<正> 明中叶以后,书法的样式由手卷和册页扩为条幅、中堂和高头长卷,有的增至丈二巨幅。可以说,今天所能有的书法样式在当时基本上都有了。书法由案头把玩扩展到类似于今天的展厅展示,尺幅展大,字亦增大,因此,在用笔、结字、章法上,不能再沿用尺犊翰札的方式,而必须作相直的调整。这对当时的书法家是个严峻的考验,而王铎则是这种转换最成功的范例之一。王铎一生都浸淫在二王一脉的笔法当中.其中受米芾狂逸书风影响最为明显。当时的部分书家,因视觉欣赏方式的改变,结字与章法大为强化,但这是以书法的核心部分——笔法的减弱为代价的。但在王铎身上,书法的核心——笔法并没有减弱,相反,在二王的基础上得到了进一步提升,王铎作品中所有的形式都是以笔法作为坚实基础的。由小而大,在这种创怍的转换当中,必定要割舍一些东西,二王是"中和"之美的极致,包含多种因素,如阴柔与阳刚就并存于二王的书作中。王铎取二王雄强阳刚的一面,并"拓