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[摘要]穿越剧以其文化产业创新、回归电视本身的功能、台词的经典性和网络的良性循环等原因受到观众的喜爱与认可，但穿越剧的流行也引来许多批评声。穿越剧只有利用好未来的神秘感，学习西方的向“前穿”，并且在内容方面真实、出奇，创作出经典，才是穿越剧未来的发展方向。
[关键词]网络小说；穿越剧；网络游戏；文化产业
[中图分类号]J905 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）02-0096-03
纵观荧屏，从 2001年开始，港台、内地制作的穿越剧就有很多部，如《寻秦记》、《神话》、《古今大战秦俑情》、《穿越时空的爱恋》等。只是早期穿越题材电视剧没有受到观众的热捧，也没能形成较大热潮。直到2010年年初，作为国内首部穿越题材的电视剧《神话》，在央视八套播出后，创下了该频道收视率的新纪录。而湖南卫视于2011年1月31日重磅推出独播自制穿越大戏《宫锁心玉》后，掀起一股“穿越”风。接踵而来的《步步惊心》更是在强大的宣传攻势之下，带来了又一次的收视新纪录。就连2012 年央视春节联欢晚会中，小品《十月怀胎》也将“穿越”作为剧情主线。一时间，“战穿”、“明穿”、“清穿”各个时代的穿越席卷荧屏，足见这股穿越风的声势浩大。
一、穿越剧受欢迎的原因
（一）文化产业的类型创新
“穿越”在文学史上并不是新题材，而是古已有之。人们喜欢穿越作品的实质是因为期待的东西往往是在现实世界中达不到的，所以想要逃离残酷的现实，在幻想中得到一种心理上的满足与慰藉。比如晋陶渊明的《桃花源记》中渔人所到之处就是一个人人向往、自得其乐的世外桃源；李白的游仙诗《梦游天姥吟留别》中，诗人在梦境中游览了一番天姥山；《红楼梦》中贾宝玉顽石投胎，在入世之前，曾变为神瑛侍者浇灌的一棵绛珠仙草，为酬报灌溉之恩，将一生的眼泪交还于他。在文学史上还有很多这样的描写，其实都是所谓的早期穿越。
一般认为，世界上第一部穿越小说是马克·吐温的《康州美国佬在亚瑟王朝》。中国的第一部穿越小说则是作家李碧华写的《秦俑》，并且在1989年被改編为电影《古今大战秦俑情》，可谓是穿越时空玄幻片的开山鼻祖。2010年，新版电视剧《古今大战秦俑情》经典再现荧屏。①随着越来越多的穿越小说被改编成电视剧，穿越剧的收视率一路飙升。随之而来，篡改历史、过度娱乐、成堆播放等问题也日益严重，甚至有编剧曾经批评穿越剧“是浪费了五千年的历史”。
即使穿越题材古已有之，但穿越题材电视剧是一种创新，也是来自穿越小说的价值延伸，更是对爱情剧的浪漫、家庭伦理剧的现实、军事题材剧的政治化等的一种突破。它既结合了现实与浪漫，又让观众有机会亲身参与历史过程，满足了观众的心理需求。而作为文化产业的电视剧，其引起的争议就如道格拉斯·凯尔纳曾说：“文化产业的产品必须和社会体验相共鸣，必须吸引大量的受众，因而也必须提供有吸引力的产品。这种产品或许会令人震惊，与各种惯例决裂，或包含着社会批判，或表达那种可能是作为进步的社会运动产物的当代观念。”②可见越是有争议，越是不同于平常惯例的文化，从文化发展的角度看就越是一种进步与创新。正如中国电视艺术家协会著名评论家杜高在2010年《神话》播出后，就有这样精彩的评价：“作为一部穿越式的电视剧，《神话》是一个新的艺术创造，它确实启示我们艺术思维应该更开放，艺术形式应该更多样，艺术创作应当更自由。《神话》可以展开想象的翅膀，历史故事可以在《神话》的样式中演绎得既真实又生动。现代人的利益争夺，也可以和古代人的权力争斗相对证。假想的情节中把它赤裸裸地展现出来，所以艺术的创作空间是广阔的，电视剧的创作将从这部作品中受到启发，更加不拘一格，更加丰富、更加活跃。《神话》巧妙的艺术构思，丰富的历史内容，栩栩如生的人物形象，多姿多彩的表演，宏大的场景，抒情的细节，自始至终给观众以新奇、惊异、幽默观赏的愉悦。观众感到震撼，有的时候被感动，有的时候欢笑，有的时候沉醉，它产生的丰富的艺术成就和审美效果当然会受到观众的欣赏和喜爱。”③只是穿越类题材处于刚刚起步阶段，在其发展过程中难免有很多不足之处，需要思考和弥补。
（二）回归电视本身的功能
有人评价说，改编自网络小说、爱情小说的穿越剧，对真实的历史人物、事件造成误解，与传统的文化及史实有所出入。笔者认为，电视剧是一门综合性很强的艺术，其功能和价值是多元化的，但最主要功能是娱乐，不能以历史教科书的高度来要求它带给人们正确的历史时间、历史人物和历史事件。
穿越剧主要依靠大量帅哥美女的视觉冲击；服装和听觉上，使用鲜亮的色彩及动人心弦的优美旋律来吸引观众的眼球；在情节上，运用古今文化差异的对比，以起到娱乐大众的作用。因此，穿越剧比一般古装剧更受欢迎。在欣赏穿越剧的同时，能在一定程度上激发观众对历史的探索、对历史名人的好奇、对重大历史事件的关注。如果对其中的历史人物、事件产生浓厚的兴趣，更会主动翻阅历史、查找剧情与历史的不同之处，所谓“有对比才会有发现”。若在当下文化环境下，将一段同样枯燥乏味的历史事实摆在面前，想来观众也没有兴趣去看。中国五千年的历史以电视剧这样一种方式呈现出来，不失为一个好方法。电视剧是取材于剧本，但是作家在写作剧本的时候加入了很多自己的东西，就如弗洛伊德在《创作家与白日梦》中所说，艺术是一种白日梦，作家通过改变和伪装来减弱他利己主义的白日梦的性质。④所以一部电视剧，由于编剧的个人情感喜好、导演对高收视率的要求、观众期待的娱乐轻松等收到不同的效果。因此，从观众的角度来看，评价一部电视剧好坏最主要的是看能带给观众多少实质的东西，比如轻松娱乐、视觉美感、生活哲理等。不可否认，穿越剧集古装历史爱情甚至是搞笑等元素于一体，因此，更能获得观众的认可与喜爱。
（三）台词的经典性
在电视剧中语言因素占有很重要的地位。将古典文学知识运用到电视剧中，不仅能提高整部电视剧的质量，而且能充分反映出编剧深厚的文学功底，还能提高观众的文化修养。因此，台词的好坏也是衡量一部电视剧成功与否的重要因素。穿越剧中有很多经典又优美的台词，或来自古诗词，或来源于佛经。如《步步惊心》中的“沉溺于旖旎风光，只会失了心智”、“行到水穷处，坐看云起时”、“是故莫爱着，爱别离为苦。若无爱与憎，彼即无羁缚”；《宫锁心玉》中则有来自纳兰性德的《木兰辞·拟古诀绝词柬友》“等闲变却故人心，却道故人心易变”；南唐后主李煜的《相见欢·林花谢了春红》“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东”。许多穿插于剧中的一段段优美诗词，恰如其分地渲染了整部剧情，对于感情、生活工作同样蕴涵哲理。 现代歌词与古典诗词的经典结合也体现出穿越剧的本质特征，运用现代知识将历史与当代融合在一起，自然成为穿越剧的一个亮点。如《步步惊心》中插入了《沁园春·雪》、《茉莉花》、《一剪梅》等现代诗词和歌曲。《宫锁心玉》中有中国文学史上较早明确歌颂恋情的诗歌《越人歌》，其中“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”一句被晴川用来表明心事。整个剧中在不同情境出现过很多首诗词，除了为电视剧增添几分唯美的文学气息外，也准确表达了人物的情感和心境，而且现代的诗词、歌曲被作者穿越时空用到古代，在繁杂的历史事件中增加了些许趣味性，也为整部剧情增加了一种古典美。
（四）网络资源的良性循环
近年来，网络小说是比较流行的小说题材。这一点从网络小说的点击量、搜索市场的排名等等就能看出来。从广阔的网络市场资源看，网络小说改编成电视剧已经成为一种行业趋势。作为网络小说的一大门类的穿越小说，自从在网络上诞生开始，就一直深受大家的追捧，穿越小说实际上是YY小说的最主要体现。所谓YY小说就是指意淫小说，在网络小说中占有较高比例，内容多为幻想的现实中不可能发生的事，借此来释放年轻人压抑的情緒。YY小说的作者多为年轻人，通常首发于网络，凡是想法天真、内容庞杂、故事情节严重不符合事实逻辑的作品，概称为YY。⑤那么，在穿越小说由于有很好的读者基础、改编难度小、戏剧化程度高等优势，对于制作单位和影视投资方来说是最好不过的“原料”。另外，网络文学的内容轻松活泼，而且又有很多深受年轻人追捧的原创段子，使得改编成影视剧之后台词也非常时尚易于传播，更让影视剧投资商青睐。尤其是《寻秦记》、《宫》、《步步惊心》等由网络改编的穿越剧收视率高涨，形成了网络文学改编成电视剧的浪潮。⑥
另一方面，电视剧的热播也能带动同名小说和相关游戏的销售量。如在穿越剧《步步惊心》播出后，不仅屡屡刷新收视新高，还带动了这本2006年一出版就红遍网络的同名穿越小说的销量。同期，作为穿越剧的相关开发产品的穿越类游戏也登上了网络的大舞台，既大大拓宽了收视群体，又节约了一部分宣传费用。因此，在穿越小说拍成穿越剧后，小说迷自然就会过渡到对电视剧的追捧，影视迷则会去找小说看，看了小说的又促进玩家去玩游戏。从文化产业的角度来说，穿越类的小说到电视剧再到相关的穿越网络游戏，形成了一个良性循环。
二、穿越剧未来的发展方向
电视剧的发展在我国已经有近半个世纪的历史了。1958年开始播出中国的第一部电视剧《一口菜饼子》，由于条件限制，只能直播，不能重播。20世纪60～70年代后期，电视剧的发展陷于停顿状态。到了20世纪 80年代，中国电视剧事业才算刚刚起步。在新形势的压力之下，第一部“国产”电视连续剧《敌后十八年》在一片争议中亮相。之后也有许多上乘之作，如单本剧《新岸》、《新闻启示录》、《走向远方》等，连续剧《武松》、《今夜有暴风雪》、《寻找回来的世界》、《四世同堂》等。20世纪90年代是中国电视剧蓬勃发展的阶段。此时政治热情下降，对现实生活的关注逐渐上升，电视剧的娱乐功能得到了进一步扩大。于是，诞生了中国第一部室内剧《渴望》，紧接着由北京电视艺术中心拍摄的电视系列剧《编辑部的故事》，首次将广告与电视捆绑播出，不仅开创了企业融资的形式，同时还在剧中利用剧情为赞助企业做隐形广告，这就是后来的“软广告”。这种生产方式为电视剧的商业化运作开辟了一种新形式。新世纪以来，随着社会主义市场经济体制的初步建立和逐步完善，我国经济发展迅速，充满活力，日益开放。电视剧创作情况基本呈现欣欣向荣的趋势，主要是军事题材创作形成潮流，历史剧的创作热情不减，家庭伦理、平民类电视剧渐渐成为亮点。那么，在承载着这样的历史环境之下，穿越剧的发展方向又在哪里呢？
作为一种新型电视剧类型，穿越剧在电视剧的发展史上是一种很大的进步。如在电视剧叙事的时间、地点、人物的穿越方式上，应该算是电视剧叙事艺术手法的创新。但是我国现在的电视剧现状前景令人堪忧。首先是产能过大，大而不强。据国家广电总局相关数据，2010年我国国内电视剧产量约1.47万集，为五年来最高，稳居世界第一。但广电总局同期发布的官方数据显示，中国每年的电视剧产量和播出比为5∶3，近三年来电视剧审批数目和已播出数目比为10∶1。由此可见，大多数中国电视剧面临悲剧命运，电视剧生产处于“大而不强”的尴尬境地。⑦然后是题材重复，翻拍严重。如2012年的翻拍剧《新亮剑》、《新永不瞑目》、《再过把瘾》等。最后是难有新意，类型相似。如类型相似的“宫斗”类电视剧《美人心计》、《宫心计》、《后宫甄嬛传》等。在这样的大环境之下，穿越剧也就面临同样的问题，再加上对穿越剧的颇多争议，如误读历史、文化肤浅、影响人格等，使得其未来的发展也令人堪忧。
笔者认为，穿越剧的发展不应该局限于往“后穿”，应该学习西方向“前穿”。与西方的电视剧发展相比，国产的穿越剧多是穿越回古代，大多都是“清穿”、“明穿”，几乎全都运用中国五千年的历史，以现代人的思维去“欺负”古人。内容上有过多的对权术、金钱争论的单一性。这样在总体上来说有种天马行空、凭空想象的感觉，也多了感性思维和神话色彩，而且历史大家都已有所了解，其实并没有太大新意。因此，应该学习西方向“前穿”，以主导开创未来，对未来造成影响为主题。运用对未来的未知的神秘感，以社会、人的心理不断成熟为基础，加上先进的科学技术的合理想象，带给人一种新意。若能充分发挥未来的最大潜能，在内容方面构造得出奇、真实，那么穿越剧的未来还是值得期待。
[注 释]
①百度百科.穿越小说http：//baike.baidu.com/view/1160237.htm。
②道格拉斯·凯尔纳，丁宁译：《媒体文化——介于现代与后现代之间的文化研究》，《认同性与政治》，商务印书馆2004年版，第30～31页。
③刘原：《探索穿越电视剧现象——电视剧〈神话〉研讨会综述》，《当代电视》，2010年第3期。
④张玉能：《西方文论》，华中师范大学出版社2004年版。
⑤百度百科.YY小说 http：//baike.baidu.com/view/3066430.htm。 ⑥中国新闻网.网络小说改变成新潮 改成电视剧“物美价廉”.2011年11月2日。http：//www.chinanews.com/cul/2011/11-02/3432114.shtml。
⑦网尚文化.电视剧生产供过于求 视听馆化解“产能过剩”.网尚文化， 2011-05-23.[2012-08-16].http：//www.netmovie.com.cn/201105/232367.html。
[参考文献]
[1]段一.回不到从前——关于穿越的一次对话[J].新世纪剧坛.2012，（2）.
[2]李百晓.古装穿越题材电视剧的审美取向[J].新闻爱好者.2012，（5）.
[3]冷淞，张丽平.当代电视“穿越”现象的理性思考——论当代电影电视剧中的时空交错[J].南方电视学刊，2011，（5）.
[4]刘原.探索穿越电视剧现象——电视剧《神话》研讨会综述[J]，当代电视，2010，（3）.
[5]张玉能.西方文论[M].武汉：华中师范大学出版社，2004.
[6]余媛滢.穿越剧热潮探析[J].当代电视.2011，（12）.
[关键词]网络小说；穿越剧；网络游戏；文化产业
[中图分类号]J905 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）02-0096-03
纵观荧屏，从 2001年开始，港台、内地制作的穿越剧就有很多部，如《寻秦记》、《神话》、《古今大战秦俑情》、《穿越时空的爱恋》等。只是早期穿越题材电视剧没有受到观众的热捧，也没能形成较大热潮。直到2010年年初，作为国内首部穿越题材的电视剧《神话》，在央视八套播出后，创下了该频道收视率的新纪录。而湖南卫视于2011年1月31日重磅推出独播自制穿越大戏《宫锁心玉》后，掀起一股“穿越”风。接踵而来的《步步惊心》更是在强大的宣传攻势之下，带来了又一次的收视新纪录。就连2012 年央视春节联欢晚会中，小品《十月怀胎》也将“穿越”作为剧情主线。一时间，“战穿”、“明穿”、“清穿”各个时代的穿越席卷荧屏，足见这股穿越风的声势浩大。
一、穿越剧受欢迎的原因
（一）文化产业的类型创新
“穿越”在文学史上并不是新题材，而是古已有之。人们喜欢穿越作品的实质是因为期待的东西往往是在现实世界中达不到的，所以想要逃离残酷的现实，在幻想中得到一种心理上的满足与慰藉。比如晋陶渊明的《桃花源记》中渔人所到之处就是一个人人向往、自得其乐的世外桃源；李白的游仙诗《梦游天姥吟留别》中，诗人在梦境中游览了一番天姥山；《红楼梦》中贾宝玉顽石投胎，在入世之前，曾变为神瑛侍者浇灌的一棵绛珠仙草，为酬报灌溉之恩，将一生的眼泪交还于他。在文学史上还有很多这样的描写，其实都是所谓的早期穿越。
一般认为，世界上第一部穿越小说是马克·吐温的《康州美国佬在亚瑟王朝》。中国的第一部穿越小说则是作家李碧华写的《秦俑》，并且在1989年被改編为电影《古今大战秦俑情》，可谓是穿越时空玄幻片的开山鼻祖。2010年，新版电视剧《古今大战秦俑情》经典再现荧屏。①随着越来越多的穿越小说被改编成电视剧，穿越剧的收视率一路飙升。随之而来，篡改历史、过度娱乐、成堆播放等问题也日益严重，甚至有编剧曾经批评穿越剧“是浪费了五千年的历史”。
即使穿越题材古已有之，但穿越题材电视剧是一种创新，也是来自穿越小说的价值延伸，更是对爱情剧的浪漫、家庭伦理剧的现实、军事题材剧的政治化等的一种突破。它既结合了现实与浪漫，又让观众有机会亲身参与历史过程，满足了观众的心理需求。而作为文化产业的电视剧，其引起的争议就如道格拉斯·凯尔纳曾说：“文化产业的产品必须和社会体验相共鸣，必须吸引大量的受众，因而也必须提供有吸引力的产品。这种产品或许会令人震惊，与各种惯例决裂，或包含着社会批判，或表达那种可能是作为进步的社会运动产物的当代观念。”②可见越是有争议，越是不同于平常惯例的文化，从文化发展的角度看就越是一种进步与创新。正如中国电视艺术家协会著名评论家杜高在2010年《神话》播出后，就有这样精彩的评价：“作为一部穿越式的电视剧，《神话》是一个新的艺术创造，它确实启示我们艺术思维应该更开放，艺术形式应该更多样，艺术创作应当更自由。《神话》可以展开想象的翅膀，历史故事可以在《神话》的样式中演绎得既真实又生动。现代人的利益争夺，也可以和古代人的权力争斗相对证。假想的情节中把它赤裸裸地展现出来，所以艺术的创作空间是广阔的，电视剧的创作将从这部作品中受到启发，更加不拘一格，更加丰富、更加活跃。《神话》巧妙的艺术构思，丰富的历史内容，栩栩如生的人物形象，多姿多彩的表演，宏大的场景，抒情的细节，自始至终给观众以新奇、惊异、幽默观赏的愉悦。观众感到震撼，有的时候被感动，有的时候欢笑，有的时候沉醉，它产生的丰富的艺术成就和审美效果当然会受到观众的欣赏和喜爱。”③只是穿越类题材处于刚刚起步阶段，在其发展过程中难免有很多不足之处，需要思考和弥补。
（二）回归电视本身的功能
有人评价说，改编自网络小说、爱情小说的穿越剧，对真实的历史人物、事件造成误解，与传统的文化及史实有所出入。笔者认为，电视剧是一门综合性很强的艺术，其功能和价值是多元化的，但最主要功能是娱乐，不能以历史教科书的高度来要求它带给人们正确的历史时间、历史人物和历史事件。
穿越剧主要依靠大量帅哥美女的视觉冲击；服装和听觉上，使用鲜亮的色彩及动人心弦的优美旋律来吸引观众的眼球；在情节上，运用古今文化差异的对比，以起到娱乐大众的作用。因此，穿越剧比一般古装剧更受欢迎。在欣赏穿越剧的同时，能在一定程度上激发观众对历史的探索、对历史名人的好奇、对重大历史事件的关注。如果对其中的历史人物、事件产生浓厚的兴趣，更会主动翻阅历史、查找剧情与历史的不同之处，所谓“有对比才会有发现”。若在当下文化环境下，将一段同样枯燥乏味的历史事实摆在面前，想来观众也没有兴趣去看。中国五千年的历史以电视剧这样一种方式呈现出来，不失为一个好方法。电视剧是取材于剧本，但是作家在写作剧本的时候加入了很多自己的东西，就如弗洛伊德在《创作家与白日梦》中所说，艺术是一种白日梦，作家通过改变和伪装来减弱他利己主义的白日梦的性质。④所以一部电视剧，由于编剧的个人情感喜好、导演对高收视率的要求、观众期待的娱乐轻松等收到不同的效果。因此，从观众的角度来看，评价一部电视剧好坏最主要的是看能带给观众多少实质的东西，比如轻松娱乐、视觉美感、生活哲理等。不可否认，穿越剧集古装历史爱情甚至是搞笑等元素于一体，因此，更能获得观众的认可与喜爱。
（三）台词的经典性
在电视剧中语言因素占有很重要的地位。将古典文学知识运用到电视剧中，不仅能提高整部电视剧的质量，而且能充分反映出编剧深厚的文学功底，还能提高观众的文化修养。因此，台词的好坏也是衡量一部电视剧成功与否的重要因素。穿越剧中有很多经典又优美的台词，或来自古诗词，或来源于佛经。如《步步惊心》中的“沉溺于旖旎风光，只会失了心智”、“行到水穷处，坐看云起时”、“是故莫爱着，爱别离为苦。若无爱与憎，彼即无羁缚”；《宫锁心玉》中则有来自纳兰性德的《木兰辞·拟古诀绝词柬友》“等闲变却故人心，却道故人心易变”；南唐后主李煜的《相见欢·林花谢了春红》“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东”。许多穿插于剧中的一段段优美诗词，恰如其分地渲染了整部剧情，对于感情、生活工作同样蕴涵哲理。 现代歌词与古典诗词的经典结合也体现出穿越剧的本质特征，运用现代知识将历史与当代融合在一起，自然成为穿越剧的一个亮点。如《步步惊心》中插入了《沁园春·雪》、《茉莉花》、《一剪梅》等现代诗词和歌曲。《宫锁心玉》中有中国文学史上较早明确歌颂恋情的诗歌《越人歌》，其中“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”一句被晴川用来表明心事。整个剧中在不同情境出现过很多首诗词，除了为电视剧增添几分唯美的文学气息外，也准确表达了人物的情感和心境，而且现代的诗词、歌曲被作者穿越时空用到古代，在繁杂的历史事件中增加了些许趣味性，也为整部剧情增加了一种古典美。
（四）网络资源的良性循环
近年来，网络小说是比较流行的小说题材。这一点从网络小说的点击量、搜索市场的排名等等就能看出来。从广阔的网络市场资源看，网络小说改编成电视剧已经成为一种行业趋势。作为网络小说的一大门类的穿越小说，自从在网络上诞生开始，就一直深受大家的追捧，穿越小说实际上是YY小说的最主要体现。所谓YY小说就是指意淫小说，在网络小说中占有较高比例，内容多为幻想的现实中不可能发生的事，借此来释放年轻人压抑的情緒。YY小说的作者多为年轻人，通常首发于网络，凡是想法天真、内容庞杂、故事情节严重不符合事实逻辑的作品，概称为YY。⑤那么，在穿越小说由于有很好的读者基础、改编难度小、戏剧化程度高等优势，对于制作单位和影视投资方来说是最好不过的“原料”。另外，网络文学的内容轻松活泼，而且又有很多深受年轻人追捧的原创段子，使得改编成影视剧之后台词也非常时尚易于传播，更让影视剧投资商青睐。尤其是《寻秦记》、《宫》、《步步惊心》等由网络改编的穿越剧收视率高涨，形成了网络文学改编成电视剧的浪潮。⑥
另一方面，电视剧的热播也能带动同名小说和相关游戏的销售量。如在穿越剧《步步惊心》播出后，不仅屡屡刷新收视新高，还带动了这本2006年一出版就红遍网络的同名穿越小说的销量。同期，作为穿越剧的相关开发产品的穿越类游戏也登上了网络的大舞台，既大大拓宽了收视群体，又节约了一部分宣传费用。因此，在穿越小说拍成穿越剧后，小说迷自然就会过渡到对电视剧的追捧，影视迷则会去找小说看，看了小说的又促进玩家去玩游戏。从文化产业的角度来说，穿越类的小说到电视剧再到相关的穿越网络游戏，形成了一个良性循环。
二、穿越剧未来的发展方向
电视剧的发展在我国已经有近半个世纪的历史了。1958年开始播出中国的第一部电视剧《一口菜饼子》，由于条件限制，只能直播，不能重播。20世纪60～70年代后期，电视剧的发展陷于停顿状态。到了20世纪 80年代，中国电视剧事业才算刚刚起步。在新形势的压力之下，第一部“国产”电视连续剧《敌后十八年》在一片争议中亮相。之后也有许多上乘之作，如单本剧《新岸》、《新闻启示录》、《走向远方》等，连续剧《武松》、《今夜有暴风雪》、《寻找回来的世界》、《四世同堂》等。20世纪90年代是中国电视剧蓬勃发展的阶段。此时政治热情下降，对现实生活的关注逐渐上升，电视剧的娱乐功能得到了进一步扩大。于是，诞生了中国第一部室内剧《渴望》，紧接着由北京电视艺术中心拍摄的电视系列剧《编辑部的故事》，首次将广告与电视捆绑播出，不仅开创了企业融资的形式，同时还在剧中利用剧情为赞助企业做隐形广告，这就是后来的“软广告”。这种生产方式为电视剧的商业化运作开辟了一种新形式。新世纪以来，随着社会主义市场经济体制的初步建立和逐步完善，我国经济发展迅速，充满活力，日益开放。电视剧创作情况基本呈现欣欣向荣的趋势，主要是军事题材创作形成潮流，历史剧的创作热情不减，家庭伦理、平民类电视剧渐渐成为亮点。那么，在承载着这样的历史环境之下，穿越剧的发展方向又在哪里呢？
作为一种新型电视剧类型，穿越剧在电视剧的发展史上是一种很大的进步。如在电视剧叙事的时间、地点、人物的穿越方式上，应该算是电视剧叙事艺术手法的创新。但是我国现在的电视剧现状前景令人堪忧。首先是产能过大，大而不强。据国家广电总局相关数据，2010年我国国内电视剧产量约1.47万集，为五年来最高，稳居世界第一。但广电总局同期发布的官方数据显示，中国每年的电视剧产量和播出比为5∶3，近三年来电视剧审批数目和已播出数目比为10∶1。由此可见，大多数中国电视剧面临悲剧命运，电视剧生产处于“大而不强”的尴尬境地。⑦然后是题材重复，翻拍严重。如2012年的翻拍剧《新亮剑》、《新永不瞑目》、《再过把瘾》等。最后是难有新意，类型相似。如类型相似的“宫斗”类电视剧《美人心计》、《宫心计》、《后宫甄嬛传》等。在这样的大环境之下，穿越剧也就面临同样的问题，再加上对穿越剧的颇多争议，如误读历史、文化肤浅、影响人格等，使得其未来的发展也令人堪忧。
笔者认为，穿越剧的发展不应该局限于往“后穿”，应该学习西方向“前穿”。与西方的电视剧发展相比，国产的穿越剧多是穿越回古代，大多都是“清穿”、“明穿”，几乎全都运用中国五千年的历史，以现代人的思维去“欺负”古人。内容上有过多的对权术、金钱争论的单一性。这样在总体上来说有种天马行空、凭空想象的感觉，也多了感性思维和神话色彩，而且历史大家都已有所了解，其实并没有太大新意。因此，应该学习西方向“前穿”，以主导开创未来，对未来造成影响为主题。运用对未来的未知的神秘感，以社会、人的心理不断成熟为基础，加上先进的科学技术的合理想象，带给人一种新意。若能充分发挥未来的最大潜能，在内容方面构造得出奇、真实，那么穿越剧的未来还是值得期待。
[注 释]
①百度百科.穿越小说http：//baike.baidu.com/view/1160237.htm。
②道格拉斯·凯尔纳，丁宁译：《媒体文化——介于现代与后现代之间的文化研究》，《认同性与政治》，商务印书馆2004年版，第30～31页。
③刘原：《探索穿越电视剧现象——电视剧〈神话〉研讨会综述》，《当代电视》，2010年第3期。
④张玉能：《西方文论》，华中师范大学出版社2004年版。
⑤百度百科.YY小说 http：//baike.baidu.com/view/3066430.htm。 ⑥中国新闻网.网络小说改变成新潮 改成电视剧“物美价廉”.2011年11月2日。http：//www.chinanews.com/cul/2011/11-02/3432114.shtml。
⑦网尚文化.电视剧生产供过于求 视听馆化解“产能过剩”.网尚文化， 2011-05-23.[2012-08-16].http：//www.netmovie.com.cn/201105/232367.html。
[参考文献]
[1]段一.回不到从前——关于穿越的一次对话[J].新世纪剧坛.2012，（2）.
[2]李百晓.古装穿越题材电视剧的审美取向[J].新闻爱好者.2012，（5）.
[3]冷淞，张丽平.当代电视“穿越”现象的理性思考——论当代电影电视剧中的时空交错[J].南方电视学刊，2011，（5）.
[4]刘原.探索穿越电视剧现象——电视剧《神话》研讨会综述[J]，当代电视，2010，（3）.
[5]张玉能.西方文论[M].武汉：华中师范大学出版社，2004.
[6]余媛滢.穿越剧热潮探析[J].当代电视.2011，（12）.