论文部分内容阅读
李清照用心灵关照世界，用妙笔书写心灵，将生命个性、生活情趣、身世之感、家国之恨都融入词中，或清秀婉柔，或意境深远。她或嫣然轻笑，或浅黛凝愁都带给我们一种丰富的美：年少的明丽之美，婚姻的甜蜜之美，相思的忧伤之美，生活的志趣之美，忧国的刚烈之美，落魄的悲戚之美……她的作品不仅有丰富的美学，更有她自己独特的人生。
下面从《声声慢》来解读李清照的“词里人生”。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
《声声慢》的创作时间，向来有两种说法。一种认为是李清照中年抒发被丈夫赵明诚疏离冷落及膝下无嗣的愁苦情怀之作；一种说法是追随皇帝南度之后，历经国家动荡，颠沛流离，夫死再嫁，孤苦无依之后所作。笔者以为后一种说法比较准确。
曾经的李清照是流水照花的美神，才情绝，爱情美，胸有块垒，大笔如虹，而今竟然“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，有恍恍惚惚、失魂落魄之感。这千百年被涵咏咀嚼过无数次的句子里，究竟包含了怎样的人生际遇？
是的。
曾经的李清照“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”（《如梦令·常记西亭日暮》），有过最无忧无虑的年轻时光。
而今，国破流离，醉不成欢，归家无路。
曾经的李清照，“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！”夫妇相得，夫唱妇随，猜书赌茶，乐之如斯，她所拥有的，是寻常却唯美的爱情生活。
纳兰容若的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只到是寻常”（《浣溪沙·谁念西风独自凉》，用的正是是李清照夫妇的典故。
而今，丈夫赵明诚病逝；后自己为辩通敌之冤，奔波于越州、台州、黄岩、温州之间；后来寄居会稽，又逢盗贼，重病缠身，几欲丧命；再后来嫁张汝州，又遇人不淑，不足百日便诉讼离婚。
曾经的李清照居青州十年，与一帮情投意合的好姐妹，喝酒行令，踏青斗草，扑蝶寻花，荡舟采莲，惹得市民争睹。她是那样的倜傥潇洒，有男儿之风，有名士之度。
而今“日晚倦梳头”，人生已然了无生趣。
曾经的李清照说：“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今死项羽，不肯过江东。”（《夏日绝句》）
“木兰横戈好女子，老矣不复志千里。但愿相将过淮水！”（《打马赋》）
曾经的李清照与丈夫赵明诚研究金石，且引以为傲。而今，丈夫去世，大批金石遗落被夺……
国破、家亡、夫死、流离、再婚、离婚、孀居、无子、年老，这是《声声慢》中李清照当时的处境。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，李清照所寻觅的正是她所失落的。曾经的青春无忌，曾经的琴瑟和鸣……只这一句，就把她由于敌人的侵略、政权的崩溃、流离的经历、索漠的生涯而不得不担承的、感受的、经过长期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地显示出来了。
那些应该成为亲切怀念的东西如今成了无法言说的沉痛、哀愁、悲戚，十四个字里，岂止是如傅庚生先生所说的三层深意——妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者——这是作者一生所有酸甜苦辣的融合掺杂，而今尝尽愁滋味已不知其味了，“这次第，怎一个愁字了得！”
那么多沉重的愁，作者不说有多少、有多沉痛，只是说“天气变幻难将息，淡酒不敌晚来风急，来雁又是旧相识，满地黄花无心摘取，黄昏梧桐雨点点滴滴”……
但这些意象在她其他诗词里也有，可是没有这么沉重，反而可能是优美甚至优雅的。
同是黄花，《醉花阴》中的黄花“有暗香盈袖”，有孤芳自赏的情调。而《声声慢》里“满地堆积的黄花”任其零落，不去怜惜，其实是作者晚年孤苦飘零的处境，又隐含着对生命将逝的悲哀。花插在瓶里明艳不了枯竭的心，花簪在头上无法取悦逝去的人，那么，摘花何用？
你看曾经的李清照：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”（《减字木兰花》）
那时，敢拿来比拼的是青春活力、眼眸里的明艳、骨子里的自信。而今，花已颓，人已老，心已冷。
再看《蝶恋花》：“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。”
那曾经属于人生适意的洒脱、肆意、率性，而今有心如死灰的枯寂。
一样的饮酒，“东篱把酒黄昏后”（《醉花阴》）中的酒是相思的载体，借酒浇愁，愁里有可以等待的甜蜜，是甜蜜的忧愁。
《声声慢》中的酒，是人世沧桑里的慰藉。嫌酒淡薄其实是乃愁太浓厚。
同样是寻常的风，《醉花阴》里“帘卷西风”，《声声慢》是“晚来风急”。
西风卷帘，闺中人独自神伤，这风懂人心、知人意，有着诗情画意之美。
而“晚来风急”直抒胸臆，急风带来凉意，急风吹走记忆，急风似人漂泊无依，急风使人难理愁绪，急风让人无法将息……其实，此情真不关“风”与“月”，只缘愁太深。
文人们几乎都写过的黄昏，李清照也是。
《醉花阴》里“东篱把酒黄昏后”，黄昏是忧愁的背景，朦胧而迷离，这里尚存一丝想象的浪漫和甜蜜。于是相思也忧伤而唯美。《声声慢》里“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，雨是主旋律，是人生凄苦里的“雪上加霜”，点点滴滴，落在梧桐叶上，更是点点滴滴落在心上。而黄昏是冰冷的延续，是天幕四合里挣不脱解不了的深深绝望。
李清照惯用的平常意象，看似随意铺排，不用典故，多用口语，不着一个愁字，却能翻出更深的悲愁意思来。用寻常的、惯用的，正印证了她创造的典故：有一种深愁叫“物是人非”。这些寻常意象传递了李清照的“许多愁”，这是李清照灵秀聪慧的才情，更是半世情愁划破指尖的血迹写就的凄美。
李清照的一世愁情，一身才情都熔铸在这首千古绝调《声声慢》里了。
下面从《声声慢》来解读李清照的“词里人生”。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它、晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
《声声慢》的创作时间，向来有两种说法。一种认为是李清照中年抒发被丈夫赵明诚疏离冷落及膝下无嗣的愁苦情怀之作；一种说法是追随皇帝南度之后，历经国家动荡，颠沛流离，夫死再嫁，孤苦无依之后所作。笔者以为后一种说法比较准确。
曾经的李清照是流水照花的美神，才情绝，爱情美，胸有块垒，大笔如虹，而今竟然“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，有恍恍惚惚、失魂落魄之感。这千百年被涵咏咀嚼过无数次的句子里，究竟包含了怎样的人生际遇？
是的。
曾经的李清照“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”（《如梦令·常记西亭日暮》），有过最无忧无虑的年轻时光。
而今，国破流离，醉不成欢，归家无路。
曾经的李清照，“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！”夫妇相得，夫唱妇随，猜书赌茶，乐之如斯，她所拥有的，是寻常却唯美的爱情生活。
纳兰容若的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只到是寻常”（《浣溪沙·谁念西风独自凉》，用的正是是李清照夫妇的典故。
而今，丈夫赵明诚病逝；后自己为辩通敌之冤，奔波于越州、台州、黄岩、温州之间；后来寄居会稽，又逢盗贼，重病缠身，几欲丧命；再后来嫁张汝州，又遇人不淑，不足百日便诉讼离婚。
曾经的李清照居青州十年，与一帮情投意合的好姐妹，喝酒行令，踏青斗草，扑蝶寻花，荡舟采莲，惹得市民争睹。她是那样的倜傥潇洒，有男儿之风，有名士之度。
而今“日晚倦梳头”，人生已然了无生趣。
曾经的李清照说：“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今死项羽，不肯过江东。”（《夏日绝句》）
“木兰横戈好女子，老矣不复志千里。但愿相将过淮水！”（《打马赋》）
曾经的李清照与丈夫赵明诚研究金石，且引以为傲。而今，丈夫去世，大批金石遗落被夺……
国破、家亡、夫死、流离、再婚、离婚、孀居、无子、年老，这是《声声慢》中李清照当时的处境。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，李清照所寻觅的正是她所失落的。曾经的青春无忌，曾经的琴瑟和鸣……只这一句，就把她由于敌人的侵略、政权的崩溃、流离的经历、索漠的生涯而不得不担承的、感受的、经过长期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地显示出来了。
那些应该成为亲切怀念的东西如今成了无法言说的沉痛、哀愁、悲戚，十四个字里，岂止是如傅庚生先生所说的三层深意——妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者——这是作者一生所有酸甜苦辣的融合掺杂，而今尝尽愁滋味已不知其味了，“这次第，怎一个愁字了得！”
那么多沉重的愁，作者不说有多少、有多沉痛，只是说“天气变幻难将息，淡酒不敌晚来风急，来雁又是旧相识，满地黄花无心摘取，黄昏梧桐雨点点滴滴”……
但这些意象在她其他诗词里也有，可是没有这么沉重，反而可能是优美甚至优雅的。
同是黄花，《醉花阴》中的黄花“有暗香盈袖”，有孤芳自赏的情调。而《声声慢》里“满地堆积的黄花”任其零落，不去怜惜，其实是作者晚年孤苦飘零的处境，又隐含着对生命将逝的悲哀。花插在瓶里明艳不了枯竭的心，花簪在头上无法取悦逝去的人，那么，摘花何用？
你看曾经的李清照：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”（《减字木兰花》）
那时，敢拿来比拼的是青春活力、眼眸里的明艳、骨子里的自信。而今，花已颓，人已老，心已冷。
再看《蝶恋花》：“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。”
那曾经属于人生适意的洒脱、肆意、率性，而今有心如死灰的枯寂。
一样的饮酒，“东篱把酒黄昏后”（《醉花阴》）中的酒是相思的载体，借酒浇愁，愁里有可以等待的甜蜜，是甜蜜的忧愁。
《声声慢》中的酒，是人世沧桑里的慰藉。嫌酒淡薄其实是乃愁太浓厚。
同样是寻常的风，《醉花阴》里“帘卷西风”，《声声慢》是“晚来风急”。
西风卷帘，闺中人独自神伤，这风懂人心、知人意，有着诗情画意之美。
而“晚来风急”直抒胸臆，急风带来凉意，急风吹走记忆，急风似人漂泊无依，急风使人难理愁绪，急风让人无法将息……其实，此情真不关“风”与“月”，只缘愁太深。
文人们几乎都写过的黄昏，李清照也是。
《醉花阴》里“东篱把酒黄昏后”，黄昏是忧愁的背景，朦胧而迷离，这里尚存一丝想象的浪漫和甜蜜。于是相思也忧伤而唯美。《声声慢》里“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，雨是主旋律，是人生凄苦里的“雪上加霜”，点点滴滴，落在梧桐叶上，更是点点滴滴落在心上。而黄昏是冰冷的延续，是天幕四合里挣不脱解不了的深深绝望。
李清照惯用的平常意象，看似随意铺排，不用典故，多用口语，不着一个愁字，却能翻出更深的悲愁意思来。用寻常的、惯用的，正印证了她创造的典故：有一种深愁叫“物是人非”。这些寻常意象传递了李清照的“许多愁”，这是李清照灵秀聪慧的才情，更是半世情愁划破指尖的血迹写就的凄美。
李清照的一世愁情，一身才情都熔铸在这首千古绝调《声声慢》里了。