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影视表演中的表情语言具有重要价值，在呈现人物内心情感时，表情是最有表现力的表达方式。本文对表情进行简单分析，并对影视表演的性质、特点进行讨论，结合一些有代表性的影视剧来探索演员的表情语言，使人们明确表情语言在影视表演中的价值。
有研究表明，一个人要向外界传送完整的信息，单纯的语言表达只占7%，声调占38%，剩余的55%则是通过肢体动作表情来传达。肢体语言一般是下意识的，基本不具备欺骗性。表情语言是肢体语言的重要组成部分，影视表演通过表演传达情感，除了台词，最关键的就是表情语言。表情语言一定程度上是评判一个影视剧演员演技好坏的标准。
一、表情概述
表情是一个人情绪的外在表现，心理学上一般将表情划分为面部表情、语言表情和姿态，本文将重点分析面部表情。人类的情感是非常丰富的，人在不同情感的支配下会产生不同的面部表情，如惊讶，面部表皮的特征通常是双唇分开，牙齿和牙龈可能会暴露，下唇可能外翻，上眼睑上提，露出更多的虹膜，眼裂变宽，眼睛好像要突出来。
表情有自然表情和非自然表情之分。随着人的成长，自然表情的比例会下降，非自然表情占据主流。比如，一个六个月大的婴儿会依据本能做出反应，高兴了会笑，不高兴了会哭，这是自然表情；成年人高兴了也会笑，悲伤时也会哭，但是成年人会有意识地去控制，这就会产生非自然表情。
二、影视表演概述
自电影诞生以后，影视艺术就与表演艺术联系在一起，只要有影视剧就必定有表演。广义上的影视表演是一个剧组所有工作人员共同完成一个影视作品，狭义上的影视表演主要指演员在镜头前扮演人物。影视表演艺术分为体验派、方法派和表现派，但是真正成熟的演员并不会刻意去划分流派，只要对表演有用，不管是哪一派的方法都会使用。学者章泯指出，表演艺术是世界上最容易也最难的艺术，表演者在扮演某个人物时，内心要做到真正体验才能创作出丰富而准确的外部表现形式，而外部表现形式则主要就是身体动作、语言、面部表情。演员必须掌握外部的表现方法，同时还要掌握一套表达角色内心情感的技巧。
演员为了表现人物而采用的外部技巧可以统称为表情管理。表情管理涉及一个非常关键的内容，即镜头感，演员在表演时必须会找镜头，成熟的演员无论做什么动作，都需要精准地找到镜头并且与镜头互动。最初级的表演就是镜头在哪儿就看哪兒，真正的镜头感是演员在表演时与镜头的互动，换言之就是演员要透过镜头传达情绪。影视表演是面对镜头的，这种表演不同于戏剧表演。戏剧表演的面部表情、肢体动作往往都很夸张，如此才能让观众看到表演者的表演，而影视表演不一样，它追求真实的呈现。
演员要对镜头画面效果有具体感受，针对不同景别或各种摄影技巧有不同的处理方法，要适应不同的场面调度，具体到表情上，就是要明晰在不同景别用什么样的表情来透过镜头传达情绪，特别要注意特写镜头。人物面部在特写镜头下呈现出来的效果是放大很多倍的，纤毫毕现，此时演员的表演必须更逼真。
三、影视表演中的表情语言解读
在镜头下表演，演员必须按照规定用特定的部位、特定的动作来表达人物情感、传递信息。比如，要表达人物内心的激动，镜头要求是给手指一个特写，那么演员就必须控制手指颤动，这样才能透过镜头向观众传递情绪，其他不在镜头内的表情和动作，哪怕是激动到流泪，观众也看不到。因此，在影视表演中，演员以面部表情来展现人物心理时，通常都采用近景或特写，这就要求演员在表演时设计具体的表情或动作，通过控制面部肌肉做出这些表情或动作，在这种情况下，演员应主动融入人物角色中，体验人物的真实情感，如此表现出来的表情才会真实，否则要么面无表情，要么表情夸张（用力过度）。
（一）眼睛和嘴巴的表情语言
在现实生活中，喜形于色代表着将内心想法直白表现在脸上。影视表演中，演员的面部表情要做到喜形于色。因此，若要解读影视表演中的表情语言，一般可以从演员的眼睛、嘴巴两个表情元素分析。眼睛是心灵的窗口，通过观察眼睛可以看出一个人内心的变化。在影视表演中，眼睛是最具表现力的。电影《无间道》中，梁朝伟就是通过眼睛来表现人物的特点，比如离开警校时的回眸一笑、目睹黄秋生饰演的人物被杀害时的表情，这些都是用眼睛特写来呈现的。
演员潘虹在电影《人到中年》中也对眼神进行了成功运用。电影中，潘虹饰演的陆文婷台词不多，更多地用眼神来表现人物：在医院工作时，可以从其眼神中看出严肃和认真；在家庭场景中，从其眼神中能够读出疲倦以及对丈夫孩子的爱；在卧病在床时，眼神中更是写满了故事。余男也是我国比较著名的演员，其在《图雅的婚事》中用一个涣散的眼神来呈现人物的内心世界，当森格决定离开余男饰演的图雅时，图雅没有大吵大闹，而是一个人走在草原上，手上拿着奶茶，接着是面部特写：低头、上眼睑轻微下垂，瞳孔无焦距，嘴唇微张。这个表情似乎在告诉观众图雅看似很坚强，但是内心住着一个小女人，她渴望被人爱。余男用面部表情生动演绎出图雅在得知森格要离开时内心的痛苦和失落。
嘴唇动作也是表情语言解读中需要重点关注的元素。人的快乐、悲伤、惊讶等基本表情都有嘴唇动作的参与。美国电影《苏菲的抉择》中，男演员梅丽尔·斯特里普在呈现愤怒痛苦的哭泣时，用嘴唇动作进行了演绎；我国电影《云水谣》中，归亚蕾哭泣时嘴巴张开、鼻孔张大、双颊向上提升、面颊出现鼻唇沟，这些动作生动地演绎出了人物的悲伤情绪。
（二）表情语言的隐藏特性
现实生活中，一些表情语言有隐藏的特性。比如悲伤，人在悲伤时眉头紧皱、眉角下垂，额头中间出现抬头纹，内眼角上眼皮可能出现拉伸的皮肤隆起，但是人有时候会抑制悲伤情绪，微表情就会发生变化：嘴唇会向两侧延伸，变得扁平；嘴角产生褶皱或隆起，嘴角收紧并稍微向内拉；唇角变窄、向下；出现鼻唇沟。在影视表演中，演员的表情可能会表现得很夸张，用来表现人物复杂的内心。例如，电影《夜宴》中，在婉皇后册封典礼上，葛优饰演的皇帝看到太子时，面部表情发生变化，其内心的恐慌、害怕和惊讶透过面部表情表现出来，但成年人是善于隐藏自己内心的，皇帝更是如此，因此后续表情发生了变化，即转头看向婉皇后并露出笑容，这个笑容是典型的假笑，用以掩饰内心。假笑是使用嘴唇两端的颧肌强行牵扯嘴角产生笑意，所以演员嘴部周围的肌肉是僵硬的，鱼尾纹很浅；真笑是眼球周围的环状眼肌将面颊和额头皮肤牵扯向眼球，鱼尾纹很深、下眼睑隆起、眼裂变窄。这些面部表情是演员在面对镜头时自己设计的可控表情，而这种表情的切换意在揭示人物内心复杂的情绪。
四、结语
在影视表演中，表情语言是传递人物内心情感的重要方式，演员在表达人物内心情感时，需要将人物的内心情感外化于身体动作和面部表情上。表情语言具有重要作用，尤其在塑造人物形象上。演员在表演时必须认识表情，掌握表情的不同含义，如此才能塑造真实的人物形象，观众才会认可表演者的表演。
（天津音乐学院）
有研究表明，一个人要向外界传送完整的信息，单纯的语言表达只占7%，声调占38%，剩余的55%则是通过肢体动作表情来传达。肢体语言一般是下意识的，基本不具备欺骗性。表情语言是肢体语言的重要组成部分，影视表演通过表演传达情感，除了台词，最关键的就是表情语言。表情语言一定程度上是评判一个影视剧演员演技好坏的标准。
一、表情概述
表情是一个人情绪的外在表现，心理学上一般将表情划分为面部表情、语言表情和姿态，本文将重点分析面部表情。人类的情感是非常丰富的，人在不同情感的支配下会产生不同的面部表情，如惊讶，面部表皮的特征通常是双唇分开，牙齿和牙龈可能会暴露，下唇可能外翻，上眼睑上提，露出更多的虹膜，眼裂变宽，眼睛好像要突出来。
表情有自然表情和非自然表情之分。随着人的成长，自然表情的比例会下降，非自然表情占据主流。比如，一个六个月大的婴儿会依据本能做出反应，高兴了会笑，不高兴了会哭，这是自然表情；成年人高兴了也会笑，悲伤时也会哭，但是成年人会有意识地去控制，这就会产生非自然表情。
二、影视表演概述
自电影诞生以后，影视艺术就与表演艺术联系在一起，只要有影视剧就必定有表演。广义上的影视表演是一个剧组所有工作人员共同完成一个影视作品，狭义上的影视表演主要指演员在镜头前扮演人物。影视表演艺术分为体验派、方法派和表现派，但是真正成熟的演员并不会刻意去划分流派，只要对表演有用，不管是哪一派的方法都会使用。学者章泯指出，表演艺术是世界上最容易也最难的艺术，表演者在扮演某个人物时，内心要做到真正体验才能创作出丰富而准确的外部表现形式，而外部表现形式则主要就是身体动作、语言、面部表情。演员必须掌握外部的表现方法，同时还要掌握一套表达角色内心情感的技巧。
演员为了表现人物而采用的外部技巧可以统称为表情管理。表情管理涉及一个非常关键的内容，即镜头感，演员在表演时必须会找镜头，成熟的演员无论做什么动作，都需要精准地找到镜头并且与镜头互动。最初级的表演就是镜头在哪儿就看哪兒，真正的镜头感是演员在表演时与镜头的互动，换言之就是演员要透过镜头传达情绪。影视表演是面对镜头的，这种表演不同于戏剧表演。戏剧表演的面部表情、肢体动作往往都很夸张，如此才能让观众看到表演者的表演，而影视表演不一样，它追求真实的呈现。
演员要对镜头画面效果有具体感受，针对不同景别或各种摄影技巧有不同的处理方法，要适应不同的场面调度，具体到表情上，就是要明晰在不同景别用什么样的表情来透过镜头传达情绪，特别要注意特写镜头。人物面部在特写镜头下呈现出来的效果是放大很多倍的，纤毫毕现，此时演员的表演必须更逼真。
三、影视表演中的表情语言解读
在镜头下表演，演员必须按照规定用特定的部位、特定的动作来表达人物情感、传递信息。比如，要表达人物内心的激动，镜头要求是给手指一个特写，那么演员就必须控制手指颤动，这样才能透过镜头向观众传递情绪，其他不在镜头内的表情和动作，哪怕是激动到流泪，观众也看不到。因此，在影视表演中，演员以面部表情来展现人物心理时，通常都采用近景或特写，这就要求演员在表演时设计具体的表情或动作，通过控制面部肌肉做出这些表情或动作，在这种情况下，演员应主动融入人物角色中，体验人物的真实情感，如此表现出来的表情才会真实，否则要么面无表情，要么表情夸张（用力过度）。
（一）眼睛和嘴巴的表情语言
在现实生活中，喜形于色代表着将内心想法直白表现在脸上。影视表演中，演员的面部表情要做到喜形于色。因此，若要解读影视表演中的表情语言，一般可以从演员的眼睛、嘴巴两个表情元素分析。眼睛是心灵的窗口，通过观察眼睛可以看出一个人内心的变化。在影视表演中，眼睛是最具表现力的。电影《无间道》中，梁朝伟就是通过眼睛来表现人物的特点，比如离开警校时的回眸一笑、目睹黄秋生饰演的人物被杀害时的表情，这些都是用眼睛特写来呈现的。
演员潘虹在电影《人到中年》中也对眼神进行了成功运用。电影中，潘虹饰演的陆文婷台词不多，更多地用眼神来表现人物：在医院工作时，可以从其眼神中看出严肃和认真；在家庭场景中，从其眼神中能够读出疲倦以及对丈夫孩子的爱；在卧病在床时，眼神中更是写满了故事。余男也是我国比较著名的演员，其在《图雅的婚事》中用一个涣散的眼神来呈现人物的内心世界，当森格决定离开余男饰演的图雅时，图雅没有大吵大闹，而是一个人走在草原上，手上拿着奶茶，接着是面部特写：低头、上眼睑轻微下垂，瞳孔无焦距，嘴唇微张。这个表情似乎在告诉观众图雅看似很坚强，但是内心住着一个小女人，她渴望被人爱。余男用面部表情生动演绎出图雅在得知森格要离开时内心的痛苦和失落。
嘴唇动作也是表情语言解读中需要重点关注的元素。人的快乐、悲伤、惊讶等基本表情都有嘴唇动作的参与。美国电影《苏菲的抉择》中，男演员梅丽尔·斯特里普在呈现愤怒痛苦的哭泣时，用嘴唇动作进行了演绎；我国电影《云水谣》中，归亚蕾哭泣时嘴巴张开、鼻孔张大、双颊向上提升、面颊出现鼻唇沟，这些动作生动地演绎出了人物的悲伤情绪。
（二）表情语言的隐藏特性
现实生活中，一些表情语言有隐藏的特性。比如悲伤，人在悲伤时眉头紧皱、眉角下垂，额头中间出现抬头纹，内眼角上眼皮可能出现拉伸的皮肤隆起，但是人有时候会抑制悲伤情绪，微表情就会发生变化：嘴唇会向两侧延伸，变得扁平；嘴角产生褶皱或隆起，嘴角收紧并稍微向内拉；唇角变窄、向下；出现鼻唇沟。在影视表演中，演员的表情可能会表现得很夸张，用来表现人物复杂的内心。例如，电影《夜宴》中，在婉皇后册封典礼上，葛优饰演的皇帝看到太子时，面部表情发生变化，其内心的恐慌、害怕和惊讶透过面部表情表现出来，但成年人是善于隐藏自己内心的，皇帝更是如此，因此后续表情发生了变化，即转头看向婉皇后并露出笑容，这个笑容是典型的假笑，用以掩饰内心。假笑是使用嘴唇两端的颧肌强行牵扯嘴角产生笑意，所以演员嘴部周围的肌肉是僵硬的，鱼尾纹很浅；真笑是眼球周围的环状眼肌将面颊和额头皮肤牵扯向眼球，鱼尾纹很深、下眼睑隆起、眼裂变窄。这些面部表情是演员在面对镜头时自己设计的可控表情，而这种表情的切换意在揭示人物内心复杂的情绪。
四、结语
在影视表演中，表情语言是传递人物内心情感的重要方式，演员在表达人物内心情感时，需要将人物的内心情感外化于身体动作和面部表情上。表情语言具有重要作用，尤其在塑造人物形象上。演员在表演时必须认识表情，掌握表情的不同含义，如此才能塑造真实的人物形象，观众才会认可表演者的表演。
（天津音乐学院）