的戏.但我知道,这是一部非常难写的戏.rn张太雷作为常州“三杰”之一,英年早逝,只活了短短的29年1他平生做了两件大事:一是中国共产党成立之前的1920年,即已追随李大钊成为中共党员,并于1921年3月到苏俄的伊尔库茨克,担任共产国际远东书记处中国科书记,是位最早参加共产国际工作的中共党人.二是1927年在中共“八七”会议上被选为中央政治局候补委员,主动请缨赴广州,任广东省委书记,为1927年12月1 1日发动广州起义的总指挥,广州苏维埃代理主席,次日壮烈牺牲.无疑,这轰轰烈烈的
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我是第一次接触这部写张太雷的戏.但我知道,这是一部非常难写的戏.rn张太雷作为常州“三杰”之一,英年早逝,只活了短短的29年1他平生做了两件大事:一是中国共产党成立之前的1920年,即已追随李大钊成为中共党员,并于1921年3月到苏俄的伊尔库茨克,担任共产国际远东书记处中国科书记,是位最早参加共产国际工作的中共党人.二是1927年在中共“八七”会议上被选为中央政治局候补委员,主动请缨赴广州,任广东省委书记,为1927年12月1 1日发动广州起义的总指挥,广州苏维埃代理主席,次日壮烈牺牲.无疑,这轰轰烈烈的壮举,很难一戏揽之,金戈铁马的枪林弹雨,更难以让吴依软语的锡剧担承.
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本文以新闻评论引导力为研究对象,从规则理性的视角出发,对自媒体环境下新闻评论引导力的内涵、现状、表现及培育进行了深入探析.新闻评论是引导舆论最有力的工具,规则理性是实现新闻评论引导力的重要途径.在自媒体环境下,培育规则理性,以此提升新闻评论引导力,营造和谐舆论环境,推动法治社会建设,具有重要现实意义.
抗战时期,作为中国共产党在国民党统治区唯一公开出版发行的报纸,《新华日报》肩负着向国统区民众呈现根据地形象、介绍中国共产党治理成绩的使命.面对国民党及其掌控媒体的歪曲行径,《新华日报》在农业生产报道中采取了选取关键主题、发掘话语资源、做好沟通引导等策略,展现出根据地军民的抗战意志和精神状态,呈现了根据地建立的新型社会生产关系,在与读者的互动中扮演了良师益友的角色.讨论《新华日报》抗战时期农业生产宣传策略,可以丰富对党报采编实践的认识,对做好当下新闻工作具有借鉴意义.
经中共中央批准,“七一勋章”颁授仪式于6月29日上午10时在人民大会堂隆重举行.中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平首次颁授“七一勋章”并发表重要讲话.作为戏剧界唯一入选者,北京人民艺术剧院导表演艺术家、艺委会顾问蓝天野入选.他在采访中表示:“我现在常常跟一些年轻党员说,时代不一样了,我们那时候是推翻旧社会、建立新中国,他们现在是为中国共产党的长远目标而奋斗!”
2016年年初忽闻有一小剧场京剧甚火爆,不但文化界称赞,连不喜欢京剧的青年观众也涌进了小剧场.此剧名为《惜·姣》,且是一位青年编导所作.由于长期以来京剧的衰微,所以我对有影响的新戏特别关注,惊奇之余,急切想看此剧,近日又无演出,只好找人传来剧本一读,读后感触良多.
研讨姚璇秋先生的艺术成就,对于潮剧和姚先生本人无疑都是意义重大的.为什么呢?也许大家注意到了,时下戏曲的研讨针对剧目的多,聚焦演员的少;即使评判演员也多是就成就发表一些宏观的评判,但从戏曲表演规律的本体性和技术、时代、个人因素出发,再深入感性地论述这位艺术家有哪些成就,具备何种创新,特别是其成就体现出什么深层规律与个人因素等方面的讨论,还是很缺乏.于是就有了现在演员不愿参加研讨会的现状,因为会上谈的与演员和表演都关系不大.这对于以表演为中心的中国戏曲艺术不能说是正常现象.
当下戏曲行业有个看似矛盾实则颇有意思的现象:一边是戏曲从业者感叹传统戏曲在当下种类繁多、竞争激烈的文艺市场愈加衰微:一边是受过良好教育和伴随网络成长起来的年轻观众热情回归剧场,用新媒体手段传播戏曲,令戏曲在网红经济、流行娱乐的风潮里热度不减.戏曲仿佛生存在两个平行时空,实则戏曲变为小众文化后受众分化明显,需要从业者突破固化思维,找准传统艺术与当代文化产业对接的切入口,在新的文化消费版图上为戏曲争得应有的地位.从此意义上说,青年戏曲人李卓群集编剧、导演、制作人于一身,带领团队从小剧场京剧实验启航,一路走来,
6月29日,全国优秀共产党员、全国优秀党务工作者和全国先进基层党组织表彰名单正式出炉.中国文联副主席、中国戏剧家协会主席、北京人民艺术剧院原副院长濮存昕获得“全国优秀共产党员”称号.rn坚定人民情怀,坚守戏剧舞台濮存昕热爱戏剧事业,把最大热情和创作活力倾注于话剧舞台.他十分重视个人艺术修养和道德品行修养的提高,刻苦钻研表演技能,对艺术创作严谨认真.为确保每年近百场的演出任务,他放弃多部影视剧拍摄,多年来主演了《茶馆》《李白》《蔡文姬》《窝头会馆》《吴王金戈越王剑》《万家灯火》《北街南院》《洋麻将》《万尼亚
上海戏剧学院的藏语版《哈姆雷特》(李健鸣译)是1990年林兆华执导的版本,距离现在已有30多年.据濮存昕回忆,当年这部戏是林兆华戏剧工作室的“开门戏”,导演和舞美等后台人员比演员还多,还曾经参加了中日韩三国导演年会,也曾去日本演出,在当时的戏剧界引起了一阵轰动.作为林兆华版《哈姆雷特》的主演,也是出演莎剧最多的中国演员之一,濮存昕认为,莎剧是世界文化的遗产,无论在哪个国家、哪个民族演出,莎剧中的不同人物都会与当地的人文背景联系起来,其中的生与死、妥协与抗争、正义与邪恶,都会让人产生不尽的哲学思考.同样,不
“自有后来人”这个题材应该说是家喻户晓的,1963年由长春电影制片厂摄制,沪剧、京剧相继排演.我清楚地记得1964年第一届京剧现代戏汇演时,有两台戏都是这个题材,一个是中国京剧院的《红灯记》,一个是黑龙江京剧团的《革命自有后来人》.其中《革命自有后来人》由梁一鸣先生饰演李玉和,云燕铭饰演李铁梅,赵鸣华饰演李奶奶.《红灯记》更是众所周知,当时是李少春先生和他的学生钱浩梁师徒二人饰演李玉和,刘长瑜饰演李铁梅,高玉倩饰演李奶奶.这个故事既有革命教育意义,又有高超的艺术性,是非常值得排演的一出好戏.
二rn张庚先生和郭汉城先生在戏曲学科建设中的贡献各有侧重.rn张庚先生善于从中国戏剧发展历史的宏观着眼,提出问题,解决问题.如他在20世纪30年代提出戏曲现代化和话剧民族化问题;50年代提出了传统戏曲中的人民性问题;60年代提出中国戏曲剧诗理论体系;80年代提出戏曲学建设的四个层次问题;等等.rn1939年,张庚先生在延安总结五四以来戏剧运动的得失,写出《话剧民族化与旧剧现代化》1这篇具有划时代意义的理论文章.他在文中指出:“要利用和改造旧形式不仅仅在为抗战工具的意义上,而且在接受民族的戏剧遗产的意义上.