友人曾问我：“夏蕙瑛的书画，值不值得收藏？”
　　我并不犹豫：“当然值！前提是你喜欢。”
　　又问：“她并非学院派出身，我担心……”
　　我答：“我知道你担心什么！对多数从艺者而言，学画出自学院，如同盖了个学历图章，仅仅证明受过了某种专业训练。但对于禀赋独特的人，讨论其学院不学院根本就是多余。”
　　我一直坚定这样的看法！拿是否“学院派”评判艺术家高低、作品质量优劣，如同眼下盛行的以是否美协主席副主席、美院院长副院长、教授副教授去衡量艺术家的价值，根本是笑话，误人不浅。梵高属于学院派吗？属于什么级别吗？他恣意挥洒的表达，谁敢纠缠他是不是曾经做过劳什子领导？艺术家，只要有颗喜欢绘画的心，有支擅于表现的笔，足矣。个人认为，学院派不学院派，形式上与学历有关，本质上是与创作态度有关。
　　由此，谈论夏蕙瑛再拘泥于是否学院派就是陷入误区。优秀艺术家不需要附加更多的标签，夏蕙瑛的作品本身会告诉你，有关她执著于艺术的一切。她的作品有女性艺术家特有的细腻和敏锐，又有着超越性别的眼界和胸襟，无论笔触、构图、色彩，洋溢着大气象、大美感。许多学院派出身、自视甚高的名家对她赞誉有加，有的视她为同调，欣然与她合作绘画。著名画家施大畏曾评价：“夏蕙瑛的画突破了中国画里山水、花鸟、人物的固有藩篱，将人、物、事置于一幅画中表现，一下子打开了艺术的疆域，将现代水墨技法同抽象表现形式相融合，在画家肆意舞动的笔墨中，融入了她对生活的认识和真情。”
　　当然，世上没有神授秘诀般的成功。夏蕙瑛的传奇，在于她幼童年代异于常人的禀赋。10岁时她就夺得上海市少儿美术大赛、中小学生书法篆刻比赛以及全国少年儿童大字比赛三个一等奖。当年的小画童在老一辈艺术家的慈爱和亲炙下，苦练童子功，也练就了见识和胆略。程十发先生曾经为夏蕙瑛作序：“余观其佳作，笔墨相生，形神皆备，虚而不浮，实而不闷，渐入化境。尤为难能可贵者，不止画艺大进，书法亦以窥堂奥论。篆，神游三代，取法高古。行草，心仪二王，气韵潇洒，品味醇厚，几可润玉。总观其书品画品，既有女子之精细秀美，又有丈夫磊落之气。谓之画坛之巾帼须眉，殆不为过。若能继续努力，持之以恒，前途未可限量。”谢稚柳先生也在一篇序文中如此肯定：“蕙瑛从书法入手攻画，既是正道，又是捷径，宜其事半功倍也。”
　　夏蕙瑛从小自由地出入艺术大师的门庭，得到了刘海粟、颜文樑、李可染、吴作人、李苦禅、关山月、谢稚柳、程十发、陈佩秋、沈柔坚、唐云等大师近距离教授，这种气息相接，往往一个眼神，一个手势，细微之处的暗示与体悟，胜过书中千言万语。所以夏蕙瑛的作品传递出惊人的眼界和胆略，与老一辈人心和情怀的嫡传息息相关。通过对大师们博采众长，加上她自己的领悟和发扬，夏蕙瑛才有了今天的艺术气象：几乎每根线条，根根老而弥辣，不浮滑、不轻佻，入木三分，力担千钧，沉稳遒劲，笔底似有无限江山……
　　夏蕙瑛不拥有常人所看重的学院派背景，这恰恰成全了她的传奇。她直接从众多前辈大师那里获得丰富的滋养，这，在任何一个美术学院里谁能够企盼？
　　艺术家的市场价值与艺术价值形影相随，这是必然。夏蕙瑛也如此。她的作品曾被企业送至招商银行抵押贷款，历经严格审理和权威机构评估，银行欣然同意企业以夏蕙瑛27件国画作品、20件书法作品抵押贷款100万元，这是在1996年，彼时的100万元可谓巨大，在画界也是头一遭的“事件”。作为“硬通货”，她的作品早已被招商银行、中信银行等金融机构、艺术机构收藏。她的作品在浙江杭城曾刮起一阵“旋风”，倍受藏家青睐。好艺术在流通市场倍受追捧，原因无它，还是归结于“价值”二字，在“她一代”艺术家中，她无疑是出色的，也是凤毛麟角。
　　当谈论夏蕙瑛时我们谈论什么？值得深思……