论文部分内容阅读
鲁迅先生在谈及自己的创作经验时曾说：文章“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”(《二心集·答北斗杂志社问》)老舍先生在答友人书中也说：“不滥用修辞，不随便形容；多想少说，由繁而简。”(老舍《出口成章·谈简练》)可见，运用简笔，字斟句酌，删繁就简。是大家在创作中的共同追求。“披阅十载，增删五次”的《红楼梦》中就常常运用简笔，而且意味隽永，各尽其妙，引人入胜。
一、句削字减
《红楼梦》第三十四回“情中情因情感妹妹，错里错以错劝哥哥”(曹雪芹、高鹗《红楼梦》，俞平伯校点，启功注)写宝玉被打后，黛玉来探望，有这样一段：
宝玉半梦半醒，都不在意。忽又觉有人推他，恍恍惚惚，听得有人悲泣之声。宝玉从梦中惊醒，睁眼一看。不是别人，却是林黛玉。宝玉犹恐是梦，忙又将身子欠起来，向脸上细细一认，只见他两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光，不是黛玉，却是那个……此时黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉利害。听了宝玉这番话，心中虽有万句言词，只是不能说得半句，半日方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢。”
已哭得“两个眼睛肿的桃儿一般”，又“无声之泣”半日之久的黛玉，此刻面对宝玉却只说出“你从此可都改了罢”这么一句看似没头没脑的话来!
“说出一句话来，比刀子还利害”的黛玉当然不是不善言辞，也不是不会体贴。第四十五回“金兰契互剖金兰语，风雨夕闷制风雨词”写秋雨夜宝玉到潇湘馆看望黛玉。临走时，黛玉送他玻璃绣球灯时那番关于“跌了灯值钱，跌了人值钱”的一段对话，是多么体贴入微，几乎近似唠叨。而在宝玉被打之后，情深而痛极，才至于近于无言。无须作者多费笔墨，读者自然心领神会，想出她“一字一咽，一句一啼”之情状和心理。
“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”(刘勰《文心雕龙·熔裁》)《红楼梦》遣词造句有时是一字之差，惜墨如金，而匠心独运。第二十一回“贤袭人娇嗔箴宝玉，俏平儿软语救贾琏”中有这样一段文字：
袭人冷笑道：“我那里敢动气!只是从今以后别进这屋子了。横竖有人伏侍你，再别来支使我，我仍旧还伏侍老太太去。”一面说，一面便在炕上合眼倒下。(脂砚斋庚辰本)
因宝玉没日没夜地跑到黛玉湘云的屋子玩，惹得袭人不愿理他，说了这么一句气话。“只是从今以后别进这屋子了”一句似乎有些让人费解，谁不进这屋子?说话者是袭人，主语当然不可能是“我”了，难道是让宝玉不要进他自己的这屋子吗?如果是，那就应该是“只是从今以后你别进这屋子了”。仔细斟酌，袭人明明责怪的是宝玉，却又不明言“你”，乃娇嗔之语。生气时责怪“自家人”，自然无须用“你”。有“你”反见生分，失却情味。有“你”无“你”，一字之差，情味迥别，正是：“未形猜妒情犹浅，肯露娇嗔爱始真”。(庚辰本批引《疑雨诗集》)
二、话说一半
第三十回“宝钗借扇机带双敲，龄官划蔷痴及局外”写宝黛拌嘴后，黛玉在家若有所失，而宝玉听从袭人的规劝前来赔理，却又节外生枝，说了几句不该说的话。
林黛玉直瞪瞪的瞅了他半天，气的一声儿也说不出来。见宝玉憋的脸上紫胀，便咬着牙用指头狠命的在他额颅上戳了一下，哼了一声，咬牙说道：“你这——”刚说了两个字，便又叹了一口气，仍拿起手帕子来擦眼泪。
前来赔不是的宝玉心中自有无限事，却又说错了话，“憋的脸上紫胀”。而气得一“戳”、一“哼”、一咬牙地“说”的黛玉，却只说了“你这——”两个字，并非真的气得说不出话来。此情此景下，话到嘴边却又咽回一半，欲言又止，反而能够暗示人物之间的微妙关系，传达出人物的复杂心理。作者有意简略，而读者不难意会。
运用简笔，话说一半，引而不发，不仅能够透露出特别情境下人物的内心世界，亦能够暗示人物的性格特点。第六十七回“见土仪颦卿思故里，闻秘事凤姐讯家童”中有这样一段描写：
凤姐又叫：“旺儿呢?”旺儿连忙答应着过来。凤姐把眼直瞪瞪的瞅了两三句话的工夫，才说道：“好旺儿!——很好!去罢。外头有人提一个字儿，全在你身上。”旺儿答应着，也出去了。
一个瞪眼的表情，几句简省甚至不完整的话，却如万钧雷霆，极具震慑力!意尽而止，不待赘言，不多一字，而凤姐心狠手辣的性格昭然若揭!
在《红楼梦》中，这样话说一半而意味深长的简笔，最能打动读者的当属第九十八回“苦绛珠魂归离恨天，病神瑛泪洒相思地”中的一段：
探春紫鹃正哭着叫人端水来给黛玉擦洗，李纨赶忙进来了。三个人才见了不及说话，刚擦着，猛听黛玉直声叫道：“宝玉，宝玉，你好——”说到好字，便浑身冷汗，不作声了。
这里写的是黛玉将死时的情形。“当时黛玉气绝，正是宝玉娶宝钗的这个时辰。”这种强烈的对比，强化了“宝玉，宝玉，你好——”这半截话的弦外之音。纵是千言万语，也无法道出黛玉此刻的复杂心情，况人世间有多少情与恨无法用语言来形容?一切尽在不言中。这就是简笔的艺术效果。
三、有意打住
在《红楼梦》中，还有一种简笔的形式，就是有话不说，不必言明，直接打住。如第三十五回“白玉钏亲尝莲叶羹，黄金莺巧结梅花络”写宝玉与莺儿闲话：
莺儿笑道：“你还不知道我们姑娘有几样世人都没有的好处呢。模样儿还在次。”宝玉见莺儿娇憨婉转，语笑如痴，早不胜其情了，那禁又提起宝钗来，便问他道：“好处在哪里?好姐姐，细细告诉我听。”莺儿笑道：“我告诉你，你可不许又告诉他去。”宝玉笑道：“这个自然的。”正说着，只听外头说道!“怎么这么静悄悄的?”二人回头看时，不是别人，正是宝钗来了。
本来，读者与宝玉一样，都想从莺儿口中知道宝钗有哪几样“世人都没有的好处”，可是作者却采取了简笔，不待莺儿细说，却写宝钗来了。试想，如果真的要让莺儿历数宝钗的诸般好处，无论如何夸赞，一定俗不可耐。因此，及时打断，不作交待，无声而胜有声，给读者留下无穷的想象空间。那么。究竟宝钗有何“好处”，读者只好从前后文中仔细去寻找、去体会了。
像这样有意打住不说，也没有下文的简笔，有时并不是着意于人物个性的介绍或形象的刻画，而是为了推动情节的发展，或者烘托场面氛围，这就是所谓的笔断意连。如第一回“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺秀”中有一段：
士隐笑道……说着便令人送女儿进去，自携了雨村来至书房中。小童献茶，方谈得三五句话，忽家人飞报严老爷来拜。士隐慌得忙起身谢罪道：“恕诳驾之罪，略坐，弟即来陪。”雨村忙起身亦让道：“老先生请便。晚生乃常造之客，稍候何妨。”说着，士隐已出前厅去了。这里雨村且翻弄书籍解闷。
这严老爷来拜，只是过场而已，下文从未提起。细味文理可知，这种断而不续的简笔的真正用意是借严老爷拜访引开士隐，留下雨村独自在书房，为他“风尘怀闺秀”作铺垫，从而推动了小说情节向纵深处发展。
《红楼梦》第四十二回“蘅芜君兰言解疑癖，潇湘子雅谑补馀香”中写宝钗笑评黛玉时说道：“世上的话，到了凤丫头嘴里也就尽了。幸而凤丫头不认得字，不大通，不过一概是市俗取笑。惟有颦儿这促狭嘴，他用‘春秋’的法子，将市俗的粗话，撮其要。删其繁，再加润色比方出来，一句是一句……”这段话也可看作是曹雪芹借宝钗之口，道出他自己在文学创作实践中的体会和认识。“撮要删繁”，“一句是一句”，言有尽而意无穷，于无文字处见精神，这就是简笔艺术所追求的境界。因此，文学创作中恰当地运用简笔，惜墨如金，犹如优美的乐曲戛然而止，而余音缭绕，回味无穷；亦如书画艺术中以虚运笔，虚实结合，无画处皆成妙境，而在简笔处见得深刻，写得艺术。
一、句削字减
《红楼梦》第三十四回“情中情因情感妹妹，错里错以错劝哥哥”(曹雪芹、高鹗《红楼梦》，俞平伯校点，启功注)写宝玉被打后，黛玉来探望，有这样一段：
宝玉半梦半醒，都不在意。忽又觉有人推他，恍恍惚惚，听得有人悲泣之声。宝玉从梦中惊醒，睁眼一看。不是别人，却是林黛玉。宝玉犹恐是梦，忙又将身子欠起来，向脸上细细一认，只见他两个眼睛肿的桃儿一般，满面泪光，不是黛玉，却是那个……此时黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉利害。听了宝玉这番话，心中虽有万句言词，只是不能说得半句，半日方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢。”
已哭得“两个眼睛肿的桃儿一般”，又“无声之泣”半日之久的黛玉，此刻面对宝玉却只说出“你从此可都改了罢”这么一句看似没头没脑的话来!
“说出一句话来，比刀子还利害”的黛玉当然不是不善言辞，也不是不会体贴。第四十五回“金兰契互剖金兰语，风雨夕闷制风雨词”写秋雨夜宝玉到潇湘馆看望黛玉。临走时，黛玉送他玻璃绣球灯时那番关于“跌了灯值钱，跌了人值钱”的一段对话，是多么体贴入微，几乎近似唠叨。而在宝玉被打之后，情深而痛极，才至于近于无言。无须作者多费笔墨，读者自然心领神会，想出她“一字一咽，一句一啼”之情状和心理。
“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”(刘勰《文心雕龙·熔裁》)《红楼梦》遣词造句有时是一字之差，惜墨如金，而匠心独运。第二十一回“贤袭人娇嗔箴宝玉，俏平儿软语救贾琏”中有这样一段文字：
袭人冷笑道：“我那里敢动气!只是从今以后别进这屋子了。横竖有人伏侍你，再别来支使我，我仍旧还伏侍老太太去。”一面说，一面便在炕上合眼倒下。(脂砚斋庚辰本)
因宝玉没日没夜地跑到黛玉湘云的屋子玩，惹得袭人不愿理他，说了这么一句气话。“只是从今以后别进这屋子了”一句似乎有些让人费解，谁不进这屋子?说话者是袭人，主语当然不可能是“我”了，难道是让宝玉不要进他自己的这屋子吗?如果是，那就应该是“只是从今以后你别进这屋子了”。仔细斟酌，袭人明明责怪的是宝玉，却又不明言“你”，乃娇嗔之语。生气时责怪“自家人”，自然无须用“你”。有“你”反见生分，失却情味。有“你”无“你”，一字之差，情味迥别，正是：“未形猜妒情犹浅，肯露娇嗔爱始真”。(庚辰本批引《疑雨诗集》)
二、话说一半
第三十回“宝钗借扇机带双敲，龄官划蔷痴及局外”写宝黛拌嘴后，黛玉在家若有所失，而宝玉听从袭人的规劝前来赔理，却又节外生枝，说了几句不该说的话。
林黛玉直瞪瞪的瞅了他半天，气的一声儿也说不出来。见宝玉憋的脸上紫胀，便咬着牙用指头狠命的在他额颅上戳了一下，哼了一声，咬牙说道：“你这——”刚说了两个字，便又叹了一口气，仍拿起手帕子来擦眼泪。
前来赔不是的宝玉心中自有无限事，却又说错了话，“憋的脸上紫胀”。而气得一“戳”、一“哼”、一咬牙地“说”的黛玉，却只说了“你这——”两个字，并非真的气得说不出话来。此情此景下，话到嘴边却又咽回一半，欲言又止，反而能够暗示人物之间的微妙关系，传达出人物的复杂心理。作者有意简略，而读者不难意会。
运用简笔，话说一半，引而不发，不仅能够透露出特别情境下人物的内心世界，亦能够暗示人物的性格特点。第六十七回“见土仪颦卿思故里，闻秘事凤姐讯家童”中有这样一段描写：
凤姐又叫：“旺儿呢?”旺儿连忙答应着过来。凤姐把眼直瞪瞪的瞅了两三句话的工夫，才说道：“好旺儿!——很好!去罢。外头有人提一个字儿，全在你身上。”旺儿答应着，也出去了。
一个瞪眼的表情，几句简省甚至不完整的话，却如万钧雷霆，极具震慑力!意尽而止，不待赘言，不多一字，而凤姐心狠手辣的性格昭然若揭!
在《红楼梦》中，这样话说一半而意味深长的简笔，最能打动读者的当属第九十八回“苦绛珠魂归离恨天，病神瑛泪洒相思地”中的一段：
探春紫鹃正哭着叫人端水来给黛玉擦洗，李纨赶忙进来了。三个人才见了不及说话，刚擦着，猛听黛玉直声叫道：“宝玉，宝玉，你好——”说到好字，便浑身冷汗，不作声了。
这里写的是黛玉将死时的情形。“当时黛玉气绝，正是宝玉娶宝钗的这个时辰。”这种强烈的对比，强化了“宝玉，宝玉，你好——”这半截话的弦外之音。纵是千言万语，也无法道出黛玉此刻的复杂心情，况人世间有多少情与恨无法用语言来形容?一切尽在不言中。这就是简笔的艺术效果。
三、有意打住
在《红楼梦》中，还有一种简笔的形式，就是有话不说，不必言明，直接打住。如第三十五回“白玉钏亲尝莲叶羹，黄金莺巧结梅花络”写宝玉与莺儿闲话：
莺儿笑道：“你还不知道我们姑娘有几样世人都没有的好处呢。模样儿还在次。”宝玉见莺儿娇憨婉转，语笑如痴，早不胜其情了，那禁又提起宝钗来，便问他道：“好处在哪里?好姐姐，细细告诉我听。”莺儿笑道：“我告诉你，你可不许又告诉他去。”宝玉笑道：“这个自然的。”正说着，只听外头说道!“怎么这么静悄悄的?”二人回头看时，不是别人，正是宝钗来了。
本来，读者与宝玉一样，都想从莺儿口中知道宝钗有哪几样“世人都没有的好处”，可是作者却采取了简笔，不待莺儿细说，却写宝钗来了。试想，如果真的要让莺儿历数宝钗的诸般好处，无论如何夸赞，一定俗不可耐。因此，及时打断，不作交待，无声而胜有声，给读者留下无穷的想象空间。那么。究竟宝钗有何“好处”，读者只好从前后文中仔细去寻找、去体会了。
像这样有意打住不说，也没有下文的简笔，有时并不是着意于人物个性的介绍或形象的刻画，而是为了推动情节的发展，或者烘托场面氛围，这就是所谓的笔断意连。如第一回“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺秀”中有一段：
士隐笑道……说着便令人送女儿进去，自携了雨村来至书房中。小童献茶，方谈得三五句话，忽家人飞报严老爷来拜。士隐慌得忙起身谢罪道：“恕诳驾之罪，略坐，弟即来陪。”雨村忙起身亦让道：“老先生请便。晚生乃常造之客，稍候何妨。”说着，士隐已出前厅去了。这里雨村且翻弄书籍解闷。
这严老爷来拜，只是过场而已，下文从未提起。细味文理可知，这种断而不续的简笔的真正用意是借严老爷拜访引开士隐，留下雨村独自在书房，为他“风尘怀闺秀”作铺垫，从而推动了小说情节向纵深处发展。
《红楼梦》第四十二回“蘅芜君兰言解疑癖，潇湘子雅谑补馀香”中写宝钗笑评黛玉时说道：“世上的话，到了凤丫头嘴里也就尽了。幸而凤丫头不认得字，不大通，不过一概是市俗取笑。惟有颦儿这促狭嘴，他用‘春秋’的法子，将市俗的粗话，撮其要。删其繁，再加润色比方出来，一句是一句……”这段话也可看作是曹雪芹借宝钗之口，道出他自己在文学创作实践中的体会和认识。“撮要删繁”，“一句是一句”，言有尽而意无穷，于无文字处见精神，这就是简笔艺术所追求的境界。因此，文学创作中恰当地运用简笔，惜墨如金，犹如优美的乐曲戛然而止，而余音缭绕，回味无穷；亦如书画艺术中以虚运笔，虚实结合，无画处皆成妙境，而在简笔处见得深刻，写得艺术。